乡村星期天 Un dimanche à la campagne(1984)
简介：
- 拉德米拉（路易斯·迪克勒 Louis Ducreux 饰）是一位颇有名气的大画家，如今，他的妻子已经去世，拉德米拉与仆人梅塞格斯（莫妮克·肖梅特 Monique Chaumette 饰）一起生活在位于郊外的大房子里。拉德米拉有一个儿子爱德华（米歇尔·奥蒙特 Michel Aumont 饰）和一个女儿伊莱娜（萨宾·阿泽玛 Sabine Azéma 饰）。
演员：
影评：
第17届法罗岛电影节主竞赛单元第2个放映日为大家带来《乡村星期天》，下面请看前线田园风景中对家庭关系深入解剖的评价了！
欧.尹：
摄影构图优秀。
春夏：
这个构图太美了。
一一：
非常隽永的一部影片，镜头的流转非常舒服。
盆满钵满赵+：
宛若一部色彩、光影极美的“中国老人”公益广告。
Catcatcatyang：
啊，我爱片中的空间镜头。老爷爷像是老去的Tati！法国版 / 动态版步履不停！
松野空松：
活泼作为平静，保守的对立面，是不稳定的炸弹，妹妹出场之后，弦是紧绷的。
Spy Liu：
构图精美，对家庭关系的设计也很精巧，奈何叙事过于恬淡，需要静下心来才能欣赏。
子夜无人：
有一些伯格曼的基调，镜头运动时行云流水的顺畅感很舒服，女儿出现前画面两次切换到室外林中小道上的“长驱直入”、“不速之客”，然后才到她炸弹般的正式登场，这种先声夺人的古典主义拍法很有年代感。简单却有余韵的氛围成为本片的情绪磁场，哪怕你后来回想会发现整个故事都只是“无的放矢”，所有家庭关系的密语都止于你站在他面前却藏在心中响起的独白，一如最后热闹散尽又归于破晓前的孤清。
Donnie：
好喜欢这种质朴的剧作方式，简直是教材级范本！一天之中看尽所有家庭成员的起起伏伏，每个人有自己鲜明的性格和自己的脆弱时刻，互相之间的关系非常微妙。沉闷的氛围由于女儿的到来而充满热情和活力，规矩一瞬间被打破、孩子也在她的感召下乖巧起来，她相信掌纹上的命运，总在热烈地恋爱也总在热烈中伤痛。送走儿子一家，夜幕渐渐降临，他再次和女仆共守乡间别墅。观众和老头一样还在回味着白天的热闹情形，在对比之中共同品尝着孤独的滋味。
苍山古井空对月：
老头的子女是两个极端，儿子过于本分严谨，女儿则过于奔放热烈，不管哪种都使得他们与老人相处的场景显得不和谐，一种刻意制造出来的、在掩盖着什么的氛围。最为自然的是伊莱娜载着老人出去兜风，镜头伴随着音乐扫视着小酒馆里的人来人往，捕捉着这块小地方的生机。昏黄色的画面呈现出年迈与迟暮，又通过孩子的活力形成对比，精力旺盛的男孩讨厌乡村，来乡村看望父亲的儿子又过于刻板规矩，最令老人牵挂的女儿却最为不羁自由。聊天的情节的含义不在对话，而在对话的氛围，下午茶的谈话场景以阻断对话的连续以暗示着“表里不一”的谈话气氛。以作画的反映老人的心态，作画中又包含着对逝去的妻子的思念，拍角色回忆逝去的妻子/母亲的手法不错。
旺仔小狗：
非常美。导演在新浪潮精神席卷后仍然抱持着某种老派的、但同时具有自我意识的创作理念，以至于呈现的影像典雅且充满关怀。/ 运镜规整有灵气、角色鲜明典型、画外音的清点恰到好处，呈现了一个更普遍意义（对比伯格曼或安哲那种更加强调主体独特性的叙事来说）的独居乡绅视角——儿女回家的一日，吃饭、饮茶、喝酒、闲逛，夹杂一些绘画范畴的不咸不淡的议论，和更多更加富有人情味的东西——那些非常细微如乡村景色一般幽微变幻的心情。人到老年，过上惯常的独居生活，一切都停滞下来，生活的住所里充满回魂和残影，或者说，往昔家庭生活的余热。/ 湖塘边小酒馆的桥段和结尾处的升华场景是灵光妙笔。尤其结尾，老画家卸下未完成的画，挂上崭新空白的油画框，把画架反过来，再走进旧画场景里的透视中心，凝视那张空白的画，或者说，审视自己的生活。那张空白上面似乎早也有画影了。
DAY2的主竞赛单元场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
不是影評，只是有感而發（短評寫不下）
開頭的氛圍很暖很溫馨，簡直就是我嚮往的純樸鄉村生活，兒子一家剛到時小孫女在廚房幫女傭（管家）做派，我想到小時候過年我會提前去爺爺奶奶家，還幫奶奶一起準備年夜飯，印象最深的是一起包春捲，可惜好像只有幾年有春捲，後來為了省事都很少弄那些費時的了，我也長大忙課業都很少去了，現在回想還是感到遺憾沒多陪祖父母，也感謝這些溫暖的回憶會永遠陪伴我。
