娃娃脸 第一季 Dollface Season 1(2019)
编剧: 乔丹·韦斯
主演: 凯特·戴琳斯 布兰达·宋 薛·米契尔 埃丝特·波维茨基 贝丝·格兰特 布里安娜·豪伊 维拉.洛弗尔 玛琳·阿克曼 康纳·海尼斯 高兰·维斯耶克 马修·格雷·古柏勒 雪莱·亨尼格 卡米拉·贝勒 玛格特·罗比 戴夫·库里尔 扎克·杜哈梅 德雷克·迪勒 迈克尔·安格拉诺 蒂亚·卡雷尔 麦考利·卡尔金 约瑟夫·劳伦斯 本·劳森 金伯莉·赫伯特·格雷戈里 杰夫·米查姆 克里斯蒂娜·皮克勒斯 瑞提什·拉詹 杰·罗德里格斯 亚当·钱伯斯 拉桑德拉·吉布森 马特·米勒 妮基·瑞德 安吉拉·斯普林克尔 马拉·费尔克拉夫
类型: 喜剧
制片国家/地区: 美国
上映日期: 2019-11-15(美国)
集数: 10 单集片长: 30分钟 IMDb: tt7661046 豆瓣评分：7.4 下载地址：迅雷下载
简介：
- Hulu预定“Max”凯特·戴琳斯主演的《娃娃脸》首季10集，该剧讲述凯特饰演的年轻女孩遭男友抛弃，她必须重新回到恋爱期间根本无暇顾及的姐妹团之中，和一众塑料花姐妹“重修旧好”。马特·斯派克([英格丽向西行])将执导本剧的首集，玛格特·罗比则将以制片人身份加入本剧制作团队。该剧计划于明年开始制作。
演员：
影评：
讲真，不太懂那些看了一集就打了个评分走的人。
如果这个导演真的能把八集想讲的东西深刻的讲好，浓缩到一个多小时里，那他早就拍电影去了啦，还会拍剧吗？？？
我很讨厌看到一些短评说一集弃的人打个一星就走了，您看完了吗？以偏概全的不配打分行吗？
虽然导演没有很好的在第一集就抓住眼球这是他的问题但是你就批评剩下的7集这就很难受了。
言归正传
两天追完，也看过女主演的《破产姐妹》但是没得刻板印象，所以心平气和的看完这个剧觉得缺点有的优点也是有的。
并不是所有的作品都要讲述各种深刻的伦理道德人性黑暗巴拉巴拉，一个人吃饭的时间不想考虑太多想要轻松自在的剧又有养眼的女主可看，选这个剧没错！
这是一个讲述因为恋爱而淡化了自身社交圈的略社恐女主在被甩之后重拾友谊的故事。
我知道这个剧可能有些奇幻的元素，特别是第一集就说拜拜的人类，我想问难道这种比喻方式就这么难以被接受？
可能跟亲身经历有关特别理解这个剧里出现的开放式关系里涉及到的各种细节小烦恼，但是讲的确实不深刻
其实只是编剧懒得跟你深究这些剪不断理还乱的男男女女的事情罢了
另：道德模范候选人不适合看，这剧里的开放式关系可能会导致您受到深刻的伤害。
以下 含史诗级剧透
缺点，。无非最后结局的情节老套 （花瓶想要通过学历证明自己结果受挫 ，谈恋爱结果对方是有妇之夫被欺骗，告诉女友被劈腿结果反被骂），虽然看起来里面的人物老套又不靠谱但是每个人身上的优点缺点都有细致入微。
某些人设扁平（前男友在秒换对象之后来祭奠过去，撞见了女主就……这俩就和平相处吧啦吧啦一大堆say goodbye ～）。
但是剧想讲的东西，恋爱和友情的平衡，浅表层的女性之间的友情如何维持，社恐如何突破自己（当然剧里只是说了几句差不多：把自己给死按在那，干就完了～）女友之间的奇怪的约定俗成（一起上厕所等），为了男友而刻意佯装成他喜欢的样子结果失败，为了融入一个团体去刻意改变自己甚至不惜撒谎，想要和男人open的关系又不确定对方是怎么想的而纠结……等等。
每一集都会多少讲一丢丢各种话题，当然这不是攻略手册教你怎样对待自己的生活，每个人都有每个人的性格，所以剧里大多调侃两句剧情就顺利进行下去的看起来情节发展的很简单。
还有！
因为我看东西不在意他的年份所以即使是五年前还是十年前的剧本我也觉得还可以啦～看着挺开心?
