第83届奥斯卡颁奖典礼 The 83rd Annual Academy Awards(2011)
又名: 2011第83届奥斯卡金像奖颁奖典礼 / 第83届美国电影学院奖
编剧: 乔恩·马克斯 乔丹·鲁宾 布鲁斯·维莱什 大卫·怀尔德 梅根·阿姆拉姆 尼尔·布伦南 丽兹·费尔德曼 Chadd Gindin 保拉·佩尔 布莱恩·波塞恩 朱利叶斯·夏普 Andrew Rose Gregory Evan Gregory Michael Gregory Sarah Gregory
主演: 詹妮弗·劳伦斯 桑德拉·布洛克 海莉·斯坦菲尔德 小罗伯特·唐尼 汤姆·汉克斯 马修·麦康纳 斯嘉丽·约翰逊 克里斯蒂安·贝尔 杰克·吉伦哈尔 妮可·基德曼 娜塔莉·波特曼 史蒂文·斯皮尔伯格 安妮·海瑟薇 希拉里·斯万克 玛丽莎·托梅 艾米·亚当斯 摩根·弗里曼 哈维尔·巴登 凯特·布兰切特 瑞茜·威瑟斯彭
类型: 音乐
制片国家/地区: 美国
上映日期: 2011-02-27(美国)
片长: 194分钟 IMDb: tt1625351 豆瓣评分：6.8 下载地址：迅雷下载
演员：
影评：
- [原创影评杂谈]——2011年2月，第83届奥斯卡不完全预测
对我来说，年年都有的奥斯卡不单是光影艺术的节日狂欢，基本上，它是我的精神春晚。
是的，我就是这么看的。因为我就是一特俗的人，就爱America片，我和那些张口闭口谈特弗吕，或问你知不知道贾木许的人不一样，爷用不着装B来显示自己多牛B；爷用不着先跟你说王家卫、再跟你说费里尼；最后剖析什么是后现代，什么是新浪潮；用不着背上一段对经典影片的评述，就可以谈一年、谈两年，谈上一万年。
奥斯卡的魅力就在于它每年都有，这是生命力旺盛的象征，这就是美国电影工业作为一个行当经久未衰的表现，仅此而已。
经典，是放在佛龛里上香的贡品；奥斯卡，则是电影从业者的年夜饭。你吃或者不吃，它就在那里，歌舞升平，无关之人才不悲不喜，当然，如同诺贝尔一样，他和国人的绝缘，让它更如一枚酸葡萄一样，如鲠在喉。
在看完大多数提名影片后，每年我都会对奥斯卡有一次预测，我可以自豪地说一句，我基本上就没怎么猜对过。所以，预测就更不可少了，因为，总有蒙对的时候。和那些预测房价会跌，股票会涨的砖家一样，编，接着编。人生，就是这么的充满希望。
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最佳影片 BEST PICTURE
《国王的演讲》
《社交网络》
《盗梦空间》
《玩具总动员3》
《斗士》
《大地惊雷》
《黑天鹅》
《孩子们都很好》
《127小时》
《冬天的骨头》
•《国王的演讲》的故事非常好，而且还是一原创剧本，如果仅仅是怪医生剑走偏锋医治好了口吃国王，那么他基本上是一英国版的神医喜来乐，但好就好在，他的历史背景是二战伊始，鼓舞人民的演讲背后是风流医生俏国王的浓浓情意，主题升华了不少。
•但相比之下《社交网络》的节奏，就更好了，3线叙事的手法，2场官司烘托一个故事，即复杂又明快，属于看了就很难停下来那种。
•《盗梦空间》已经说得很多了，我还专门写了一篇来说，但虽然票房很高，按惯例来看，评委应该不会青睐这种成熟的商业片。
•翻拍片《大地惊雷》在科恩兄弟的驾驭下，也中规中矩，但应该难以获得最佳，毕竟是翻拍片。印象中上一次获奖的翻拍片还是《无间道》，不过那基本上是为了给马丁•斯科赛斯一个肯定。
•《127小时》是非常讨好的。从这两年的表现来看，丹尼尔•鲍伊尔的团队思路很清晰，就是走主流，就是为拿奖。用前一届的最佳导演，加上上一届最佳影片的纪实拍摄手法，一个励志的真实故事改编剧本，甚至男主角詹姆斯•佛兰科还是本届奥斯卡的主持人……，司马昭之心是奔着小金人而去的。
•我猜测最佳应该在提到的这五部里面，其它应该是陪衬的。有竞争力的是《国王的演讲》。
