烈女传 Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón(1980)
又名: 佩比、卢西、邦及不出众的姑娘们 / 佩比、露西、伯姆和其他姑娘们 / 列女传 / Pepi / Luci / Bom and Other Girls Like Mom
导演: 佩德罗·阿莫多瓦
编剧: 佩德罗·阿莫多瓦
主演: 卡门·毛拉 Félix Rotaeta Olvido Gara 艾娃·希瓦 Concha Grégori 基蒂·曼维尔 塞西莉亚·罗特 胡丽叶塔·塞拉诺 克里斯蒂娜·桑切斯·帕斯夸尔 José Luis Aguirre Carlos Tristancho Eusebio Lázaro Fabio McNamara 阿松波塔·塞尔纳 Blanca Sánchez 里卡多·弗朗科 阿古斯丁·阿莫多瓦 Tote Trenas Fernando Hilbeck 佩德罗·阿莫多瓦
类型: 喜剧
制片国家/地区: 西班牙
上映日期: 1980
片长: 82 分钟 IMDb: tt0081323 豆瓣评分：6.9 下载地址：迅雷下载
简介：
- 佩比（卡门·毛拉 Carmen Maura 饰）是一个个性热情奔放的火辣姑娘，热衷于尝试生活中的一切新鲜事物。在一次意外中，她不幸被一个坏警察给强暴了，愤怒而又悲伤的佩比并没有就此一蹶不振，而是决定靠自己的双手为自己报仇。
演员：
影评：
题记：
一个优秀的导演他的成功不是运作资本的多寡，而在于作为一种手段你能否在前人的基础上玩出新意，我们看见，中国导演大多数以现实主义起家的（他们以粗制滥造的DV拍摄号称是写实主义，那他们应该看看阿尔莫多瓦捉襟见肘的资金状态下的想象力，中国的年轻导演应该明白影像不是巨无霸的道德法庭，人民不需要太多的泪水，你能喜剧吗？整一个小人物的题材让我们瞅瞅！我想起先生的话，中国人是缺乏幽默能力的，我们不要沾沾自喜得到了几尊外族的金奖，我们首先要考虑的是，我们的百花奖何时会有全民超女的热情，没有民众支持的电影永远是泥足巨人，而引导民众高尚化（或者装B）那是文化的操作，需要能耐！在未庄只有两个矮个子当道的几年做到了
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
一声嚎叫，一部低成本Cult film诞生了一位大师，在生命的旅途里文明是本原对于规则的归顺，可，雄性是天然攻击性的动物，而受虐的快感是雌性获得性欢乐的基础，这是由插入和被插入的对应造成的。
更为惊世骇俗的是那个本来已经在宗教国家出格的滋尿镜头里，那女子的尿液喷向的是他们的精神大佬――十字架！年轻人，真有勇气！2万英镑的16mm电影已经可以看见阿尔莫多瓦日后的风格，在未庄又有哪个梦想成为大师的电影小子敢玩一把意外呢？张艺谋和贾樟柯都是在意外里必然出现的，不是银子的问题，是能力的问题。
创意是一种天赋，它其实是与生俱来的，100多年的电影有啥玩意没被想到（我自始至终认为好莱坞的数码其实是为了给社会就业机会），一个优秀的导演他的成功不是运作资本的多寡，而在于作为一种手段你能否在前人的基础上玩出新意，我们看见，中国导演大多数以现实主义起家的（他们以粗制滥造的DV拍摄号称是写实主义，那他们应该看看阿尔莫多瓦捉襟见肘的资金状态下的想象力，中国的年轻导演应该明白影像不是巨无霸的道德法庭，人民不需要太多的泪水，你能喜剧吗？整一个小人物的题材让我们瞅瞅！我想起先生的话，中国人是缺乏幽默能力的，我们不要沾沾自喜得到了几尊外族的金奖，我们首先要考虑的是，我们的百花奖何时会有全民超女的热情，没有民众支持的电影永远是泥足巨人，而引导民众高尚化（或者装B）那是文化的操作，需要能耐！在未庄只有两个矮个子当道的几年做到了）
在现实里，电影导演甚至比一个民工更加艰辛，脑力劳动置换成财富远比简单的体能劳作艰难的多，不避俗地在嘻笑怒骂里展示为极权所钳制的影像这是度的艺术。
80年代的阿尔莫多瓦和未庄的导演们是站在同一起跑线上的，他们都很城市（中国人应该记住杨时文和秦培春，他们记忆了远东第一城市的80年代），而20余年之后，阿尔莫多瓦更加深入关注城市的时候，我们的导演们却离开了未庄人文变迁的焦点城市，这样差别的本身反映了未庄导演的“聪慧”，变化的世界是他们眼见却不愿表达的，他们懂得古代可以胡说八道（甚至是生财之道），他们也懂得在民生主义的幌子下去关注非城市人群的“落难”（得奖之道）。可，城市没有了，一个应该成为当下影像主体的城市没有了，他们不是害怕别人剪了他们的阳具，他们早已经乖巧地自阉了！