電影拍出從星期天一早到天黑，陽光明媚的早晨老爺爺喜悅的去迎接兒子一家，午後連久違的女兒都來訪，再到最後晚上送走全家人的老爺爺獨自回家，無限落寞，幸好還有女傭點著燈火陪伴。
我也已經27歲了，爺爺今年過世，祖父母輩皆過世，現在總擔心父母擔心自己不孝，我（長孫女）出生時爺爺66歲，今年我爸爸已經59歲，我現在還沒男友呢！
電影中的女兒是失戀才回去的吧⋯⋯我對她特別有代入感，愛好自由且特立獨行，她載老先生（她爸爸）去舞廳的對話暗示著死亡，老先生說摩西死前看到了福地，死而無憾，他也是。後來女兒接到一男子的電話就匆匆與眾人道別離開，可能是男朋友要分手，推斷應該是感情危機才來鄉下見見家人，最後又匆匆撇下家人去修復愛情。我2018年6月因為一噁心的渣男騙子非常傷心，我第一次感覺到如此糟糕到我必須跟家人說說，我打電話給奶奶（當時已診斷出癌症但未住院），說我感情上很受傷，奶奶安慰我說是我的就是我的，我還問了爺爺奶奶的愛情故事，奶奶說跟爺爺是別人介紹認識，聽起來不是媒妁之言，爺爺奶奶這輩子也很恩愛，是我心中的模範愛情典範❤️希望他們倆現在一起在天堂幸福快樂健康平安的過日子。
我不知道電影的結局暗示什麼，這種拍攝手法讓我想到遲暮及孤單終老，總是籠罩著朦朧的死亡陰影⋯⋯。
- 这片子是刻录碟。由牛皮袋装着，封皮上写着“导演：布列松”，我猜自己是在2000年左右买的。于是，我就一直认为，布列松的风格怎么会有那么大的转变，当然，造成这个误解的另一个原因是，这么些年，很多次，我没有机会看完它......糟糕的画质、占据了半边屏幕的日语字幕，等等，连一次完整的回忆，在我们自以为忙碌的生活中，都很难给出，为没能看完一部闷片找一个借口，太容易不过。凭借开场恬静和优美的提琴声，以及那实在是天堂般梦幻的法国乡村景色，我把一块想象中的好点心的诱惑，给保留到现在。类似的点心级别的好电影，侯麦、小津、是枝裕和......它们统统都过滤掉激烈、焦虑和生活中一望而知的冲突，将另一种超然、恬淡和诉求于宁静的内心，呈现在你面前。像一种优柔的倾诉，缓慢，凝练，细碎，我喜欢宁静这个词。它是人类和自然唯一共同的归宿。
老C在去年，还是前年？要去法国南部旅行。他把我带到他的房间，我们一起看一部科教片。片中大量的外景，是法国南部风景。这比起那个旁白中喋喋不休阐述的科学实验，更吸引我们。乡村教堂门前，一束野草上一只绿油油苍蝇的特写，孩子们穿着四季不分的短裤，跑过色彩鲜艳的矮墙，远处草地和天际处一栋栋童话般的小舍.....令人体会到幸福，仿佛我们在拜访自己内心中的一个角落，它依然残存着对浪漫和悠闲的渴望，依然提醒我们，除去扮演好现世中命运安排给的角色，人也可以有另外的生活。
下一次，下一次将是老年的情绪无时不刻地环绕在你的脑海，还有什么年轻时没有达成的愿望呢？港口、小镇、不为人知的池塘，我们绕了漫长的一大圈，回到无忧无虑的童年，用白发苍苍的教诲来装点回忆。无论多么不悔或叹息，回忆和幻想从来不会令你失望。女儿们带着孩子来拜访，如果她们忙，那就和她们玩个小小的游戏，然后打发她们走，她们的背影会印满你床头的夜晚。这不独属于法国人的沉思，不独属于法国人的细腻和怡情，可以小睡一下的他乡。 《乡村星期天》没有波澜起伏的情节，画面恬静安然，音乐优雅温柔，很难不让人想起是枝裕和执导的《步履不停》。影片以画家拉德米拉再寻常不过的一个周末展开，儿子爱德华一家和女儿伊莱娜的探望毫无出奇之处，但恰恰是那些平凡的瞬间引起了我的共鸣，勾起了种种回忆。热情外向的伊莱娜和循规蹈矩的爱德华形成了鲜明的对比，她的出现使家庭气氛活跃了起来，相比爱德华，她更像是在发自内心地拥抱生活给她的一切。她看到漂亮的旧绸缎时的欣喜若狂，等到情人电话时的怅然若失和与孩子们玩耍时的天真自然让我看到了一个“真实”的人。看似平静的生活，却能被用心品尝每一刻的人过得滚烫而热烈。片尾的父女共舞好似是两代人的一场无声对话，父亲已进入暮年，他不常见女儿的伤感和女儿对他的爱都写在了心底。不善言谈的父亲把想说的话浓缩成了简单的几句话，他想要女儿活出自己，告诉她保持青春。父亲想留女儿吃个晚饭没留住，儿子一家在晚饭后也坐上了火车匆匆离去。父亲送走儿女后孤单地走到画室用一面白画布替换了画架上的画，如果说画布是他内心的写照，那一定是空荡孤独的。那面画布给予了观众无限遐想的空间，其实我们都是生活的画家，要懂得用自己手中的画笔去将空白填满，把人生画的绚烂。