101夜 Les cent et une nuits de Simon Cinéma(1995)
简介：
- 素有「新浪潮祖母」之称的导深安妮华达，以拟迈化及不受考据限制的嘉剧风格，来表达「电影一百周年」这个严肃的主题。已经一百岁的电影先生有感于生命稍纵即逝，遂雇用年轻女孩卡蜜帮助他对一百年来的电影纪事做一番回顾。家里就是一座博物馆的电影先生，对电影如数家珍，完全沉溺在往的的电影情怀中。卡蜜除了每天接受电影洗礼外，更因电影先生的关系，经常接触到许多大明星，如马斯楚安尼、杰哈德巴狄厄、凯萨琳丹妮芙、劳勃狄尼洛等，甚至连亚兰德伦听到电影先生病了都特地赶来看他……
演员：
影评：
真的真的好想要瓦尔达的影单。作为献给电影一百年的影片，瓦尔达通过某种“猜电影”的方式，虚实结合，与观者的互动性到达了极致。
以此她致敬了相当多名垂青史的电影，光是开头直接就有《熊的故事》《月宫宝盒》《公民凯恩》，当然还有那经典四分钟的《历劫佳人》，诸如此类，不计其数。此外当然还有导演们——费里尼、戈达尔、基顿……单纯拿出来这些，就足以成为新生影迷的灵魂考题与片单新晋。
当然，单纯的去罗列这些影片与人物，是远远不够满足瓦尔达对这部影片的野心。这部电影看似松散，实则严丝合缝处处紧密，甚至瓦尔达还通过场记板来划分了电影——过往、当今与未来。例如其探讨了对于电影母题——性与死亡的思考，对电影叙事功能的理解；以及明星崇拜，导演与演员的关系，人文关怀与社会批判，好莱坞模式化制片对欧洲电影艺术的冲击，乃至包括电影发展的未来。
除去以上这些，私以为这部影片独特且伟大之处，正在其消解了电影的神圣意味。从一开始的蓝色幕布，冥冥昭示了那个群星璀璨的时代。但突然画风一转，先将画面对向了因电影拍摄，而堵塞行经道路行车人的抱怨。这个处理相当之有意思，或许对于普通人而言，电影不过仅仅是娱乐的一种。
而这也相当于直接戏谑当时将电影过度神话的人——或许这与瓦尔达并非将电影视作其表达艺术思想的唯一方式有关。因此我们不乏看到她在老年时，对其他艺术形式进行的多方面尝试与创作。
当然她在这方面的表达不仅如此，电影中还安排了一个细节——电影老人弯腰捡钱，即便现在我们看来这个表现滑稽乃至夸张，但或许这也正反应了电影的本质属性——一种不能脱离商业的文化产品。或许这也是1970后电影井喷式发展带来的必然结果。如何平衡两者之间的关系——或许放下神话，也只有放下神话，才能打开自我，也打开电影的未来的路。
加上个人痛定思痛回头再去观看影片的经历，这番真诚的去魅实实在在的戳中了我个人的内心。在满含深情后又得以脱去包袱，会心一笑后也能回归本质，同时不忘记我们之所以来探寻的那些根，关于电影艺术，也关于电影本身。或许这正是瓦尔达创作这座博物馆，留给那些热爱与曾经热爱过电影人的真正财富。
- 致敬电影百年史。（没错，才百年）
经典镜头娓娓道来。
《天王星》里的漫长的死法。
文森特。
《巴格达小偷》《日落大道》《老瑞和哈迪》《消失的地平线》《一缕芳魂》
戈达尔《各自生活/逃生》
“总有一个人爱得更深”
粉丝把偶像的头发偷偷剪了一段下来收藏，囧。
“请把占有欲施在我身上，占有我”
结尾镜头有点怪。