人+性大不同：日本篇 성+인물: 일본편(2023)
简介：
- 申东烨和成始璄的新概念谈话综艺节目，去日本实地探访成人文化产业中未知的性和人物。
演员：
影评：
终于我也到了将近30岁，去年刚和心爱的姑娘完婚，婚宴上寒暄间了解到，村里大我两岁的表哥儿子已经12岁，女儿也9岁了。事情并没有如同我20岁时预料的那样，社会开始大变革，思想开始大革新，人均素质开始飞速上升，这样看来，再过50年也还是这样，什么都不会改变。
许多的社会话题都源自于这个乌托邦对性文化的抵触情绪，为人父母的群羊们皆是谈性色变。闪婚闪离的那帮人根本就TM有病，婚前同居就是为了彻底了解和自己结婚的人的内心和家庭，连这都做不到还结什么婚；更有结了婚就认为一辈子就这样了，受了多大委屈都不往外说不考虑离婚，最后在压抑中走上极端的；男性被强奸的行为以强奸罪而非故意伤害罪、强制猥亵罪等入刑也只能是汪洋兴叹，强奸侵犯的是女性的性权利，男性被强奸被侵犯的自然同样是性权利，说白了还是脑子转不过弯来，认为男性不会被处于“弱势”地位的女性强奸；更不用说男性强奸男性了，性行为是以能够产生愉悦快乐、能够进行生育繁衍为前提的，是否愉悦快乐那帮老人就算知道也不会承认，是否能够生育繁衍理论上更是不行，这种对于性行为的肤浅了解，以至于同性婚姻的合法化进程永远看不到希望。
我浅显地认为，没有让自己的爱人体验过性高潮的中国男人，都应该被集中起来上培训班，色情音像在我国违法，但情趣用品不违法啊，自己不行也应该竭尽所能借助外物，让另一半从性压抑中解放出来啊！不得不总是想到《喜宴》里李安那句台词“你所看到的是五千年来性压抑的结果”，虽然这句话李安说得有失偏颇，从北宋开始算最多也就一千年。
我觉得再过50年也就是这样了，50年后我也80了，衷心希望到时候，我能在国内成人性教育的蓝海里分一杯羹。
有一种类型的片儿，阅者甚众，遍布全球。
且产地众多，尤以日本最为闻名。
这种类型片就是18岁以下禁止观看，18岁以上偷偷观看的成人影片。
关于成人影片的幕后故事，想必好奇的观众也不在少数。
为了满足广大群众的好奇心。
奈飞非常“贴心”地做了一档节目，带领观众观光式探索日本成人产业。
节目内容集齐了成人片知名女优、男优、男公关；成人用品、性主题访谈……
总之，尺度之大，一码盖不下。
今天咱们就来聊聊这档让MC全程面红耳赤的节目——
《性+人物：日本篇》
这档节目的MC是成时京和申东烨。
歌手成时京是韩剧OST承包商之一，在这个节目中主要担当日语翻译。
谐星申东烨是气氛组担当，负责引导大尺度话题。
节目共六集，从第一集开始尺度就大到飞起。
成时京申东烨探访成人产业第一站从秋叶原开始。
秋叶原不仅是二次元天堂，还是超大型成人用品售卖区。
两人入乡随俗，选了其中一家探店，像刘姥姥进了大观园，全程震惊脸。
画面尺度之大是一图放出全文会挂的程度。
不过成人用品店只是开胃菜，接下来的地方才是小刀拉屁股，开了眼。
主持人来到专门看片儿的旅馆式私人影院。
这里可以过夜还提供餐食，成了旅馆最大的竞争对手。
除了能光明正大看片儿，影院最大的特色是“成人虚拟实境房”，也就是沉浸式体验成人片的VR观影房。
从看片儿中发现商机，财富密码被VR观影房的发明者掌握住了。
其实不论是成人用品店还是VR观影房，都说明日本的成人文化，已经形成了种类齐全、覆盖范围广泛的庞大产业链。
