开拍吧，拉拉片！ Dykes, Camera, Action!(2018)
又名: 女同志，摄像机，开拍！ / 拉子百合開麥拉(台) / 百合片开拍！
导演: 卡罗琳·伯勒
主演: 戴思睿·阿卡万 谢丽尔·邓耶 苏·弗里德里希 Jenni Olson B. Ruby Rich Yoruba Richen Sarah Schulman
制片国家/地区: 美国
上映日期: 2018-06-19(美国)
片长: 58分钟 IMDb: tt7917688 豆瓣评分：8.2 下载地址：迅雷下载
演员：
影评：
【包含介绍导演时做的影片和直接提及的影片，以下均采用豆瓣中文译名和年份，其中大多影片为同性相关，少数无关有标注提及理由】
1.《个人最佳》（1982）
2.《示爱》（1982）
3.《钓鱼去》（1994）
4.《双姝奇恋》（1996）
5.《高潮艺术》（1998）
6.《啦啦队长》（1999）
7.《修女乔治的双重生活》（1968）
8.《男狐》（1967）
9.《双姝怨》（1961）
10.《午后的迷惘》（1943）
11.《拉拉战术》（1974）
12.《超级黛克》（1975）
13.《硝烟中的玫瑰》（1983）
14.《我你他她》（1974）
15.《修女日记》（1987）
16.《一次频词1:怀旧》（1973）
17.<...Remote...Remote...>(1973)【注：豆瓣无中文译名】
18.《悠游而下》（1981）
19.《本能》（1992）【注：此处纪录片提及为举例出具有男性凝视色彩的影片，20.《迷魂记》同理】
20.《迷魂记》（1958）
21.《吸血鬼情人》（1970）
22.《千年血后》（1983）
23.<The Lesbian Avengers Eat Fire,Too>(1993)【注：豆瓣无中文译名】
24.《巴黎在燃烧》（1990）
25.《毒药》（1991）
26.《爱德华二世》（1991）
27《年轻的心，叛逆的心》（1991）
28.《寻找西瓜女》（1997）
29.<work>(1996)【注：豆瓣无中文译名，导演为Rachel Reichman的版本】
30.<Vanilla Sex>（1992）【注：豆瓣无中文译名，导演为Cheryl Dunye的版本】
31.《印度爆米花》（1999）
32.《恋恋师情》（2006）
33.《莲娜的甜美生活》（2006）
34.《比巧克力还甜》（1999）
35.《四角关系》（2005）
36.《戴西的苦恋》（2000）
37.《穆赫兰道》（2001）
38.《弗里达》（2002）
39.《时时刻刻》（2002）
40.《面子》（2004）
41.《少女特工队》（2004》
42.《拉字至上》（注：电视剧集，第一季2004年播出）
43.<Stranger Insider>(2001)【注：豆瓣无中文译名，导演为Cheryl Dunye】
44.《爱的甘露》（1985）
45.《新黑色》（2013）
46.《孩子们都很好》（2010）
47.《伊朗式分手》（2015）
48.《狂奔天涯》（1991）【注：提及其中恐怖的父亲形象影响了创作，非同性相关】
49.<gaysians>(2016)【注：豆瓣无中文译名，导演为Vicky Du】
50.《卡罗尔》（2015）
51.《末路狂花》（1991）
当时我想，所有来这里看电影的都是同性恋！因为这两部电影都很同性恋！”
——《钓鱼去》的导演罗斯·崔奇用幽默兴奋的开场白为这部纪录片拉开了序幕。
图源｜《钓鱼去》这部精简的纪录片不仅集纳了影史上经典的女同电影片段，还以面访的形式呈现了曾/正活跃在酷儿女性电影制造一线、文化评论者与活动家等的观影与编导、拍摄体验，为观众提供了宝贵的感性认识和经验材料。
无论是观众还是导演，这些人的讲述始终围绕着“女同性恋的可见度”以及“身份认同”在展开。在第二波女权主义浪潮之前的大众流行文化里，女同性恋的可见度并不高，她们总是以“巴黎、伦敦上流社会的时髦女士”形象出现在文学作品中，而才出现在银幕上。
图源｜“‘Paris-Lesbos’: the vibrant lesbian community where women in the 1920s thrived”“可见”是一个核心问题，一个群体在文艺作品中的能见度是其在社会上能见度的风向标。纪录片中提到两处电影史书写的同构：似乎总是男性导演拍摄电影，女性发觉之后开始有意识地选择执起导筒；在“酷儿电影”或者“新酷儿电影”的词条中，通常由男同叙事占据主要份额，意识到之后，女同导演们开始有意识地弥补这一点。
除了社会史意义，这些电影到底发挥了什么样的作用呢？正如纪录片的受访者时隔多年还能模仿雪莉·麦克雷恩的语气背诵出*《双姝怨》*[1]的台词：“他们说的都是真的，我的确爱你！”，经典女同电影中的不同场景——比如雪莉对奥黛丽·赫本的告白/忏悔——以其惊人的情感能量为燃料，穿越时空，寻找到属于它们的观众，并触及当下的我们。
图源｜《双姝怨》我们通过银幕上的再现感知世界，无论是沉浸在ta人的命运之中，还是引用形象、情节进行自我印证，无论是宣泄情感，还是反思问题，罗斯·崔奇开篇的话已经阐明这些情感意义：
“这些来看电影的人都是手牵着手来，TA们的手无时无刻不扣在一起。这就是我现在作为一个老同性恋出现在这部纪录片中的原因。”
注释：
[1]