杀手住在21号 L'assassin habite... au 21(1942)
演员：
影评：
- 这是亨利克鲁佐的早期作品之一。一部以喜剧外壳包裹着的（犯罪）推理电影。
镜头一： 不知是何许人也的——“杜郎先生”，在巴黎夜幕的掩护下，到处抢劫，杀人，搞得满城风雨，人心惶惶。市长大人对此心急如焚。如此便连累了一干大小公务人员（市长——警监——警察局长——探长——刑警)。导演在此使用了非常花俏的镜头剪辑手法，使电影场景以“横轴式”展示（就像我们平时观赏“中国画”的方式）极其形象的表现出了“官大一级压死人”这样一个“职场惯例”。
镜头二：一个貌似“二流子”的家伙端坐在高高的街灯上清唱着一首仿似“打油诗”的歌曲，嘲讽着一名过路的警察，“二流子”居然借用了歌剧“悲惨世界”中著名唱段，只是改了歌词而已。（导演在此颇为华丽使用了一把“混搭风”。较为含蓄的表现了法国各个社会阶层之间几乎是根深蒂固的隔阂与代沟）。
镜头三：男主角被犯罪分子们包围，险象环生，命悬一线！另一个平行空间中，女主角终于得以一展歌喉，向一干普罗大众展示自己的过人才艺。这边嘹亮的女高音配合着那边惊险至极的故事情节，在影片结束前的最后关头，故事情节终被推至最高潮！
关于最后的“悬念”：罪大恶极的罪犯“杜郎先生”居然由三个大坏蛋共同“扮演”，不同的作案手法（传统刑侦技术常识：每一个罪犯都有一套相对固定的“作案手法”）。被掩盖的面目全非的“不在现场证明”（一人犯罪，另外二人逍遥自在）。确实能把只知兢兢业业，循规蹈矩的警察先生们搞到“七荤八素”！
亨利克鲁佐，居然连这样的“怪牌”也打得出来！真神人也！
第30届法罗岛电影节第6个放映日为大家带来主竞赛单元的《杀手住在21号》，下面请看场刊影评人的评价了！
Acchan
4.3。 比起悬疑，更爱本片的幽默和嘴碎的平民世俗气，活灵活现的劳动人民，隐藏于生活之中，其文学性的丰富比希区柯克式的贵族味和上层味的阴霾暗流更有耐人寻味之处，正如歌唱者从歌声到尖叫的转变，每个角色都不怕在镜头前展露狼狈和蠢笨处从而可以自由舒展行动和表达， 因此叙述点创造了一种不可见其形的流动视角，而把刻意的悬疑视线抛之脑后，让人物随生活/演出而生成自己的存在范围，不让剧本臣服于所谓的悬疑氛围而造作起来，避开任何的造型和暗示，更没有疯癫化凶手以制造异常空间，所有的真相藏于这生活本身，混同悲喜剧
子夜无人
最大的问题大概是，越往后发展，除了导演自己已经没有人还在关心这桩凶案。女性角色的神经刀是颇为瞩目的亮点。
阿斯巴-甜
悬疑层面做得相当不错，可惜侦探的部份尤其是最后的解密既不够本格又不够社会，失去了侦探故事最让人玩味的地方
一颗大柠檬
［3-］并非是多么严谨又丝丝入扣的推理，反倒是喜剧的部分跟加出彩
为了打发周末时间随便买的票，出乎意料的好看！本以为这部80年前的电影，在被大片刺激过感官的我看来会落伍，然而热天午后在法国文化中心放映厅（冷气充足），深深被吸引住了。
尽管胶片比例还是4：3，那种接近正方形的小小屏幕，但构图比例和谐，人物出场走位也仔细安排过，传递出足够丰富的信息量。加上紧凑的情节安排，有点新鲜的转场设置，全程看下来不仅没睡着，甚至时不时还坐起身或者哈哈笑。比如表现层层加码的工作压力，还有小旅馆人物出场的简要和精炼。哈哈笑也是对台词的反映，尽管已经过去八十年，里面的台词怎么说呢。。有的还挺露骨的，恰到好处的逗乐让我感到有点迷惑，没想到那时的表达还挺自在的。挤黑头那一幕也挺神的。
总而言之，阅片无数也值得看看的老片子。会给自负的当代人好好上一课，世界也许不是直线前进的，迂回甚至倒退也有可能。心怀敬畏回看历史，放松点，我们也不是那么需要狂飙突进。