真情狂爱 真情狂愛(1999)
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影评：
张真教授组织的Reel Taiwan展映第一天。放映开始前，张真教授介绍了导演黄玉珊、郑淑丽、陈芯宜等台湾女导演，介绍完后和系主任Dana，Robert Stam教授一起在台上合了影。张真戏称：“historic moment。”
《真情狂爱》讲述了prostitute小兰短暂的一生。原生家庭与青春躁动的创伤叙事。影片前半小时恍然想起《蓝色大门》。纯白的校服，青涩的女性情谊，小仙人掌寄托的青春迷惘，对于未来的迷失与幻想。隧道里的水，隐喻着青春女子的纯洁与稚嫩。小兰带着满身创伤误入歧途，混迹酒场，成为prostitute。灯红酒绿的台北都市，交杯换盏间的迷离，女性成为新兴都市资本社会的附属品、消费品。突然闯入的男基督徒试图感化与拯救小兰。一些女性电影中常见的叙事：男性作为加害者，男性作为拯救者。这部电影中设置了两位加害者，一位拯救者。小兰尝试回归平静，“正常”的生活，但是过往创伤如同梦魇般仿佛在躯体与幻觉中不断显现。狂躁发作的她，不停质问丈夫：“你会不会离开我，你真的爱我吗？”这个场景很熟悉，我曾经经历过。现在回过头来，发觉是内心曾被摧毁，而难以重建的痛苦与迷茫。是对自我，对他者，强迫性的质疑。但无法得到真正的答案，或者说任何答案都无法填补创伤。可能人在极端情绪难以排解的情况下，确实需要酒精、drug、sexuality。小兰脱离了这个平静的“家”，重回酒场，甚至是underworld。影片后半段，让我想到《南国，再见南国》，台湾潮湿山头的帮派斗争。小兰从sexuality与drug开始，进入到打与杀。最终，她幻想回到丈夫身边，在梦境里构建自己再次被拯救，回归平静生活的场景。也在梦境里宁静地死去。
影片叙事节奏非常快，镜头很短。黄玉珊导演称是想有别于台湾新浪潮那帮“长镜头美学”。镜头剪切的快速，让人感觉小兰的堕落与被拯救像一个死循环，一遍又一遍在她身上重演。小兰在影片中讨论到很多次“死亡”。我回忆起我青春期，也会好奇自己到底会怎么死，甚至现在也会幻想自己哪天突然出了意外了，会是什么样的场景。小兰可能从没想过自己的死来得如此之快。影片结尾字幕显示：真实故事改编，女主角小兰因心肌梗塞死于28岁。映后，导演提到她在台湾放映时，现实生活中小兰的父亲来到了那次放映会。但是现场没有人知道，她也没有机会与他打招呼。她提到这里，我双眼有些模糊。
这部电影后来想想有点像抵制“pornography, gambling and drug abuse”宣传片。2个小时观众笑声不断，对于我们在场所有人更多是以奇观心态在观看。我们在欣赏这样的“艺术品”。但它却是真实事件改编。我无法想象我的人生如果和她相似会是怎么样？或许我只能理解其中一点点青春伤痛。更多是好奇。
映后，张真说道：“提到台湾新浪潮运动，大家想到的都是男性导演，侯孝贤杨德昌之类的，what about her story？”这句话，与我在这周三Film history课堂上提及我的final project一模一样。我的final dossier定位在女演员杨贵媚，她的早期电影作品贯穿台湾新浪潮运动。导演也在映后一直聊到这部是贾静雯的处女作。曾经她还是20岁左右初入电影行业的青涩女演员。但现在她已经功成名就，金马影后，来到了她的golden age。展映结束后，我与黄玉珊导演聊天，提及我的final。杨贵媚也和贾静雯相似，在台湾新浪潮时期开始电影处女作，并且贡献了许多优秀的电影，在今天也一样活跃在台湾影视界，来到事业巅峰。这场展映活动也是张真新书《Women Filmmakers in Sinophone World Cinema》的宣传。没想到前段时间，突然闯入我脑海里的论文话题。在今天展映得到了“证实”。虽然只是简单的一句话，一些讨论，但至少证明我选的final还算个good topic。
（有些词怕被审核，所以用英文替代。）
