殖民者 Los Colonos(2023)
又名: The Settlers / Les Colons / 血色之路(台) / 殖民溅血路(港)
导演: 菲利普·加尔韦斯
编剧: 安东尼亚·吉拉迪 费利佩·加尔韦斯·哈伯勒 马里亚诺·利纳斯
主演: 萨姆·斯普卢尔 马克·斯坦利 阿尔佛莱德·卡斯特罗 马里亚诺·利纳斯 本杰明·韦斯特法尔 马斯洛·阿兰瑟 路易斯·马辛 卡米洛·阿兰西比亚 海因茨·K·克拉蒂格 埃米莉·奥鲁埃塔 奥斯汀·利塔诺 米歇尔·瓜尼亚 阿德里安娜·斯图文
制片国家/地区: 智利 阿根廷 英国 中国台湾 德国 瑞典 法国 丹麦
上映日期: 2023-05(戛纳电影节)
片长: 97分钟 IMDb: tt10370812 豆瓣评分：7.5 下载地址：迅雷下载
简介：
- 1901年，南美洲最南端的智利火地岛，西班牙富商坐拥广袤土地，立起围栏放牧羊群。然而长居在此的原住民，并不了解资本主义的私人财产观念，擅自猎羊引起富商震怒。富商雇用了凶残的英国前军官与美国佣兵，以及一名印地安与白种混血的当地人为向导，「清理」出一条通往海边的安全路线。当殖民的铁蹄哒哒响起，历史的粉饰亦纷纷重演，原来在这条国家的诞生路上，铺满着尸骸与谎言。
演员：
影评：
【2023金鸡影展·北京展映 | 殖民者·智利·2023】导演的长片处女作，记录一个国家的诞生。西班牙寡头派出一支三人小队，要他们在其最近获得的疆土上勘踏出一条羊道出海。于是，电影镜头展开一场在南美洲南端的智利火地岛和阿根廷巴塔哥尼亚山地间的地狱冒险，荒凉壮美的山海奇观与极度凶残的杀戮并行，随着景色愈发绝尘，三人的暴行也愈演愈烈。电影掀开了智利建国壮丽叙事的皮，下面是南美原住民的历历白骨。然而也就到此为止了，没有原住民反击的情节，他们在片中像猎物一样任人围捕猎杀并享用。片中的男二号是白人与印地安人的混血，从一出场就是一个隐忍但顺从的角色，没给他任何力量，他最大的反骨不过是在屠场不开枪并掐死正在受辱的同胞，这是他在片中杀死的惟一一人。电影的结尾，一部记录国家记忆当事人的新闻摄影机前，男二夫妇被摆拍在家门前喝茶。然而，在最终成片的纪录镜头中，并没有出现他们的身影。这一对原住民，包括拒绝端起茶杯的妻子的坚决，全都湮没在国家诞生的宏大叙事中，如烟飘散。
1988年克莱尔德尼拍出《巧克力》的时候她证明了这部片子所包含的可以作为反殖民主义模板的潜力，而35年后我们看到了它借另一种形式重生：新时代的反殖民，正在语义上缩小成反清教徒白人。
大部分探讨跨种族屠杀史的电影坚持展示至少两种视角：外来民族和原住民。《殖民者》一片中对两者的把握非常熟练，在智利这个世界尽头的国家，对原住民的屠杀在建国后九十多年仍然不绝如缕；这里混杂着被流放的军官，混饭吃的退役士兵，还有已经在美国练就一身割耳本领的牛仔。就连智利的军队都持有和前三者相同的观点：对暴力的崇拜应当超过其他一切。失意的军官映衬着苏格兰与英格兰在独立战争一事上的离心离德，他和牛仔也一同证明了清教徒们给印第安人的土地带来的不是圣经和上帝的教诲，而是鸡奸和致命疾病。
中尉中途碰到的测绘专家负责丈量国境线，可是他们沿线屠杀原住民又何尝不是另一种丈量？两种知识分子的对比也很有趣：测绘专家认为应该让印第安儿童接受教育，成为工程师和律师，而政客只希望印第安人为另一个政客背书。