于是，未庄只有了两种电影 古代和农村！
在长片处女作范畴，阿尔莫多瓦和马丁·斯科塞斯都能看出他们日后成就的，想法是在影像里隐藏着的，当年，《烈女传》成本限制造成的场景限制下导演以漫画的插入丰富了影像的表现性，而从这部影片开始导演时常以假想广告方式来介入生活，我们境遇里被知识压抑着的本能的低级趣味，这样的形势可以让影像的表现力扩大并对情趣有所关注!导演是阅历和岁月的产物，很难想象一个对周遭反应迟钝的人能够产生艺术激情和思想。在国内贾樟柯是比较有心的，他的作品不是新闻式的煽情而是带着凝重历史的诗化表现。
提炼生活而不是素材的展示是困难的，在《烈女传》里我们就看到的是专制西班牙向民主进发的转型，而常识告诉我们，性是国家政治的晴雨表……
在《烈女传》里阿尔莫多瓦有个失误，警察用双筒望远镜看佩比花盆的时候，画面出现的是一个圆，可警察不是独龙眼吧！
我比你们想象的更贱，这是《烈女传》的台词，举起手中的鞭子吧！它比阳具更加管用。
在焦虑的城市，虐待是疏解压力的方法之一，笔者所见，比比皆是！
【附录：影片资料】
《烈女传（Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón）》16mm 西班牙1 980
又名: 佩比、露西、伯姆和其他姑娘们 /
导演: 佩德罗 阿尔莫多瓦 (Pedro Almodóvar)（长片处女作）
主演: 卡门·玛拉（Carmen Maura）、菲利克斯·罗迭塔（Félix Rotaeta）、伊芙.西瓦（Eva Siva）
片长：77分钟
个人评价：艺术性6.5，欣赏性6（时代纪录）
2007年2月20日 星期二 下14时21分 云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
版权所有，请勿私自转载
联络方式：MSN:[email protected]
邮箱： [email protected]- 在看《烈女传》之前，就没指望它有多好看，不过因为这是阿莫多瓦拍的，而且还是他的处女作，所以我是肯定要看的。
电影的风格有点像《激情迷宫》，略显粗糙的人物轮廓，节外生枝的叙事结构，贯穿通篇的乐队表演（而且貌似《激情迷宫》的原班人马）。
卡门•莫拉饰演的佩比，是一个无忧无虑的女孩，（前不久的《回归》里，她已容升为外祖母，岁月不饶人啊）这天正在家里看杂志。一个满脸猥琐的中年男人敲门进来，说他是住在佩比家对面楼里的警察，发现她在阳台上种植大麻。接下来出现了A片中的经典情景：此时应该害羞和害怕的佩比，反而微笑着掀起裙角挑逗起了警察，结果就不用说了……(没准警察当初还真是来干正经事的)。
事后，佩比这才恢复淑女本色，对警察的强奸（对此我持保留意见）耿耿于怀，让乐队的朋友去揍警察。没想却误扁了警察的孪生弟弟。佩比又主动接近警察的妻子露西，在佩比发现对方有严重的受虐倾向时，就把乐队成员女同志波姆介绍给她。波姆初次见面就淋了露西一头的尿，露西却像洗澡般美滋滋地享受了一番。
如佩比所料，露西离开了她的警察丈夫，和佩比跟着波姆的乐队参加疯狂派对和巡回演出，好不开心。值得一提的是，在一次派对中，我发现了阿莫多瓦扮演的一位担任阳具比赛的大胡子裁判，从长度，宽度，美观度评判各参赛选手（《激情迷宫》里则扮演骚手弄姿的异装歌手）。此外，波姆所在的乐队成员也是《激情迷宫》里的原班人马，同样唱着“我爱你因为你很贱”、“给你几个巴掌让你high到极点”之类的歌曲。
佩比的父亲不再支付她生活费，佩比开始动用她那天马行空的想象力开了一家广告创意公司。于是我便看到了史上最强的内裤广告：“好妈妈” 塞西莉娅•罗斯（《关于我母亲的一切》女主角）放了个屁，内裤将其化为香气，男友忙问：“你擦了什么香水？”； 塞西莉娅•罗斯在公众场合站着撒尿，内裤不仅滴水不漏，还变了漂亮的颜色；塞西莉娅•罗斯很寂寞，脱下内裤，揉成一种很暧昧的形状，自我陶醉起来……（再联想到她在《激情迷宫》中演的那个和陌生人滥交的拉风女孩，真的佩服她在《母亲》里从良后的脱胎换骨）。
随着日子的一天天过去，露西觉得她的受虐欲望越来越无法得到满足了，波姆也厌烦了露西再三的受虐请求。一天，警察丈夫找到了露西，并对她拳打脚踢。露西仿佛又得到了满足，要求丈夫绑架她，折磨她。
结尾：当佩比、波姆再次找到露西时，她已浑身是伤地躺在医院里。她拒绝回到佩比、波姆中间，因为她的丈夫更擅长对她施暴。佩比、波姆鄙夷地离开了医院，走在路上，憧憬着未来的日子……
《烈女传》虽然不是老莫最好的电影，但正是这部电影开启了一位稀世大师辉煌的艺术生涯，况且它也不算差，至少比《激情迷宫》强了不少。
