大都会 大都會(1988)
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影评：
- SIFF上演德国电影<大都会> ，80多年前的科幻巨作，本届电影节的最大奇观之一（虽然不是世界首演）。表现主义的戏剧眼神，本质化的艺术电影，极大超越性的人类社会与历史视野……这是电影节带给我们的最好的那一部分。
影片中出现巨大的未来城市和通天塔，这20年代的科幻片里，高架桥危耸天空，摩天大厦间来回飘着飞机——双翼螺旋桨的，喷气式飞机那时还没问世。在日夜运转如怪兽的机器社会里，既有居住在天堂般花园的上层享乐者，也有劳作在地下黑暗工厂的底层民众。片中的无产阶级工人在地下工厂闹革命，团结起来摧毁了中央机器，却只是徒然破坏了城市文明成果，引来猛兽般的洪水，威胁着孩子们的安全，断送着社会共同的未来。影片所演绎的革命，完全是一场被女巫挑唆起来的失去理智的集体迷狂行动。
“在头脑与手之间，还有心脏。”只有心能充当他们之间的斡旋者。电影《大都会》问世的1927年，也就是当毛泽东发表《湖南农民运动考察报告》，当蒋介石“4.12”打杀共产党，周恩来贺龙“8.1”南昌起义的那一年，魏玛共和国的德国人就已经识破了马克思的迷梦。《大都会》以结尾处资本家与工人代表的握手言和，放弃和否定了共产主义的暴力革命，同时批判了早期资本主义血汗工厂里的人道主义缺失，从而在逻辑上导向福利趋完善的资本主义——这正是弗雷茨所代表的新一代资本家本能努力的目标。心，代表爱，代表人性化的福利主义，它调和了阶级矛盾，让人们最终醒悟，从而避开死神及其周围七宗罪孽化身所诱惑的命运。
通天塔，表达人类向往天堂或理想社会的意志，如同五十年代中国官方宣传的“共产主义是天堂，人民公社是桥梁”，都逃不脱因人类语言与思想的多样性而无法实现的崩溃结局。暴力破坏了核心机器，导致文明共同体的崩塌；煽动革命的是科学主义狂人与受其操弄的女巫——幽灵般的伪名玛莉亚的机器人，这纯粹工具化的象征。影片借《圣经》说，她骑着九头的红色恶龙出现在世界末日，而挥舞镰刀的死神及其音乐主题为观众呈示了革命的真实面目。
遥望1927年，其时奥斯卡电影奖才诞生，阮玲玉初登银幕，话说那年代的上海怎没带头举办个什么电影节或者德国电影周呢……我为这幻想深感遗憾。
如果说，《皮娜》是一台戏剧与哲学的舞蹈，那么《大都会》就是一场宗教与政治经济学的科幻。我的电影节周末，就此度过。