最近看了部美剧《娃娃脸》。当初是冲着女主去的，也就是破产姐妹里的Max。这部剧并不长，一共九集，我大概两三天就看完了，看完只想说What's the f*? 凭心而论，我还是很喜欢这部剧的，里面有很多新颖的闪光点，比如对幻想世界的笔墨。但我完全没有看懂这部剧想要表达什么，只知道他们把女权主义喊了又喊。女权主义的势力逐渐扩大，更多的人支持女权，这是好事，但是女权绝不是几句空洞的话能简单表达的。这四个女人（女主+2女配+女上司）除了说几句女权的话，我没看出来一点女权的行为。假如你说“他们有相互支持对方啊”，嗯，女人应该互相支持对方。但是他们是朋友，互相支持不是友谊的根本吗？ 最近有部大热的美剧—《致命女人》。据说也挺女权的。我还一直没来得及看。我朋友看了，告诉我，这剧绝对不是你的菜，几个人婆婆妈妈的。我比较倾向于当机立断，敢爱敢恨的人物，要黑就要黑彻底。 08年有部歌舞电影《芝加哥》，有点小众（反正周围没人看过）很少深的我心，歌曲，舞蹈，服饰，灯光，简直天衣无缝。但我之所以爱它，是因为它是一部不说空话的女权电影， 它完美诠释了一个女性的成长:如何从受人摆布的玩偶，摆脱束缚，独立生活。 我忘记是谁说的了:你喊的越响，你行动的力气就越小。我很期待影视出现女权主题，但我不希望看女权成为一句空话，成为吸引收视率的工具。
一直觉得维持友谊是一件麻烦的事情，所以直到现在我都不知道自己是否有那么一个会为我奋不顾身排忧解难的好友。直到交了男朋友，他确实在我需要的时候给了我陪伴，支持和鼓励，但是一旦两人分开，好像这世界只剩下孤零零的自己。是不是到了一定阶段，女性友谊就不是人生中最重要的东西？是不是朋友都只能陪伴自己一个时间？本来想在电视剧里找答案，直到最后一集才发现，原来我们都需要朋友的支持。
导演在第一集的开头就简单粗暴的给我们传达了她的价值观：跟闺蜜的情分虽可怕但必要，现如今的社会姐妹情谊是唯一靠得住的。
1️⃣女主在和男友分手后上了一辆神秘的巴士，这辆巴士的司机长着一张猫脸（可以和女主养的猫联系上，就像白天碰到谁晚上就可能梦到谁一样，是潜意识的一部分），车上的乘客们都在伤心的和过去道别。
在这一意识里，人被分类在四个场景里：女主和车上乘客刚刚离开的恋人区；正在寻找对象的“附属女孩”等待区；开到一半反悔下车后的备胎区；到达站点后的姐妹情深区。这个设定和传统价值观的区别在于：女孩们脱单”是起点，单身是“终点”，所有显然这是一部带有feminism色彩的剧集。
2️⃣女主在周日的上午开着车出门闲逛，不知道该去哪里，于是她就进入了第二个意识流场景：没什么要去的地方。这是很多刚刚脱双的女孩会碰上的情况：由于以前总是和男友“厮混”在一起，现在独自一人就会陷入不知道该做什么的茫然情绪。
3️⃣在和两个朋友的早午茶时间里，两个朋友因为给她提的建议不同而发生了争执，这里女主想象桌子被割裂成两半，桌子下面熔岩四溅。正应了开头那句话：虽可怕但必要。（包括前面出现的在办公室桌子和人赛跑也是）
4️⃣当女主脑内面临选择时，导演将这一过程可视化，三个选择变成了三扇大门依次打开，这让我想到了电影《罗拉快跑》：闯关游戏即视感。
通过意识流叙事的影视剧有很多，比较经典的有《八部半》和《野草莓》等等，既可以说是幻想也可以说是梦境，就看个人怎么解读了。而这部剧的意识流用喜剧的给我们带来一种荒诞又真实的共鸣，加上场景的虚幻，确实有点锦上添花的意思在。