神的介入 يد إلهية(2002)
又名: 妙想天开(台) / 神圣的介入 / Divine Intervention / Yadon ilaheyya
导演: 伊利亚·苏雷曼
编剧: 伊利亚·苏雷曼
主演: 伊利亚·苏雷曼 Manal Khader George Ibrahim Amer Daher Jamel Daher Lufuf Nuweiser Read Masarweh Bassem Loulou Salwa Nakkara Naaman Jarjoura Rama Nashashibi Saiman Natour Fairos Hakim Khalil Jarjoura Hamada Shamout Nazira Suleiman Azi Adadi Haim Adri Bsoul Ahmas Zahl Aleimi
上映日期: 2002-10-02
片长: 92分钟 IMDb: tt0274428 豆瓣评分：7.2 下载地址：迅雷下载
简介：
- 影片开始于一组生活在以军占领区拿撒勒的巴勒斯坦人的日常小插曲：一群年青人在一座小山上追赶一个圣诞老人装束的男子，他正背着商品去犹太人区；一名中年男子开着车和街上熟人招手，同时又诅咒着他们；一名愤怒的男子在房顶推了许多燃烧瓶，和警察对恃；一名邻居向隔壁的妇女扔垃圾袋。一个拿撒勒人经济破产，突然病倒，他住在耶路撒冷的儿子E.S去医院看望生命垂危的父亲。在停车场，他碰见了住在拉马拉的女友。由于紧张的政治局势，两人无法一起生活。在耶路撒冷和拉马拉之间的检查站前，两人默默地看着巴勒斯坦人在检查中被羞辱。E.S吹了一个有阿拉法特头像的气球，恶作剧式地将它放到天空中。影片最后，主角依然和女友在边防站旁边观察着。
演员：
影评：
- 这是一部巴勒斯坦的电影——《神的介入》（Yadon ilaheyya/Divine Intervention，有的网站上的译名是《妙想天开》）。
制片人：休伯特·巴尔沙（Humbert Balsan）
导演／编剧：伊利亚·苏雷曼（Elia Suleiman）
主演：伊利亚·苏雷曼，马奈·哈德（Manal Khader）
摄影：马克－安德烈·巴吉涅（Marc-Andre Batigne）
类型：剧情／浪漫／战争
出品国：巴勒斯坦／法国／摩洛哥／德国
片长：92分钟
上映日期：2002年10月2日（法国地区）
重要奖项：第55届戛纳电影节国际影评人费比西奖
2002年的欧洲电影学院奖的“银幕国际奖”
开头的半个小时真的是妙趣横生，巴勒斯坦的一个居民小区的几家人，每天基本上都在重复着上一天做过的事：开着车，微笑着谩骂每一个在车窗里出现的人；把一段岔路的路基敲碎，好让别人的车无法通过；和老伙伴坐在一角，沉静地看着一切发生在眼前的事情；每天把一大口袋垃圾从家门扔到门口的一个垃圾堆里；不停地收拾破败、垃圾遍布的后院……
最搞笑的是段落是：一个穿着巴塞罗那队服的少年在马路上颠球，头上、脚上、后背、肩膀，技术娴熟之极，但是不小心的是，球落到了那个砸路基的暴烈老头的二层楼台上。老头从屋里凶恶地冲出来，手里拿着一把大水果刀，狠狠地把足球扎破，放气，扔掉。
故事经常显得非常平静，对白也只有寥寥的几句。但是总会时不时出现没有由头的暴烈（比如前文的这个老爷子；故事主人公驾车时扔出的一粒黄杏核砸到以色列的坦克上，后者轰然爆炸；报私仇而往别人家里扔燃烧瓶、机枪扫射窗户等等），又会总让人担心下一个镜头会不会又有什么狂暴爆发——于是就有了一种很紧张很烦躁的感觉。