但我最看好的还是《社交网络》，毕竟Facebook这个单词背后已经不单纯是一个网站那么简单了，基本上美国人很护犊这种所谓的自由与创新的美国精神，看完影片你能感受到，在美国，有才华是可以施展拳脚的，不像在天朝，如果你是黑客，对不起，根苗不正啊。即使是在虚拟的互联网世界，引导着走向的还是大美国主义，《社交网络》很好的诠释了这一点。
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最佳导演 DIRECTING
大卫•芬奇 《社交网络》
汤姆•霍伯 《国王的演讲》
伊桑•科恩 乔尔•科恩 《大地惊雷》
达伦•阿罗诺夫斯基 《黑天鹅》
大卫•O•拉塞尔 《斗士》
•虽然《国王的演讲》有12项提名，但如果汤姆•霍伯凭借《国王的演讲》拿了最佳导演的话，只能算黑马，第一导演资历尚浅，第二历史已经证明了，提名多的往往难以笑到最后，这就是奥斯卡。
•如果奖项给了大卫•芬奇或者科恩兄弟，应该是在意料之内了。两者都算是好莱坞中坚力量了，论资历，论作品，论口碑都是一等一的，他们都拍过彰显个性的黑色电影，他们都受到当今主流观影人群的认同。
•我个人更看好大卫•芬奇，一则因为科恩兄弟凭借《老无所依》拿过一次奖，而大卫•芬奇的《返老还童》错过一次奖，奥斯卡欠芬奇一回，这一点大家应该都有体会，很多奖项，并不是你当届有多么出色，而是为了补给你一份安慰。这位广受追捧的导演应该得一个名份了。
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最佳男主角 ACTOR IN A LEADING ROLE
科林•费斯 《国王的演讲》
詹姆斯•弗兰科 《127小时》
杰西•艾森伯格 《社交网络》
杰夫•布里吉斯 《大地惊雷》
哈维尔•巴登 《美错》
•应该说这一届男女最佳悬念都挺小的。科林•费斯在《国王的演讲》里表演近乎完美，我不光说的是结语的病症表现，结巴不难学，姜文在《有话好好说》里就结巴得很出色，甚至范伟老师，也是结巴专业户。关键是科林•费斯在剧中人物是一个二皇子，他将那种有缺陷但不失贵胄气质，有野心却孝父敬兄的心理状态全部展示出来了，甚至坐上王位前后的人物肢体细微变化，也很到位。
•相比之下，其它候选人的说服力就远远不及了，詹姆斯•弗兰科独挑大梁，基本上影片《127小时》是一部独角戏，但詹姆斯的表演用力得太猛，面对镜头的好几出戏有点话剧的味道，过了一些。可能是眉宇间本身的忧郁，让他的悲放大了很多倍，显得过犹不及。
•杰西•艾森伯格倒是将技术控死宅男的亿万富翁演得很有趣，但他戏份其实并不多，与片中饰演扎克伯格一同创业的哥们儿差不多，本质上没有高下之分。在我看来应该提名的是《城中大盗》的本•阿尔佛雷克。当然，《禁闭岛》和《盗梦空间》两部戏都没能为来昂纳多带来一个提名，也是件莫名的事。
•杰夫•布里吉斯是上一届的最佳男主角，这次还能提名，就应该很荣幸了。在《大地惊雷》中将片中偏执、酗酒又正义的老警探演绎得很到位，我没有看过约翰•韦恩的原版，但我想也大致如此，杰夫确实在往老戏骨迈进，这是好莱坞的宝贵资源。
•至于哈维尔•巴登，我还没看《美错》。但在我心里，他的最佳演绎却不是《老无所依》里冷血杀手，即使他凭此拿了最佳男配。而是《霍乱时期的爱情》里那位同600多位女人发生了关系，却忠贞不渝的情圣，我一直觉得太震撼了。要改变一个演员的印象，特别不容易，不知道《美错》能不能做到。
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最佳女主角 ACTRESS IN A LEADING ROLE
安妮特•贝宁 《孩子们都很好》
娜塔莉•波特曼 《黑天鹅》
詹妮弗•劳伦斯 《冬天的骨头》
妮可•基德曼 《兔子洞》
米歇尔•威廉姆斯 《蓝色情人节》
