潘多拉 판도라(2016)
简介：
- 韩半岛6.1级地震之后，引发了位于釜山地区的1号原子能发电站爆炸，核电站陷入了危机。大规模强震引发的爆炸导致核电站出现裂缝，放射性物质泄漏事故发生。毫无预警的灾难，令韩半岛被混乱恐慌笼罩。就连一直坚信可以预警灾难的塔台也处于即将颠覆的状态。核能泄露的恐怖渐渐席卷而来，甚至还可能诱发第二次爆炸。核电站工作人员与居民、消防人员展开救灾行动，然而下一轮爆炸的威胁已经袭来。
演员：
影评：
- 听说这部灾难片比《釜山行》更精彩，我将信将疑，今天下午终于抽出点时间，把这部电影看完了。果然是部精彩绝伦、高潮迭起、意味深长、一气呵成的电影，可惜这样的电影注定是不可能被引进的，不能为这样优秀的电影贡献一点票房，实在是可惜的事情。一部电影让人看的过瘾已经很不容易，还能让人在过瘾之余有所感悟，有所思考，更是难能可贵。之前的《釜山行》做到了。
而韩国灾难片《潘多拉》显然比《釜山行》更精彩，更残酷、更深刻、更真实，每个人都应该看看。如果说《釜山行》的故事离我们很遥远，也许永远都不会在现实中发生，《潘多拉》的故事则离我们只有一步之遥，讲的是韩国的一个尚未发生的灾难故事，可是这样的事情真的不会在我们身边发生吗？想想就毛骨悚然，不寒而栗，心有余悸。那些冷漠的、居高临下的、义正言辞的、不容置疑的面孔实在太过熟悉。但愿这样的故事永远不会发生。否则，我们面临的灭顶之灾可能比电影中更加恐怖万分。
电影的前半段告诉我们，看似固若金汤牢不可破万无一失的核电站其实已是破绽百出，危机重重，问题不断，状况百出。核电站的领导是一个不懂物理、不懂业务、不懂专业的外行人，外行人领导内行人，导致他根本不知道各个工作环节孰轻孰重。而核电站的工作人员为了自己的利益各怀鬼胎，敷衍塞责，核电站从上到下没几个全心全意全力以赴投入工作的。影片的一个细节显示两个工人为了节省时间、远离危险，选择了直接捍接漏洞，成为压倒骆驼的最后一根稻草，让核电站管道压力过大，彻底爆炸。说明整个电站，从领导到同志，大家都只能是应付工作混薪水而已。
核电站中真正懂的技术认真工作富有正义感的所长意见得不到重视，甚至受到排挤，批评，攻击，打压，把危机报告送给总统的秘书被替换。一级级的工作人员一层层的领导部门以一个又一个冠冕堂皇的理由只顾维护自己的利益，努力工作、发现问题、积极正直的人纷纷被打压，其余的人只能睁只眼闭只眼，得过且过，明哲保身，或是同流合污。
于是每个人只能怀着侥幸心理眼睁睁的看着一个明明早已能够预料的危机，却按照可预知的轨道不断的向最危险、最糟糕、最恐怖的方向滑动，却不愿阻止，不能阻止，或无力阻止。一个个本可以将危机解决于萌芽状态的纠错机会被无耐、无知、无动于衷的错过，事情变的越来越严重，直到不可收拾，直到彻底无法掩饰。直到彻底崩溃。
而最终收拾残局挽救国家于危难的只能是曾经被牺牲利益被无情抛弃的社会底层。这一幕幕实在太过似曾相识。令人触目惊心，毛骨悚然，悲痛嗟叹，可是却似乎无法改变。
潘多拉的魔盒一旦打开，世界只能按照既定的方向走向黑暗的深渊，哪里有上帝之手呢。电影的后半段，告诉我们那些高大上的理想信念其实是虚无飘渺的，为了挚爱的亲人，为了永不忘记的誓言，做出自我牺牲的人，才是最终的救赎者。拯救了爱人，亲人，朋友，国家。