我甚至觉得可以给《殖民者》贴个惊悚的标签，加尔韦斯对音乐的使用相当出色，没有特别多需要杜比的地方，但是作为处女作对音效配乐的使用已经非常优秀。加尔韦斯也非常清楚安第斯山的自然风光在摄影上的优势，人、马、森林各有各的美感。
不过需要单独提的一点是它不是现下流行的社会议题，或者说，对殖民历史的反思已经无法吸引左右纷争的注意力。可能《殖民者》就是戛纳对媒体指责电影节获奖影片从属于欧洲中心主义的应对，用一种反清教徒主义代替真正的反白人…
这部片子和扎马切入那个殖民时代的视角有点类似，都是通过一个在这个宏大的变革时代里面一个微不足道的在殖民地的中层白人从切入的。在某一瞬间我甚至觉得白金，混血儿，世界尽头和红猪都是在说他，他是在那样一个时代的无奈者。他甚至无法直面自己是谁，当上校说出你是苏格兰人的时候，尽管当时影院里充斥着笑声，但我内心里是和男主一样感动的。在这样的土地上，他终于感觉自己是谁了，而不仅限于被夹在两者之间的无名者。当然还有在和阿根廷人比试的时候那种纯粹，与在哪儿无关的快感，当然男主对阿根廷人的那段胖凑可能也是被当作夹心的发泄吧。
当然这个片子做的比扎马要棒，一个是画面上的设计感。另一个多出来的就是结尾七年后的段落。七年后的段落设计的非常巧妙，把男主那种任人摆布的命运进一步展现了，同时让整个片子更有悲壮色彩，结合当时男主骑着马唱的歌，他可能真的不在乎印第安人是不是会发现自己。结尾还有非常巧妙的是那个妻子最后也没拿起茶杯，当拍摄者问你想不想成为这个国家的一部分的时候，给的就是红色色调下的一百周年纪念视频成片，没有他们，但那红色调的又仿佛就是他们的鲜血。同时摄影者指挥他们拿起茶杯的画面和阿根廷人测量山的画面有一种奇妙的联系。
整个片子的音效也相当有趣，无论是略显诡异的音乐，还是每次在最响的那一下落下立马转场（包括拍鱼和砍柴），还有在迷雾中悄悄潜入那一段突然安静的声音，连环境音都没有了，这些音效都相当有设计感。还有画面的设计感，前半段大量的是由近转远的镜头（印象最深的就是男主在河边洗脸，先是河中倒影，再是男主的脸，再是全身），但七年后大量是由远拉近的镜头。镜头的设计感还包括，大量的大特写，甚至是给马的眼睛的反复特写。
2023-11-11看
广袤的、甚至可以说景色宁静怡人的智利最南部的草原上，混血儿的眼睛透露着有力、尖锐的愤怒，音乐强化了这两点，特别好的音乐，而黑马的润泽柔顺的鬃毛就像印第安人的头发；
白树枝嶙峋的山脚下，更多表现夜晚幽暗悲怆，迷雾中的杀戮令人心惊胆战；
冒充上尉的苏格兰步兵，德州牛仔，与智利军官无聊、娱乐的、关乎可笑的民族尊严的决斗，上尉、地质勘测员、上校，“西部片”的同性风气看来比想象中的多；
猎杀印第安人分为三个章节，第三个地点在海边，印第安女人携带民族独有的充当刀具的石头，（刀可以用于生活，处理食物等，也可以在伤害面前亮出），一起骑马离开了；
而一直到第四个章节，七年后，混血儿仍未作出反抗，七年前的迷雾举起的枪，如此精准的枪法，放下后再也没能举起；
最后，对于智利肮脏发家史利益关系与遮掩的悲哀控诉，通过记录不完全的采访和导演着装体面喝着下午茶的印第安夫妻的默片，终结于紧缩镜头中她忍不住抽搐的鼻子，压制的悲愤，对不公的委屈。她不肯举起茶杯。
本片一两处镜头吓人，一是杀戮，二是黑夜中出现的那位红色图腾妆容的印第安人的凝视。面孔，月亮、鸟群，《奇美拉》也拍了鸟群，肃然。如果是拍北京的鸟群，大概会是回旋的鸽子，奥森公园的大雁，树枝地下的不怕人的麻雀，人行道上遍地白花花的乌鸦屎..
另外，非常的《摧毁》，种族主义、性暴力、txl 、粗暴麻木的兵