•娜塔丽•波曼一直都是有口皆碑，这得力于当初《这个杀手不太冷》中的玛蒂尔达，观众是看她长大的，也看到她为自己的演员生涯所作的努力，虽然之后没有太过于响亮的作品，但当导演，演话剧，并且没什么绯闻，这和长残了的达科塔•范宁、长肥了的德鲁•巴里莫尔、堕落的林赛•罗韩等其他童星相比，简直是好莱坞不可多得的乖宝宝。
•今年的片子明显阳盛阴衰，回忆了一下，还真没太多以女性为主角的好片，唯一能留下印象的居然是《特工绍特》。
•于是乎娜塔丽终于能等到《黑天鹅》这么一个让人有得发挥的角色，再加上其他人实在不足以挑战，拿奖应该是顺理成章也实至名归的。
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最佳男配角 ACTOR IN A SUPPORTING ROLE
克里斯蒂安•贝尔 《斗士》
杰弗里•拉什 《国王的演讲》
杰瑞米•雷纳 《城中大盗》
马克•鲁法洛《孩子们都很好》
约翰•哈克斯 《冬天的骨头》
•更多的人看好克里斯蒂安•贝尔拿下最佳男配，我估计这和他超高的人气有关，再加上《斗士》这种体育励志类型，在奥斯卡一直很有市场，《弱点》如此、《摔角王》也如此。
•虽然，贝尔为此又减重，体现了一个职业演员专业的素质。但我觉得杰弗里•拉什在《国王的演讲》中饰演的医生相当出彩。在这几部我看了的影片中，印象最深的还是这个无牌御医，如果国王能封王，那这个王的男人绝对功不可没。
•至于贝尔，这个我非常偏爱的演员，我更希望看到他拿到最佳男主角，而且我也相信这就是早晚的事，这一次就就预测是杰弗里•拉什吧，赌上一把。
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最佳女配角 ACTRESS IN A SUPPORTING ROLE
梅丽莎•里奥 《斗士》
艾米•亚当斯 《斗士》
海伦娜•伯翰•卡特 《国王的演讲》
杰姬•韦弗 《动物王国》
海莉•斯坦菲尔德 《大地惊雷》
•相比艾米•亚当斯来说，朱丽安•摩尔也算是成名已久了，这次的表演却居然连一个女配提名都没捞到，让人跌破眼镜，看来孩子们很好，她却不怎么好。
•海伦娜•伯翰•卡特还是在《爱丽丝梦游仙境》里面让人印象更深，以至于在《国王的演讲》中我老有此皇后非彼皇后，此皇后不大头的错乱感。
•海莉•斯坦菲尔德让人很惊讶，表现出与年龄不相成熟的心智，当然她的演技没法和梅丽莎•里奥这样的大妈比，但小姑娘在《大地惊雷》中与两大男星杰夫•布里吉斯与马特•达蒙的对手戏中丝毫没有一点怯场，确实是一个好苗子，这是奥斯卡评委们偏爱的类型。既然比较接近，我就赌小姑娘一把，童星获奖似乎很多届都未出现了，是时候来一个了。
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最佳原创剧本 ORIGINAL SCREENPLAY
迈克•李 《又一年》
克里斯托弗•诺兰 《盗梦空间》
David Seidler《国王的演讲》
丽莎•查罗登科 斯图尔特•布朗伯格 《孩子们都很好》
斯考特•斯利弗 保罗•泰马西 埃里克•约翰森《斗士》
•这一年，瞧瞧我们国产的电影，不管是广受赞誉的《子弹》还是让人诟病的《山楂树》，不管是高票房的《唐山》还是低票房的《赵孤》。大师们、大导们都偏爱改编，而原创力的不足正是国产电影虚假繁荣的真实凸现。只有一个宁财神，原创了《大笑江湖》却被朱延平这种狗血导演把剧本捣了糨糊。也难怪在我看来一般版的《老男孩》这种广告短片都会引起关注。
•原创力的衰弱会在今后的几年中逐渐体现出来，在观众受到更多电影的洗礼后更加刺眼，那时才是中国电影扯下这几年高票房好市场虚假遮羞布的时候。
•反观好莱坞，诺兰的《盗梦空间》是一次好故事与好营销的结合。盗取梦境，植入思想，故事本身的可观性再加上将剧本树立成高智慧的观影体验，更是让人跃跃欲试，盗梦的高票房反映了剧本的成功。