但愿那些痛苦的画面永远不会在真实的世界里上映。但愿这世界上的事情可以不必正如所料，向无耐的轨迹滑行下去。 看了很多的韩国犯罪片，灾难片，可是看到这部电影后面还是哭了。看过很多电影的，知道几个名词的人都能装比得分析一波拍摄手法和问题，但是在赤裸裸的现实和人性面前，一切的手法都是扯淡。
无论拍得是什么主题，表达得是什么，韩国电影拍得是真实的人，会犯错会害怕会逃避但也会奉献的人。它拍得当然不是最好的，我看哭的那些片段时，都会忍不住快进，可我也的确哭了。就为这部电影能够居安思危，以日本事故为基础拍摄出这么一部电影，无论拍得如何，只要故事是完整的，人说得话是真话，我愿意无脑给五星！
更多的，是很多发生在我朝的可以与之类比的灾难。比如天爆津火乍。那些消防员让我想起了，也许他们当时身陷火海里，可能想得和片中那个主角一样。他们其实是在为监管买单，他们也用生命承担了本属于某些人的责任！
最后，我想对那些分析电影手法头头是道的大师们感叹一句，你们好专业！
- 《潘多拉》
普罗米修斯从天上盗火种送给人类
令最高统治神宙斯十分恼火
为了抵消火带来的好处，他决定要让灾难降临人间
他让火神用黏土制造出大地上的第一个女人——潘多拉
再令众神赐予潘多拉美丽、聪明、好奇心等天赋
最后，宙斯给了潘多拉一个密封的盒子
里面装满了祸害、灾难和瘟疫
让她送给娶她的男人
普罗米修斯深信宙斯对人类不怀好意
告诫他的弟弟埃庇米修斯不要接受宙斯的赠礼
可他不听劝告，娶了美丽的潘多拉
潘多拉最终被好奇心驱使，打开了那只盒子
立刻里面所有的灾难、瘟疫和祸害都飞了出来
人类从此饱受灾难、瘟疫和祸害的折磨
……
不得不说，这个片名取得非常贴切
这整部电影
仿佛就是那个脍炙人口的希腊神话故事的现实版本
与火种伴随而来的灾难盒子
和与取之不竭的能源伴随而来的辐射威胁
正如所有的事物都有它的代价
人类所享受到的所有更富裕与更便利
都伴随着更可怕与更危险
而核能，就是其中最极致而典型的范例
“如果好好利用，它当然是最好的礼物”
如果不呢
那么它便“不再是礼物，而会成为祭品”
因为触及到太多国家，乃至整个人类的痛处
这部电影的拍摄、上映过程都十分艰辛
长达4年的过程中
经历了金主突然撤资的事件
换了三次投资方
准备上映时，又因庆州发生了5.8级地震
（韩国1978年有气象观测记录以来最大规模地震）
情况与影片中某些内容暗合
在多方压力之下，只能一再推迟上映时间
2016年12月7日
当这部有6280名演员、504名工作人员参与拍摄
集结了电影《老手》的摄影指导
《釜山行》的视觉特效指导
《辩护人》的音乐指导等一流制作班底
总投资达120亿韩币
总制作经费达155亿韩元的罕见超大型投资电影
终于公映时
距离它摄影完成，已有1年6个月之久
曾经执导《铁线虫入侵》的朴正宇导演
在2016年即将结束的时候
又向观众交出了一份韩式灾难片的标准答卷
虽然在票房上，450万人次的成绩
只是勉强过了那条超高的损益线
故事前面大半主线基本套用福岛事件
在人物塑造等方面上
也存在着各种不甚完美的症结
但这些丝毫不妨碍它成为2016年韩国最好的灾难片
甚至比起《釜山行》里上蹿下跳的僵尸
《潘多拉》里
那个也许一样也在你我身边存在着的核电站
那些和辐射一样
随时可能悄无声息杀死你的
对核灾害的无知、麻木与贪婪