日本，确实很会从“性”里赚钱。
然而第一集最令人震惊的，并不是五花八门的成人用品，也不是功能超前的VR影院。
而是成人用品店店员的震三观言论。
面对第一次光顾的成时京和申东烨，店员推荐了一款可遥控产品。
说到这个老司机可就不困了。
申东烨顺势提出“如果伴侣在你生气时按下这个，是会和好还是更生气”。
店员的回答是“与其说和好，更偏向认为对方很喜欢自己”。
比起推荐产品，这种回答更像是店员内心深处的真实想法。
结合日本长久以来一直存在的“男尊女卑”观念可知，日本女性在“男权社会”中话语权一直处于劣势，依附男性成为了本能。
所以将身体和情绪管理权交由男性是大部分日本普通女性的下意识想法。
无法自由掌控情绪和身体，只关注对方喜不喜欢自己。
即便是在成人用品店这种特殊环境下，店员完全没有自我的言论也十分令人震惊。
日本成人影片产量惊人，影片中的男女主演自然也成了MC探访的对象。
节目邀请了成人片知名演员小仓由菜、相泽南、滨崎真绪及Shimiken。
在接下来的两集中，通过对几位演员的采访来探索成人影片行业。
用脚后跟想都知道这趴话题尺度有多大。
女演员们大胆开麦，连以往习惯在节目中开车的老司机申东烨都扛不住，全程面红耳赤。
除了一些放出来会全部被哔掉的大尺度话题，三位女演员也在努力让观众理解成人片演员这个职业。
小仓由菜认为成人片演员是满足人类三大欲望之一的职业。
相泽南将成人片当作自己的再生父母，声称如果没有这个产业，就没有相泽南。
两位的言论颇有些“我为职业代言”的自豪感。
滨崎真绪在前两位的基础上，甚至“升华”了一下。
她将日本性犯罪率低下，归功于成人影片产业的发达。
喜多川听完都要从坟里爬出来鼓个掌。
首先，日本性犯罪率比其他国家低这件事并没有精确的数据可以证明。
其次，日本向来不将女性遭受暴力当事儿。
2017年日本强奸法修订前，法律认为两个认识的人发生性行为不能判定为强奸，如果发生性行为的双方涉及饮酒，则被判定为强奸罪的可能性为零。
迷奸更不可能成立。
只有女性在强奸过程中留下被施以暴力的痕迹，才能作为强奸罪成立的证据。
简言之，强奸过程中没法证明自己反抗了，那就是自愿的。
*纪录片《日本之耻》中谈及日本法律对强奸的判定
另一方面，来自社会和家庭的压力，是遭遇强奸的日本女性放弃报警的原因。
2017年强奸法修订后，也只有一部分日本女性会选择报警。
关于日本强奸法为什么在2017年修订，感兴趣的朋友可以看一下BBC纪录片《日本之耻》。
所以就算真的性犯罪率低下，那也是日本法律漏洞和畸形价值观的功劳，成人影片少往脸上贴金。
美化这个行业的不止三位女演员，包括之后的男演员和导演也都表现出同样的倾向。
Shimiken说自己曾在成人片中找到了共鸣，因此深陷这行的魅力之中。
此外，节目在采访中所有涉及到行业规则的问题，答案最终都走向理想化。
比如女演员可以拒拍无法接受的题材，男演员也不会自作主张加戏；
再比如这个行业的工作人员很专业，演员的权益能够得到尊重。
但这种所谓的尊重只针对于行业内，普通人无法给予认同感。
这些普通人也包括演员的家人。
小仓由菜的母亲得知自己的女儿即将拍摄成人影片，打电话哀求经纪公司，企图阻止女儿入行。
男演员铃木入行多年也没有对身边的人透露过自己的职业。
日本成人产业虽然发达，但是成人片演员这个职业很难说出口。