•《国王的演讲》剧本朴实而冷静，放在特殊环境中由特殊人物来完成就一下子提升了故事的趣味性。
•而《孩子们都很好》则是找到了一个出奇制胜的点，从《断臂山》与《米尔克》来看，奥斯卡逐渐关注同性恋这种题材的影片。《孩子》也是从这个角度出发，但却避开了难以表现的尴尬，从家庭出发却不过多渲染伦理，这种家里温情剧相比之下比《又一年》更加具有表现力。猜测《孩子》最终获奖。
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最佳动画长片 ANIMATED FEATURE FILM
《驯龙高手》
《魔术师》
《玩具总动员3》
•这一年的动画片显然没有去年那么有趣，去年的《狐狸爸爸》、《玛丽与马克思》和《飞屋》都是精品中的珍品，虽然维京海盗的驯龙生活还有重出江湖的巴斯光年他们也各有看点，但显然没有什么去年那么出彩，随便预测一个的话，还是《玩具3》，最起码它的票房高。
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因为电驴的英年早逝，我不知道明年奥斯卡前，我还能看多少片，仅以此文作为纪念吧。不管是驴子还是骡子，比起广电局那帮孙子，你们都是好样的，至少让中国人推迟愚昧了3-5年。
再见2010，祝83届奥斯卡精彩依然纷呈。
欢迎2011，这一年绝不是平凡的一年，因为有一部叫做《建党大业》的电影将横空出世，世界电影业就要为之颤抖。我耳边仿佛响起《国际歌》的歌词：我们要夺回劳动果实让思想冲破牢笼，快把那炉火烧得通红趁热打铁才能成功；这是最后的斗争团结起来到明天，英特纳雄耐尔就一定要实现。 - 我徒弟说：美国的春晚才是世界的春晚.
恰好奥斯卡颁奖礼的条目是我看过的第2011部……美国春晚，长度三小时40分，还有奥巴马大统领出镜。一片和谐的盛世景象。我们聊天的时候经常说“奥斯卡那帮老头老太太”，还有忘记是哪部片子里的槽“好莱坞是一个被犹太人和基佬掌握的世界”什么的，春晚有多和谐奥斯卡就有多和谐。当然，除开一些事情，比如金融海啸，直接造就了黑人总统，同时也造就了《贫民富翁》，再比如《断背山》和《撞车》，Gay片拿最佳影片的时候尚未到来呢。虽然每年要计算Gay票犹太票黑人票什么的，但是李安的导演奖和西恩潘的影帝奖大概是Gay票最辉煌的胜利了。
还有就是票房过好绝对是个减分的元素，前有《蝙蝠侠》后有《阿凡达》，今年则是《盗梦空间》，《阿凡达》的票房神话造就了史上唯一的获奖女导演（看起来挺激进，但是人人都有妒忌心）。而今年《社交网络》的问题在于Facebook帮倒忙，“奥斯卡那帮老头老太太”绝对不会投这么一部片子。
同时，今年的犹太票大概都流向了反二战且吐槽希特勒的《王的演讲》（毕成功老师的这个译名太传神了，《王的演讲》和《国王的演讲》明明是两部片子……）。
我觉得今年重要的事情有两件，其一是《大地惊雷》10提0中，西部片死透了，《断背山》最反西部片的西部片成了最后的辉煌。老家伙们的时代过去了。其二则是《盗梦空间》的最佳摄影奖，联系去年的《阿凡达》，说明在学院眼里，摄影已经变成这么一种炫耀技术的东西，比如《王的演讲》，再比如《黑天鹅》，其实这几个都很好，《王的演讲》的透镜和心理空间，《黑天鹅》的手持。去年《白丝带》的摄影工会奖和奥斯卡提名已经说明问题了。
《社交网络》的剪辑和剧作，其实早在《克莱默夫妇》就早已有之，把冗长的法庭戏拆开，正如去年《拆弹部队》，剪辑和剧作当然也不是风格化的地方，大概我们口味怪一点的都会觉得《无耻混蛋》最好。《盗梦空间》问题很明显（那个雪地大作战实在不知道要干什么）。
