女人的历史 女の歴史(1963)
简介：
- 莫非上苍的不公，女人应是一生多舛，一生孤单？
演员：
影评：
女人的历史，这是一个很大的题目，从1930年代，到60年代，跨越了三十多年，讲述了3代女人的经历。确切说是三代寡妇的历史。
有文章说高峰秀子的脸是“在承受痛苦时或许是不美丽的，但是坚韧，不屈不挠，灵敏，聪明伶俐”，这部影片中的角色对此很贴切地进行了诠释。她饰演的角色叫信子，美丽文静，被木材厂老板的儿子追求，对方清秀斯文，两个年轻人情投意合，举行了隆重的婚礼。他们又有了一个儿子。可平静的生活被战争打破了，之前也出现了小风波，信子发现了丈夫和一个女同学关系暧昧，十分生气，还跑回了娘家。丈夫入伍马上要走的消息拉回了她。可悲的是，这时已是1944年，战争马上就要结束了。那时没有人会想逃吗？一点迟疑都没有就听从号召，抛家弃子。只有婆婆抱怨了几句，还被儿媳妇阻止怕被特务听到。那会儿日本的管控也很严啊！
非常喜欢片子里的婆婆，成濑的电影里还很少有这么喜感的人物。按说，她的一辈子也是几经坎坷，丈夫股票投资失败抛下孤儿寡母和艺妓一起自杀，儿子结婚没几年二战爆发，在战争马上要结束的时候应招入伍，战死他乡，钟爱的小孙子大学刚毕业在汽车公司前途正好却不顾家人反对离家出走和舞女结婚，最后为了赚钱车祸丧生。自己本来是木材厂的老板娘，沦落到给别人做女仆维生，栖身的房子也在战争的轰炸中变为废墟。可无论情况多困苦，她愁苦一会，哇哇哭几声之后，又重新恢复精神，该唱唱该开心开心。她也不是开破红尘，就是什么都打不垮她。信子还经常会紧锁眉头，眼中含愁，可她即使住在乡村四面透风的破房子里，寒冬腊月出去洗个热水澡就能让她美得唱着歌回来。
她还很善良，二媳妇年纪轻轻守了寡，她诚心劝对方改嫁，而且心明眼亮地看出儿媳妇和儿子的好朋友彼此有情。而当孙子去世留下遗腹子，她劝盛怒的媳妇留下孩子。到后来，日子越来越好过了，老太太带着重孙子去公园玩，还能和老头子搭讪上，受邀一起去温泉。她略带娇嗔地和儿媳妇抱怨说遇到个奇怪的老头邀请她去温泉时，可爱的模样令儿媳妇不禁取笑她也是个奇怪的老太太。
这样的老人真是个宝啊！
信子一个人用她羸弱的肩膀撑起了整个家。她在这个片子里笑容很少，生活的重压令她的眉头总是笼着愁。战后无意中得知丈夫确实和女同学有不正当的关系，令她对丈夫的爱彻底泯灭。本来丈夫的好朋友秋本一直对她非常照顾，可又因为牵扯到案件，留了封信就跑路了。再一次印证了男人的不可靠。
而她寄予了所有生活希望的儿子翅膀没硬就要飞了，大学毕业刚工作就看上了一个舞女，不顾她的反对，离家出走，和舞女共建爱巢了。为了养家，还挪用公款，最后车祸身亡后还要母亲来还债。这样的儿子养来何用啊！慈母多败儿，可能就是她太溺爱孩子了，结果造成了他不知感恩，不知轻重，轻浮鲁莽的性格，酿成了自己的悲剧。
所幸，他留下了遗腹子，舞女也是真心爱他。最后，三代女人生活在一个房子里，共同抚养他的儿子。这算是留下了一个光明的尾巴吧。
有人把这部电影和《活着》对比，那部电影也是死了很多人，最后留下了爷爷和小孙孙。
女人的历史就是活下去的历程，无论遇到何种困厄都坚强地活下去，活出滋味活出希望。9分。丝滑的剧本和成熟的演员已经懒得再夸，这部最大的记忆点其实是对女人们的描写。成濑一直致力于在作品中展现女性视角，很多21世纪的导演和他一比都像是生活在封建社会。在我目前看的四部作品里，主角无一例外都是寡妇，这简直完全把“冰箱里的女友”这一不成文法倒转了过来。不止于篇幅倾斜，在形象上，女性在成濑的作品里几乎总是意味着温柔和坚强，男人们则往往怯懦而自私，这一点在本片中的三代人身上展现得淋漓极致。成濑甚至直接借了最温良恭俭的奶奶之口，无情地鞭打了那些男人：“女人总是失败者，男人都是自私的，要我们去生养孩子，自己却随心所欲”。而我最喜欢本片的地方就在于，成濑在给予女性无限同情之时，并不吝于给人以希望。从奶奶到信子再到绿子，是从贤妻良母到独立女性的转变，也是对传统家庭角色的反叛，从这些变化中，我们总能看到些许时代的进步。信子对于绿子从敌意到理解，是否也是因为在绿子身上看到了另一时空（《女人步上楼梯时》）中的自己？