当儿子要以“我爸爸的职业”为题写作文时，铃木思来想去却告诉儿子自己是摄影师。
演员自己都认为这是个边缘职业，还能说出上面的话。
很难相信不是在美化。
即便成人片演员被认为不光彩，可仍旧有人前赴后继地下海。
据演员们介绍，每月大约有100人去公司试镜。
这些人大概率是舍身求财，毕竟这行收入相比常规工作而言确实可观。
滨崎真绪透露自己的年收入可以买一台保时捷。
不需要太多技能就能拥有如此高的收入，日本能与之相比的也就水商卖行业了。
所谓的水商卖，以前泛指依靠人气赚钱的所有职业，现在大多指靠人气卖酒水的行业。
例如酒吧、俱乐部、牛郎店、风俗店等，有些伴随性交易。
水商卖行业最具代表性的从业者就是牛郎店男公关（也称牛郎）。
（*友情提示：这些人不是日本爱豆，是男公关）
提到男公关，就不得不提一个地方——新宿歌舞伎町。
自1930年起，如今的娱乐街道就已经在新宿存在，之后发展成了亚洲最大的红灯区。
至今，新宿歌舞伎町已有300多家牛郎店，男公关人数高达10000名。
可能大多数人对男公关的认知，来源于把自己营销成大众情人的某知名牛郎。
但现实中日本男公关并不是只为取悦女性，不收一毛钱的社团组织。
而是以陪聊为手段，以卖酒为宗旨，以捞钱为目标的酒水销售。
成时京和申东烨探访了当地很有名气的一家牛郎店“THE CLUB”。
店内男公关设有排名，排名依据就是他们每月的销售额。
这家店排名第一的男公关月销售额高达6千万日元，约等于306万人民币。
排名第二的男公关月销售额也有4千万日元，约等于204万人民币。
店里的销售手段也相当“有意思”。
客人来店后，首先挑选喜欢的男公关为自己服务。
若是和别的客人同时选到同一个，男公关则会优先服务消费较高的顾客，以此来刺激其他顾客消费。
有些客人还会开高价香槟，为喜欢的男公关冲业绩。
一旦这么干了，店里所有的男公关都会围绕在开了香槟的顾客面前喊口号。
俗称“香槟call”。
目的就是让顾客的钱不白花，一定要让所有人都知道这里有个有（大）钱（傻）人（子）。
这社死感和海底捞生日会相比，有过之而无不及。
先是将自己包装成“可以见面的偶像”，满足一些女顾客的幻想。
之后互换联系方式，增加交流感情的机会。
说是陪伴客人度过艰难时光，其实就是在一步步PUA对方。
要想感情到位，钱包就得受罪。
男公关们让顾客主动为自己花钱这方面确实有一套。
但要说PUA技术谁最强，那还得是牛郎店老板、歌舞伎町帝王——罗兰。
为什么说罗兰是顶级牛郎，因为他PUA的对象不是一个女性，也不是几个女性。
而是全日本的女性。
他将自己包装成艺人，出书、上节目，但凡能扩大知名度的事儿他都干。
事实证明，他这条宣传路子非常成功。
不仅在日本有了名气，还走出了国门，走向了中国。
幸亏他那套日本女性听了会深信不疑的名人名言，到了中国水土不服失灵了。
网友对男公关骂声一片，除了他的名人语录真的很油之外。
最重要的原因是牛郎店在日本其实是灰色产业。
男公关声称行业规定不陪睡只陪聊。
以员工的身份是不行，牛郎店不能提供这种服务，但牛郎自己可以。
毕竟，没人会管他们工作之外的生活。
男公关们PUA女顾客为自己花钱，不少女顾客深陷其中掏空家产。
最终倾家荡产的女顾客只有一条路可走，那就是风俗女。
出卖身体赚了钱，转头花在牛郎店。
本以为牛郎有点真情可言，没想到只是看重钱。
这不就是诈骗常用手段“杀猪盘”么???
