幻影女郎 Phantom Lady(1944)
简介：
- 当爱人出现危机，爱可以凌弱女子变得坚强。女秘书卡罗尔为证明爱人清白当期临时侦探，走进纽约的夜色寻找一位能够提供旁证的神秘女子。影片的一段长镜头中，他紧紧尾随一个不愿合作的目击者，直至后者在他面前命丧车轮。而这个女侦探以肢体语言色诱爵士鼓手的场景，则成了四十年代一个经典的限制级场面。
演员：
影评：
- 很特别的一部黑色电影，用现在的眼光去评判反而会觉得这是一部相当现代感的惊悚片！
有很多别具一格的地方，比如主导角色是胆大心细聪明漂亮的女孩卡罗尔（人设完美主义...）反派很有当下主流反派的特点A、精神疾病倾向 B、话多 C、厌世又自命不凡
结尾处很长一段时间毫无BMG简直是超级前卫的处理方式了[喵喵][喵喵]（听了很久电流音…）P3中的这个姿势在故事的中间多次出现，另我这个女性观众非常非常地不舒服，但营造的惊悚气氛是相当不错的（搭配上本片很出色的摄影）
另外台词的编写也很前卫，比如
A：【我遇见过疯子，他们往往有让人难以置信的自负；非常狡猾，藐视普通人的日常】
B：【你把他们说的好像无法被摧毁嘛】
A：【好烦，我现在忙的要死还要抓这个人……等他彻底疯了大概抓他就简单些了】
最后提一下的是其中有一段在地下酒吧演奏的，我个人认为是本片非常特别非常妙的一段。
这个片子做个标记，可能会再仔细看一次，再看些影评，到时候补充了
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关于#幻影女郎# 一些边角料
导演Robert Siodmak，《幻影女郎》是他执导的第一部noir电影（两年后他拍出了有名的noir《绣巾蒙面盗》）在柏林时他也和比利·懷德，佛萊德·辛尼曼一起合作写过些小剧本。
比较值得关注的是该片的制片人是环球影业史上第一位女高管Joan Harrison（知名的希胖助手，编剧；她后来制作了超成功和赚钱的电视剧《希区柯克故事集》）
总体来说Phantom Lady被评论界认为是一部带有明显希老师风格的，近似作品（不能说模仿吧，还是区别蛮大的）不过情节略不合理，人物刻画上趋于平面和完美主义；但Robert Siodmak出众的镜头设置与拍摄风格，是本片最值得欣赏的地方。 40年代犯罪片还有另一个特色，即女性不仅仅是荡妇（诱捕受到迷惑的男性），她们更常见的角色是积极的同谋者，试图洗刷同伙的罪名（如《魅影女郎》［Phantom Lady］，罗伯特·西奥德马克［Robert Siodmak］导演，1944）……
黑色电影的到来是一个重要的变化，要弄清楚它有多重要，只需考察一部次要的影片，如罗伯特·西奥德马克的《魅影女郎》（Phantom Lady；1944）。故事情节本身很简单：一个犯有杀妻之罪的男人将在十八天后被处以死刑。他的秘书相信他是无辜的，于是开始寻找一位失踪的女士，因为她能够为他提供不在场的证明。秘书成功了，并获得他的爱。从故事一开始就值得注意的是，除了阿伦·柯蒂斯（Alan Curtis）有罪的旁证，影片给人一种他想杀妻、她该死（她有奸情）的强烈感觉，而真正的凶手（他的“朋友”弗朗肖·托恩［Franchot Tone］）被描绘成一个患有精神分裂症的艺术家，其实是柯蒂斯的双重人格的体现，即将他压制的欲望变成现实的人（这当然正是希区柯克1951年那部影片《火车怪客》［Strangers on a Train］的主题）。人物具有杀人或暴力行为的潜在可能性是黑色电影的共同特色（例如，尼古拉斯·雷的《兰闺艳血》［In a Lonely Place；1950］）。在《魅影女郎》中，柯蒂斯大部分时间都远离自己的世界，同样，埃拉·雷恩斯（Ella Raines）则在影片中把全部时间都花在发现另一个世界上头。有两个片段尤其突出。在第一个片段中，她跟随一个可能的证人，穿过一条条阴暗、狭窄的街道——让人想起希腊而非犯罪肆虐的下层社会——从自己的世界进入柯蒂斯的世界。第二个片段更极端，雷恩斯伪装成妓女，来到一个深夜爵士乐集会上，其高潮是放荡的鼓乐独奏，表现主义的灯光和戏剧性的摄影角度将它强调出来，显然证实了性的力量（顺便也解释了托恩为何杀死柯蒂斯的妻子）。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》）
这部电影在有些评论分类里面把它分在黑色电影类别中，或者加了黑色电影标签。但是我感觉这部电影还谈不上是一部黑色电影。如果电影结尾，男上司留言中说：“卡罗尔，那个警察被咱们骗走了吧。那顶帽子你再也不要戴了，销毁掉吧。还有，你把。。。从窗户推下去太精彩了--让他成了完美的替罪羊！”那这部电影可能就有些黑色电影的影子了。