关于女人的苦命，成濑导演在本片中的表述应该是登峰造极了——女主角信子自打嫁过去之后，接连遭遇了公公的殉情自杀、战争中死了娘家全体人、丈夫战死前线、儿子遭遇车祸，只有婆婆永远陪伴在她身体一同体验了一连串的事故。其实这部片子应该拍摄的很辛苦，时间跨度大、时代背景多，涵盖了信子从初为人妻到当时祖母的几十年，交织了国家、家族、男女和亲情等等元素，各个元素之间安排均衡、各有侧重、互相呼应，可见导演高超的调度能力。高峰秀子完全一个人撑起了这部电影，表演优秀。当然，作为婆婆的扮演者也非常出彩。 信子的境遇固然可怜，但是她自己的个性不自然的促发了这种不幸。她要求生活在一个非黑即白、非善即恶的世界观里，不允许有任何的妥协和中间地带，浑身带满了棱角，伤害了自己也伤害了他人。比如，丈夫偶尔的出轨行为，如何处理有很多的方式，很多情况下也不仅仅是对错的问题，那情那景之下没控制好理性和情欲的关系，或者说精神出轨与身体出轨之间的差别对待。即便在多年后发现丈夫曾经在出征前夜仍然与前女友密会，信子仍然不能原谅、于是很难讲一口怨气憋在胸口发作到儿子和婆婆身上。儿子真心爱上一名出身不好的陪酒女，信子心中的所谓正统观念又在作祟，导致儿子搬出去独自为了给妻子的过去还债而打拼、也是最后开车出事的一个诱因。如果她能接纳儿媳妇的过去，一家人生活在一起、共同应对债务问题，儿子也不用压力那么大。 时间再往前追溯，儿子小的时候婆婆为了照顾他的营养偷偷那储备糖给他冲糖水喝，信子也不停的埋怨婆婆不顾生计。就是像这样的小事，反映出信子对待家人的苛刻——发自内心的是爱着家人，但是她的表达方式实在让人无法接受。直到影片最后，儿媳妇上门说明自己已经怀了身孕，信子把丧子的一腔怒火全部指向儿媳妇，不仅怀疑她登门的动机、还用心险恶的质疑腹中胎儿的身份、甩了一沓子钱让其打掉孩子，连信子的婆婆都说自己绝对做不到这么决绝。这里提一下，成濑导演已经很清楚的表明了自己的人生态度——特意安排一个小事糊涂大事明白、浑身充满小缺点的婆婆来和信子对比。婆婆遇到任何事、哪怕自己的丈夫和情人殉情、儿子和孙子都死于自己之前，她都是以一种自嘲的态度对待往事、过去的事一概翻篇、过好当下的生活最重要，人过世了虽然伤感、也就伤感那么一阵子，自己还是要抽抽小烟、和隔壁老头调调情。心里对信子的行为不认同，嘴上也不逞强，只言片语间点醒着信子、让她自己碰南墙醒悟。于是终于在信子把儿媳妇赶出家门后，婆婆的几句话让信子突然转变态度，于是她自己也和儿媳妇一起抚养着孙子，影片在最后一刻终于是一个说得过去的结局。我也长舒了一口气，成濑导演如果再把结局拍成一个悲剧，起码是我要郁闷死了。 最后想说，尽量不要和这类命运的女人生活在一起——她们心高气傲、三观坚定不动摇、没有通融、好不妥协，并且她们都很独立和能干，有控制欲，总之棱角气太重。难得糊涂，找一个稍微糊涂一点的女人最好。
其实是分两次看完的。最近比较忙，就分点记录几条好了。（仅供私人记录）
1时间的穿插
2几代女人和男人的故事
3这个奶奶很好玩 和信子对照起来有点意思
4成濑是不是对男人有偏见啊 认为男人总是要背叛女人的
5就直接表白了？！成濑电影里这种突如其来的爱情，其实想来觉得挺“现代”的。。不否认古人也有。他的处理总是在伤痛刺激之后，又有类似于一见钟情、日久生情、患难见真情之类的叠加。观众是可以理解的，但在情感发生之前的蛛丝马迹的处理上，反正是很难引起我的共情就是了。。或许是对前面事情的表现不够？他处理感性这件事很细腻，但是感情是如何发生的，总觉得有点跳跃。毕竟他的电影风格看上去又是传统一派的。。
6在两个人拥抱接吻之后，背景中是小孩子嬉笑着跑过，尴尬的打破了深情。晴天的公园里，情侣亲热被旁边的小孩子打扰，其实还是挺浪漫的，可是在这部电影中完全不是这么回事，很压抑，很伤感，那些小孩子的经过，没有看他们，却是他们自己和现实照了面，突然的局促和恍然，信子就要回去——回到现实中，即便丈夫的背叛使他心灰意冷，她还有孩子。
7是不是很多情况下，我们都没法好好谈恋爱啊。。
8秋本的计划失败，爱情也就结束了。想到爱情和依靠感，那种越来越喜欢的感觉，其实都是建立在物质之上的呀。。好可悲哦
9丈夫的女同学来吊唁，儿子在外面的妻子来吊唁，信子都很接受不了。但是怎么说呢，人活着的时候的喜欢和靠近可能还是有目的的，但是在死后愿意吊唁的，甚至是要遭遇阻挠和奚落的，也都是有一份真情真心的呀！
10所谓女人的历史，“女人总是失败者，男人都是自私的，要我们为他们生孩子，自己爱干啥干啥”，“我要把他生下来，再怎么难也会把他养大”。。循环 这部觉得有点被片名限制住了，所以给四颗星
11女人是软弱 是偏见 这一点我一点也不否认 但在电影里还有坚强 有延续 男人们都死光了 女人在一起生活 还要养一个新的小男孩
12这些女人都不愿意再嫁 但到那个本来以为多余的结尾里 最老的那个奶奶 不靠谱的奶奶 和一个奇怪的老头聊上了
13涉及战后 以及日本对美国的态度