人财两空的风俗女到最后要么染病死亡，要么自杀，或者拉上牛郎一起死。
日本有名的“不死鸟事件”就是一个女性因爱上牛郎而引发的悲剧。
（*不死鸟事件主人公——牛郎琉月）
女孩儿高岗由佳为了牛郎琉月花光积蓄，不惜卖身只为给琉月冲业绩。
把琉月捧成业绩第一后，高岗趁机告白。
琉月答应并承诺结婚，但仍旧和其他女客人出去开房。
高岗决定先杀了他再自杀，结果一个心软，琉月没死成。
女孩儿入狱，琉月则以“不死鸟”名号炒作自己，重出江湖，叱咤牛郎店。
看来男公关被唾骂不是没有原因的，道德底线已经不能用低来形容了，这是完全没有底线吧。
所以，不要靠近他们，会变得不幸。
在《性+人物：日本篇》中无论是成人片演员还是男公关们都在美化自己的职业。
而节目只作为旁观者，并未深挖隐藏的社会问题。
反而两位MC采访中的某些提问，态度不明，听上去像是在为从业者们正名。
导致节目播出后，一些韩国观众强烈要求申东烨在其他节目中下车。
虽然节目没有帮观众们深挖问题，但我们可以从日本普通人对性的看法中，窥见一丝日本文化语境中，那无法自洽的矛盾感。
节目的最后一集邀请到日本一些年轻人，探讨关于“性”的话题。
其中有一对网红情侣，曾经有过一段无性生活。
而这种无性关系在日本情侣间普遍存在。
其原因竟然是因为日本文化不允许日本人轻易显露真实想法。
前面提到的纪录片《日本之耻》中曾提到过这么一句话：
“在日本，女性从小被教育不能表现出自己想要的，包括性欲，这被认为不守妇道。”
而日本男性也不会轻易主动。
因为日本男性从不做没有把握的事情。
主动出击可能会被拒绝，所以在把握对方心意前不会行动。
这不就是死要面子活受罪？
无性关系在情侣双方的沉默中形成。
很难相信，性产业文化如此发达的日本，竟然会因为拐弯抹角的文化习惯存在无性关系。
这简直太割裂了，日本最擅长表现的是现实主义讽刺文化吧。
这个节目虽然深度不够，不过也能满足大部分观众对日本成人文化产业的猎奇心理。
节目定位走的是搞笑风格，当观光片看也能看得过去。
这季结尾也预告了下一个成人产业探索地是台湾省。
倒是有点好奇他们去台湾能拍什么。
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如果有其他观点补充，欢迎在评论区交流。
今天就到这里！
拜了个拜！
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编辑：梅子
这种综艺肯定是有剧本的，但是也肯定揭露了很多东西，不然哪来的爆点呢。目前看到第二集，感觉到一种错乱。这集是行业女星访谈，这些已经混出头的女的，全都落落大方，谈吐自信，把经常扮演老司机的男主持搞得面红耳赤。而且各个靓丽多金，在别人还在拼房贷事业时，就财富基本自由，每年可以买一部新的保时捷。但是去拍AV到底算正常职业吗？ 其中代表相泽南首先说，她本是重点大学学生，被人反复游说入了行，本想拍6部挣够就脱身，但之后就再也出不去了，毕竟来钱太容易了。别的行业年轻大学生就业都是一关，她已经随意买奢侈品自由自在了。她的地位和心态都属于中间态。比她低一些的小仓由菜明显表现欲更强一些，属于就奔着这行去的，甚至入行时还给所有亲朋好友发了通知！ 3人中资格最高的滨崎真绪，已经完全扭曲了！最震撼的发言都来自于她，比如她自得的说：为了研究如何表现女性愉悦，在家把亲妹妹叫到面前表演自我发电！震撼我一整晚。还有什么亲人去宾馆看到她片子之类的。她不是强颜欢笑，而是完全脱离了传统观念，大方说出来当个乐子。 我不是想站在道德或是传统上批判什么。我只是在想，我如果生了个女儿，捧在手心养大，最后培养她上了大学，结果某天被单位同事发现了自己女儿的片子！相泽南的亲人发现时，就是这样都在哭泣。 这世上或许本没有绝对的判断准则，都是人类自己定义的。这个行业的是非我也难以判断，存在即合理吧。