《王的演讲》所有的问题在于它太规矩，一幅得奖的长相。你说《放牛班的春天》好么？就是规矩，四平八稳。什么宅男创业，一夜暴富，因特奈特，这都离得奖早着呢（而且我一直不认为大卫芬奇拍出了互联网的特性……互联网题材是个很有意思的东西，但是正如互联网本身在日常化，互联网相关的电影语言还没有被发明呢）。说实话，《比尔盖茨传》（如果有）获奖的概率都会比《社交网络》大，这其中的差异很是微妙呢，大概因为，《社交网络》不是美国梦的现实版本。而另一面，《王的演讲》是英语文化的魂儿——还是我以前那个结论，没有英国电影（现在看要把英国社会现实主义，不是社会主义现实主义，单列出来），只有英语电影。
稍不满意的是音乐和歌曲两项。去年我喜欢《福尔摩斯》，今年五张听完觉得最好的是《驯龙记》（去年《拆弹部队》都会被提名音乐奖……），现在看来学院的口味还是不好判断。歌曲方面，《乡谣情缘》那首《Coming Home》最好，但是一来去年是乡村歌曲获奖，二来今年那位老爷爷已经20次提名了，10次冠军还能在球衣上加颗星星呢是吧……
再说了，奥斯卡基本是个荣誉奖，谁该得奖比谁最好重要。一般非技术部门，提名三次必然得奖了。而今年，奥斯卡欠了诺兰一笔，也欠了阿伦诺夫斯基一笔。芬奇，就留给国际电影节吧。而最快乐的事情是看到戈达尔被缺席颁发了终身成就奖，这真是一个错乱的时代。哈哈哈。 - 詹姆斯·弗兰科颁奖结束后直接飞回东部，连狂欢派对都不参加。看样子主持反馈效果不佳，没心情玩乐。数字上也能体现，今年奥斯卡颁奖礼收视观众比去年减少400万，缩水10% (美联社)。貌似去年4100万观众让主办方和ABC都比较满意的。
海瑟薇的礼服换了一套又一套，弗兰科甚至牺牲形象来了个“惊艳”登场，可惜都不能挽救这对“史上最年轻的主持人”将第83届奥斯卡颁奖典礼变成“史上最差之一(「好莱坞报道者」)”。组委会冒险启用年轻主持吸引年轻观众的主意好像不怎么成功......
说句实话，男帅女靓的亮眼组合不是不卖力，开头穿越的噱头也不是不精彩，但他俩明显总体驾驭能力不够，显得很拘谨。詹姆斯·弗兰科一副事不关己的样子，看起来真真不在状态，与搭档的互动基本没有。而喋喋不休的安妮海瑟薇不是说着“我还以为‘f’是指‘The Fighter’(激动的梅丽莎·里奥在获奖感言里爆了粗口)”没人笑得出来的冷笑话，就是讲着“奥斯卡就是活力而肆意啊”的无聊废话，当然还有转裙子和傻笑。当然必须指出，两位年轻人毕竟资历尚浅，饭可以多吃，话不能乱讲，有些大腕儿的玩笑是开不起的，于是他俩开场时只能拿自己开涮，可惜“笑”果不佳......
眼看着颁奖晚会沦为报菜名的表彰大会，我也穿越了。我想起去年在香艳美女簇拥下飘然而落的史蒂夫·马丁和亚力克·鲍德温在台上一唱一和开涮那对著名的前夫妻：他送她一个花篮里面装着计时器 (定时炸弹？！)，她送他一辆TOYOTA。我想起史蒂夫·马丁耍的那个“卧虎藏龙里之所以没有龙也没有虎是因为老虎卧倒了，龙也藏起来了”的冷幽默。我还想起泰坦尼克“嚣张”的那届奥斯卡，缓缓驶入舞台中央的大船头，比利·克里斯托站在上面迎风招展......我甚至觉得休·杰克曼和碧昂斯热辣歌舞秀也挺有看头的。(想必安妮也想起来了，还特意点了“某个澳洲人”的名。)
虽然本届奥斯卡颁奖礼有可能成为“史上最差之一”,但说它“沉闷”倒也有很多亮点：颁奖的道格拉斯老爷子“you know...you know...”卖着关子的时候，我笑了；改编剧本得主艾伦索金警告儿子“你爸现在是奥斯卡得主能从你的天竺鼠那挣回点面子”的时候，我笑了；真人短片得主卢克·梅瑟尼顶着一头乱毛致词“我是不是该剪头发了” 的时候，我又笑了。更别提阿福和阿华这哥俩的调侃和互相调侃；兰迪·纽曼对自己20次提名2次获奖如此低命中率的自我吐槽，克里斯蒂安·贝尔从容霸气的获奖感言，更有奥斯卡颁奖礼主持专业户鲍勃·霍普的“还魂”。
当比利·克里斯托出现在舞台上，他收获了仅次于柯克·道格拉斯的热烈欢迎。看来大家都很想你！美联社资深评论员约瑟琳·诺维克直言不讳的道出广大人民群众的呼声：“把比利·克里斯托请回来吧。”......对呀，把把奥斯卡还给说相声的吧！（喂！揍..