要更具有现实意义和警醒作用
正如你们所知
最开头的那个神话故事
有一个遗憾而悲伤的结尾
智慧女神雅典娜为了挽救人类命运
悄悄放在盒子底层的美好东西——“希望”
它还没来得及飞出盒子
惊慌万分的潘多拉，就把盒子关上了
而这一次，被我们捧在手心的潘多拉魔盒
当它再次因为贪婪与欲望被打开的时候
那存在于最深处的“希望”
它和灾难，究竟哪一个会先降临
「你猜」
From小玩剧字幕组翻译君：
大半年来翻译得最辛苦的一部片
两小时十多分钟
通篇不是釜山方言就是专业术语
台词量也几乎是其他片子的两倍
翻烂核电站相关资料
已经尽全力做到了准确、通顺、易懂
如果还有什么不足之处，多多包涵吧XD
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本文转自微信公众号：小玩剧字幕组
原文地址：
转载请告知 - 作为韩式灾难片大家庭的最新成员，朴正祐的《潘多拉》算是合格的完成了任务，除了再次感慨韩国影片在创作的自由程度以及类型片打磨上的游刃有余外，有些问题也逐渐显现。
随着韩国类型片市场的逐渐成熟，在灾难片中主角形象的塑造，催泪弹的适时发射，讽刺批判政府这三者几乎变得同等重要，这多少有点本末倒置。正常来说，影片中的泪点本应随着故事的发展被逐步带出来，但在韩片中发展为在最初就有意识的埋设好催泪弹，好等待时机引爆。同时韩国的灾难电影似乎越来越依赖“政府的不作为或无能”来渲染主角的悲情色彩，以及引发国民共鸣，来实现影片的野心。然而这些真的是这类题材影片中必备的元素吗？
关于黑政府这个问题
黑政府，这是如今韩片里几乎都会涉及的环节，也是韩式灾难片里的规定动作，大陆观众对于“黑政府”的看法，从最初对韩国电影产业的赞叹和钦佩，到如今渐渐流露出完全是“为了黑而黑”嘛的判断，说明任何一种套路都有被人厌倦的时候（韩国偶像剧微微一笑......）。
我一直觉得可以把“黑政府”姑且看做韩片的一种创作手法。类型片里需要反面人物，这种反面人物可以有任何身份，比如坏医生、警察、工人、商人，所以当然也可以包括政府或事业单位人员，他们出于个人或团体利益，而做出有悖于大众期待或者道义之事，本质上还是为了推动影片故事的发展，大家习惯就好。比如本片里反复突出无能的核电站管理层，便是为了和技术流所长形成对比，深化了这个为核电站呕心沥血的老所长的形象。
本片中为了展现这个国家级的灾难事件，自然搭上了总统和总理。然而黑归黑，《潘多拉》却并没有像《恐怖直播》那样暴戾地向政府全面宣战，本片中年轻的总统至少在最后完成了形象的扭转，在被强势的总理压制了近1个小时后，终于迎来了反击，最后从无所作为和优柔寡断，变得力挽狂澜，总统的觉醒更加符合人性（观众）的需求，而片中总理的行为则是“流程化”的政治手段，从政治角度来看，总理的所作所为并无实质性的错误。这种总统和总理在片中形象的设置和《流感》十分相似。
忽然“空降”的美女，关系户？
影片最后并没有对责任人进行惩戒，因为《潘多拉》其实是一次预言式的警戒，它设想了核电站发生事故后可能产生的影响，在这种设想中，政府当然必须得全面不合格，通过将问题和矛盾严重化，以及对政府“不信任”的臆想，来达到更加强烈的警示作用。这是本片的意义所在，正是因为韩国有这样宽松的创作环境，才让电影的某些社会责任功能得以突出。