提及成人电影行业，想必大家都会首先想到日本。 据统计，日本每年的成人电影产业产值超过千亿，已成为日本的支柱产业之一。 曾有一位美国的经济学家戏称：日本的成人行业足以支撑其未来50年内不爆发经济危机。 日本当地还流传着一个更形象的说法：日本的成人女星可以顶一支军队。 
《全裸导演》剧照显而易见，在这个深不可测的行业里，不仅仅只有艳情和欲望。 在香艳诱惑的画面背后，还充斥着太多不为人知的潜规则和资本游戏，让荧屏前的观众感到好奇。 最近，网飞有一部新出的真人秀，就带我们窥探其中的秘密—— 
这是网飞在韩国制作的一档新概念谈话真人秀，全程无码，尺度极大。 海报中的两个人，分别是综艺主持人、喜剧演员申东烨和歌手成始璄 。 你可能对这两个名字不熟悉，但你一定看过或听过他们的作品。 申东烨在韩国有着“国民主持”的名号，和刘在石是现今韩国主持界公认的两大最高出演费主持人。 他曾主持过豆瓣9.5分的综艺《动物农场》，以及多届SBS演技大赏、百想艺术大赏等节目。 
成始璄被韩国大众称为“情歌王子”，曾演唱过《来自星星的你》《蓝色大海的传说》等经典电视剧的插曲。 由于精通日语，他还在这档真人秀中承担了翻译的工作。 
两人联手走进日本，去实地探访日本成人文化产业中那些未知的秘密和人物。 据统计，日本每年会制作约2万部成人电影，平均每天制作55部。 在如此巨大的产业链下，相信大家都会好奇：这些电影具体是怎么拍出来的？ 两位主持人采访了几位知名的成人电影女优和男优，为我们道出了其中的故事。 
采访一开始，申东烨就抛出了一个很多人疑惑的问题： 为什么全世界都在拍成人电影，但日本的成人电影却能做到最受欢迎，传遍世界各地？ 这是因为日本成人片有个最大的特点：数量巨大且类型多元。 在日本，成人电影是合法行业，每年拍摄近约2万部。 不仅如此，这些影片有各种各样的类型，可以满足每个顾客不同的性癖好。 只要你想得到的类型，都能在日本找到，完全能覆盖每一种性需求。 
在东京，有很多用于拍摄成人电影的摄影棚，棚里有各种布景。 医院、办公室、KTV、图书馆、桑拿房等等，各种场所一应俱全。 有的摄影棚不止用来拍成人电影，也会用来拍电视剧，因此观众也可能会在剧中看到熟悉的场景。 如此成熟的产业模式、发达的产业规模之下，自然也将成人电影的质量做到了世界领先。 
对于出演成人电影的女优，也在大众的眼光中充满了神秘感。 很多人会好奇，她们的工作量到底有多大？ 这其实因人而异：如果是签了公司，平均每个月会拍1至2部，几年下来能拍到上百部。 但如果是自由接案，就能更加自由地安排。 比如滨崎真绪就表示，在从业的11年间，她共拍了超过1000部成人电影。 如此敬业的态度，让两名主持人深感震惊与佩服。 
当然，从事这一行业到底能挣多少钱，这也是观众十分关心的一个问题。 相泽南委婉地表示，因为从事这个行业，并且荣获了成人电影界极具含金量的FANZA成人奖，她现在能够随心所欲地买自己喜欢的奢侈品。 
滨崎真绪的回答则更加直接：每年的年收入可以买一台保时捷。 
当然，这样的收入仅仅属于金字塔尖的演员，并非每个演员都能获得。 此外，从事这个行业也会带来很多负面的影响。 比如家人不理解、亲友的歧视，以及会被认为是很随便的人，不注重内在，可以和任何人发生关系等等。 
在采访完成人电影女演员之后，节目组又把镜头对准了日本的两位最具代表性的成人片男演员。 他们分别是日本男性向成人片的“顶流”清水健和女性向成人片的“顶流”铃木一彻。 
肯定会有人提问：男性向成人片和女性向成人片有什么不同？ 所谓男性向成人片，目标受众主要是男性，其目的是让男性观众兴奋，唤起火热的性欲。 在这样的作品中，为了凸显女演员，会降低男演员的存在感。 
而女性向成人片，目标受众主要是女性，其目的是让观众心跳加速，感到悸动。 在女性向作品中，男演员是主角，会着重男女演员之间的互动关系，不会有夸张的剧情和姿势。 