至此，“看完阿莫多瓦所有电影”的大业已经完成，我正热切地期盼着他的下一部电影。 - Carmen Maura在这部电影中黠慧无比，她灵活的双眼在《回归》中就给人深刻印象，倒回头看她初次出演的艾慕杜华的电影，即使当年已35岁，但始终是小妖精。
1980年的电影，衣服却不土，尤其时髦的是末尾处那个人妖同志的珠片短裙。有一大段他色诱制服邮递员，非常好笑。
那个花钱让人开party然后偷窥的变态，老婆声音尖锐，起头以为是个神经质的女人，后来发现有胡子，猜想大概是个gay——而且胸那样平；等他在洗手间刮完胡子换了低胸裙子出来，才发现还是有死水微澜的。也许是人妖罢？可是飞扑上去的姿势又不像，于是只能承认乃天赋异秉的胡子女郎。
最震撼当然还是Bom对Luci小便一场，最早就看到这段预告。其实也不过是把某个小圈子里的生活拿出来，不大惊奇。还是觉得乐队的兰花指经纪人有趣，就是穿珠片摔跤服的那位娘娘腔；还有个甩头狼嚎的键盘手。
最后Pepi和Bom探完重回老公怀抱的Luci后出来（因为她老公终于肯揍她了），走在天桥上，两个人都是三只辫子，穿红色紧身裤袜，配超短裙，非常之好看，好看到简直想尝试下。突然想起有一次看人穿暗红色袜子，是那种薄薄的，半透明的，远望如两腿被剥了皮一般，十分惊悚。 En cuanto al cine español, el cineasta más famoso sería Pedro Almodóvar hasta ahora. En 1979 rodó su primer largometraje, Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón, con Carmen Maura y Alaska, una cantante mexicana y española muy famosa durante la movida, y miembro de bandas como Kaka de Luxe, Alaska y los Pegamoides, Alaska y Dinarama y Fangoria.
En la película, Carmen Maura actúa como Pepi, una joven que vive sola en Madrid. Un policía que vive cerca descubre que cultiva marihuana en la terraza de su piso. La amenaza y la viola, así destruye su plan de vender la virginidad. La víctima decide vengarse. Se encuentra con Luci, la mujer del policía, y la introduce a su amiga Bom. Ellas participan en fiestas y conciertos de la movida madrileña. Después de conocer a muchas personas y experimentar fiestas y orgías, Luci descubre su yo y vuelve al lado de su marido sádico.
Esta película refleja la liberación de la sexualidad y el libertinaje de los jóvenes durante la movida. Elementos como drogas, sexos, abusos sexuales y crímenes callejeros eran frecuentes y normales durante la movida: «Sus obras estaban dirigidas a mayores de edad, además de tratar temas “tabúes” tales como prostitución, drogas, sexo, violencia o política, que antes estaban censurados en todo el país debido a la dictadura» (Del Sol Soblechero, 2021: 15).