韩式灾难片：“不情愿”的英雄
这是韩式灾难片的规定动作——煽情阶段。亲情、爱情、友情均是燃爆点，最后敢死队坐着大巴进入事故现场，和影片最初他们懒散地坐在大巴上进入工作地点形成反差，这些小人物在最初的事故中夺命而逃，虽是求生的本能，但身上看不到半点闪光。最后却集体觉醒，为了家人做出牺牲，宣告泪点来临。随后导演快马加鞭，趁着观众情绪刚刚到位，让男主迅速出击，来了一次最后的独白，影片的情感爆发达到高潮。这种韩式催泪弹既是他们的特色，而往往也是他们的软肋，因为越来越多的观众对这种套路感觉到疲惫。这也是之前《釜山行》被诟病的点之一。
前后对比，灾难片向着主旋律方向进发
晃眼宋康昊
一般来说，美式灾难片大多“走肾”，是对观众肾上腺素的折磨。而韩式灾难片则注重对观众泪腺的折磨。而虽然都会涉及到个人英雄主义，但韩式灾难片里的男主角往往更加“不情愿”或身不由己，这点在好莱坞这里却有所改变，他们更希望主角主动出击，这和美国人骨子里的英雄情结无不关系，所以编剧们会给主角们各种BUFF，比如以前是个特种兵，或者是某方面的专家，或许即使什么背景都没有，也足够耐操，有自带的天赋。并且大多数因为自己的性格原因特别不合群（其实是别人不理解他），或者有离婚经历，关键孩子还不归他，最后通过在灾难中的壮举，完成了自我的救赎和英雄形象的塑造。
个人和英雄群体的塑造
所以在本片中，我们的主角当时是属于“不情愿”型。国家的过错却要普通人来承担，甚至献出生命。而是对亲情的渴望代替对国家的责任，让男主角完成国民英雄的跃升。从底层人物身上透视出的英雄主义最后被家庭情感包裹，让观众在深切的悲痛中更加强化了对影片警示性主题的铭记。男主痛哭流涕地独白里，直白地流露出对生命的留恋，对死亡的恐惧，对家人的深爱，对国家的控诉等，强化完男主的普通人属性后，让他在痛苦中无力的摁下开关......
但在好莱坞同类型片里，更注重对主角个人形象的拔高，并着力营造荡气回肠的英雄气概，在生死关头不忘凝聚紧张感，加速观众的心跳，让主角在千钧一发之际完成拯救，从而实现观众心理上的圆满感。
精彩的前20分钟
虽然这部有着熟悉的配方与味道的韩式灾难片并没有太多新意，但影片的教科书般的前20分钟仍然足够精彩。因为观众在观影前已经对本片“灾难片”的类型有了潜在的期待，因此在这20分钟里，大家的头上其实一直悬着一把“剑”，在等待着开启这份名叫潘多拉的“礼物”。
奉俊昊真是恐怖，给韩国灾难片和犯罪片两个类型提供标杆
剧中人物的出场简洁但高效：随着母亲将门拉开，慵懒颓废的男主（韩片中最惯用的抠屁股的动作）和外面的世界正式建立联系，上到国家环境：总统密集出访，普通百姓对经济发展的渴望，下到男主的家庭，嫂子、母亲、侄儿、女友以及伙伴们，个个形象鲜明。而最为重要的是，我们能感受到上一次核事故给这个家庭带来的剧变，这也算是随后灾难发生的伏笔。
同时另一条故事线：强势的总理与年轻的总统间的博弈，核电站内所长与管理层间的对立等也进行了交待。前20分钟主角渴望逃离家乡和核电站安全隐患这两条主要矛盾线同时进行，最后随着“礼物”的开启（地震爆发引发核电站爆炸），小人物的命运与政府部门的抉择纠缠在了一起，核电站这样宏大的国家工程和底层小人物们间建立起了联系，灾难片模式正式运转起来。