日本虽然成人电影行业十分发达，但男女演员的数量相差极大。 以日本知名成人片厂牌SOD为例，女演员的数量多达上万人。 在如此庞大的数量上，几乎每个月还有超过100名新人试镜。 相较而言，男演员就人丁匮乏，SOD总共只有70名男演员左右。 虽然每年都有两三百人入行，但到次年坚持下来的就只有两三人。 
在成人片中，男演员的工作并没有大家想象中那么轻松，也并非每个人都能胜任。 他们需要在摄像机开拍后，时刻保持精力充沛的状态，还要准确把握拍片的节奏、释放出体液的时间，甚至是体液在女演员身上的形状。 更夸张的，还要完成导演脑洞大开的想法和指令。 
清水健表示，他曾在 雪山、沙漠、岩石上都做过，也上天下海过。 只要导演一声令下，在任何地方都得做。 他曾在零下几度的室外冻得瑟瑟发抖，还曾在20米高的地方毫无安保措施，一切只为了完成导演设定的剧情和动作。 
不仅工作充满难度，成人片男演员中的等级制度也十分鲜明。 刚入行的人，一般只能充当“汁男优”，即只提供体液而不参与拍摄、不露脸的演员。 而“汁男优”中又分为上、中、下三个级别，等级十分森严。 一般新入行的男优需要花2年左右的时间，从底层慢慢往上爬，最终才有可能真正成为一部成人片的男主角。 
可以看出，日本成人片的男演员并非像电影中那么惬意，他们的工作处境十分艰难。 实际上，处于底层的成人片女演员，生存环境也好不到哪里去。 在日剧《马赛克日本》里就曝光了其中的潜规则： 
《马赛克日本》剧照 绝大多数岛国成人片女演员，都只能拍一部片，即她们的出道作。 因为观众会不断追求新鲜感，再美貌性感的人，看久了也会腻。 因此，这些制作公司宁愿去发掘哪怕条件差一点的新人，也不愿去继续拍摄已经拍过的的女优。 当然，也有少数像相泽南、 小仓由菜这种能够做到吸粉无数，长盛不衰的女优。 而这些女优们的粉丝数，也决定了她拍片的价值，以及能不能再拍下一部。 
通常来说，一部成人电影卖得好，那么女演员就有机会拍下一部。 如果销量差，就必须另辟蹊径，解锁更夸张和大胆的内容。 直到销量下降到一定程度，或者拍摄内容超出女演员的心理承受极限时，就到了她们该转行或隐退的时候了。 或继续从事风俗行业，或进入演艺圈，或结婚生子回归普通人的生活…… 但无论是哪种选择，对他们来说都充满挑战。 
《女优的告白》剧照 在电影《女优的告白》中，就为我们呈现了一名决定隐退的成人片女优在生活中面临的种种困境： 被家人和亲友看不起，被身边的陌生人非议，被整个社会环境和舆论笼罩了一层巨大的压力…… 就连她的女儿也因为母亲的职业特殊，而在学校受尽欺负与白眼，遭受了言语和身体上的种种攻击。 这些都只是冰山一角，因为这样的压力会伴随她们接下来的全部人生。 
《女优的告白》剧照 既然会遭受如此多的非议与指责，那么这些成人片男优、女优为什么还要从事这个行业呢？ 金钱的驱使自然是一方面，但除此之外，节目中的演员们还道出了自己的其他想法。 滨崎真绪认为，成人电影行业的存在，以及成人片的出现，可以给男男女女一些幻想，满足他们的性欲，也能从侧面减少社会的性犯罪率。 
相泽南认为日本成人片类型多元， 即使是感觉没有人会有共鸣的性癖好，也有与之相关的作品。 在某种程度上，成人电影是一个可以让人感到温暖，可以接纳所有人的地方。 
小仓由菜则认为，拍摄成人片是对自己人生经历的一种记录。 
《礼记》里说到：饮食男女，人之大欲存焉。 性欲就像食欲，是生而为人与生俱来的欲望。 它并不可耻，它可以被谈论，也应该得到我们的正视。 正如我们对待日本成人电影行业，对待日本成人电影演员的态度：可以不理解、不认同，但至少应该尊重他们的个人选择。 尊重他们的职业选择，尊重他们的生活方式。 当然，最应该尊重的，是她们对于欲望和人性的坦然与诚实。