P.S.要说这届颁奖礼谁的表现比主持人还想让观众哭？那就是格温妮丝·帕特洛啊。看着帕姐一脸苦大仇深的唱着“I'm finally coming”，我就痛苦的不行。姐姐要撑住！风雨过后是彩虹！( >﹏<。)～呜呜呜…… - 在奥斯卡颁奖典礼之前，我恶补式地看了4部奥斯卡级别的影片《国王的演讲》《城中大盗》《孩子们都很好》《黑天鹅》。我手中的遥控器表达了我对电影的喜好，看《黑天鹅》我不停地快进，看《国王的演讲》我偶尔快进，看《孩子们都很好》我基本没快进，看《城中大盗》我多次使用快退反复看。很显然，奥斯卡和我的口味不太一样，我喜欢的两部影片基本颗粒无收，因为我忘记了，奥斯卡所代表的是公众的口味，不是个人。
这一点正是奥斯卡和欧洲三大电影节的区别。欧洲三大电影节的奖项都是由少数影人组成的评审团评出的，往往具有强烈的个人偏好。而奥斯卡不同，它是由美国电影与科学学院的全体会员评出的，个人喜好淹没在数量之中，评选出来的影片基本上都是传统意义上的好电影。当然这样的评选方式也使得奖项花落谁家变得容易猜测，只需你放弃一点个人喜好，从公众的角度去推断，答案就八九不离十了。
很多网友为大卫•芬奇鸣不平。《社交网络》毫无疑问是一部好电影，但它不幸遭遇了伟大光荣正确的《国王的演讲》，那么高雅，那么励志，那么英伦范儿，还别忘了美国观众对自己曾经的宗主国王室的秘闻总是兴趣盎然。我特别欣赏《孩子们都很好》里安妮特•贝宁的表演，她对同性恋者的诠释不亚于希斯•莱杰，但是娜塔莉•波特曼背后是强大的俄罗斯芭蕾艺术，苦练芭蕾总比揣摩同性恋者心态更让人印象深刻。这就好像1994年《阿甘正传》干掉《肖申克的救赎》，2006年《撞车》干掉《断背山》，不是你们不够优秀，而是你们不够奥斯卡。
我们经常抱怨奥斯卡评奖的中庸，那是因为我们老是忘了这不是一个国际电影节，它是美国人的电影节，它反映美国人的主流价值观。美国观众的主流价值观是什么？个人奋斗、英雄主义、传统的资产阶级家庭道德体系。而这正与两百年前来到美国的那群清教徒一脉相承，保守、自律，崇信上帝。马克思韦伯告诉我们，资本主义制度正是基于新教伦理，尤其是加尔文教派的宗教伦理而建立起来。而美国电影工业，尽管有艺术家的追求，但它始终是一个商业体系，摆脱不了主流价值观的影响，这就决定了奥斯卡的颁奖不能随心所欲。像昆汀•塔伦蒂诺那样一会儿把奖杯颁给反小布什的家伙，一会儿把奖杯颁给自己的绯闻女友，这简直不能想象。对不起，奥斯卡不是探索影厅，它是佳片有约。
看了一下豆瓣网友的评论：一年比一年烂，主持人越来越不搞笑，又是主旋律的天下……诸如此类的评论让我简直以为是在评论春晚。的确，奥斯卡越发地“端装”，主持人越发地俊美，获奖影片越发地主流，甚至在晚会的结尾，安排了一帮各色皮肤的小孩一起高唱《飞越彩虹》，这首歌在美国的地位相当于我们的《同一首歌》，太和谐了。