耶路撒冷的边防站，巴勒斯坦人总被以军士兵呼来喝去，有不少干脆不让通行。甚至会遭到被极端的以军士兵的强烈羞辱。男女主人公（印象中他俩在整部电影中都没有一句台词）远远地看着，十分沉静。
然后有了两段很魔幻现实主义的段落：一、男主角用氢气（是用的氢气吧）吹涨了一个绘有阿拉发特头像的气球，在边防站升起。边防站的以军看得目瞪口呆，以致于基本上忽略了男主角驾车通过边防。然后气球就在耶路撒冷的上空如《阿甘正传》里的羽毛一样四处飘走，阿拉发特的笑脸四处洋溢。
二、女主角突然变身成为女“尼奥”，飞腾着干掉了一伙正在进行射击训练的以色列特工（？）——这一段非常有意思——兼有黑客帝国的威风和突如其来、古怪滑稽的荒唐感。
（当然之前两人的出场都魔幻过一次：女主角在之前的同胞都被以军赶回边防站后，艳丽无比地从车中走出，在一群惊讶且举枪瞄准、大声喝止的以军环伺之下，风采四射地通过了边防）；男主角则如前文所述，以一粒杏核引爆了一辆以军坦克。
我没有完全看懂，但大致明白的是：在以色列（一种飞扬跋扈的象征）占领下的巴勒斯坦老百姓民生凋敝，生活困顿，心情烦躁（这个可能是导演最着力表现的一种痛苦）。
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剩下的交给我从“后窗看电影”里找来的评论：
评论：
《神圣的介入》是一个巴勒斯坦导演对于被以色列占领的国土的一次描述。影片的元素充满激情，并且多元、抒情，甚至略显滑稽。伊利亚·苏雷曼的电影是一种平静和激情的奇异混合物，他用极其敏感地把死一般的平静（尤其是导演描述拿撒勒氛围的时候）和表达的激情揉合在一起。影片开始几场精彩的戏反映的是巴勒斯坦人邻里之间的紧张关系。他们的生命日复一日地重复，最终至于彻底的大虚无，而这一切被以欢闹的形式表达出来。它是痛苦现实的反射，是被占领的后果。这一切完全可以想象。在宵禁之前说完他们所有要说的话，不错过每一天已经变形了的“华彩”。医院中吸烟的戏最为可笑，贴切地象征着他们的焦虑与烦恼，当然这也是和以色列的占领相关联着。事实上，这种日常性对话的缺失，使影片画面变得趣味横生，极富表现力量。这部影片最大的魅力正在于此。
影片的主线是发生在E.S（这是导演自己姓名的缩写，并且他自己正住在耶路撒冷）和他始终没有姓名的女友（演员是住在拉马拉的女记者）之间的一场爱情。导演没有告诉我们爱情的来龙去脉，但是，我们却可以时刻感觉得到他们内心的痛苦。尤其是发生耶路撒冷和拉马拉之间检查站的那一场戏，他们叉着手坐在车里，默默地看着眼前遭受侮辱的巴勒斯坦人。而他们两个人不能住在一起，最大的原因也就在于此。这场戏具有一幅伟大的油画所具有的一切力量。他们改变彼此的态度，重新审视现实。这在某种意义上，也使我们增强了对巴勒斯坦现实的理解。它是我们这个时代的一个巨大悲剧。
这部素描式的电影并没有把焦点放在政治问题上，它关注的是社会对于现状的令人吃惊的适应，尤其是对日复一日的恐怖如此熟视无睹的态度。正是在这个意义上，导演描述的社会结构的破坏、礼貌的丧失、人权的被漠视，所有这些小插曲才有了更痛心的叩问意味。许多想象性的场景则道出了人们内心的状态，洋溢着暴力的气息，它们与日常情景构成了巨大的反差。这显示出伊利亚·苏雷曼对现实的深刻洞察，而他的观察被隐藏在圆熟的表达后面，于是激情也隐藏在冷静的叙述后面。更令人难以置信的是，这部电影有着大胆的结构，并且被导演用流畅的节奏使一切毫无瑕疵组接起来。就这样，在这部表面上零散的电影中，伊利亚·苏雷曼异常清晰地透视了政治冲突影响下的内心世界。（冯欣 编译）