魔法保姆麦克菲2 Nanny McPhee Returns(2010)
演员：
影评：
- 前些日子在电影院里看爱丽丝梦游仙境的时候，看到了这部电影的预告。当时还不知道这部片子原来还有第一部，只觉得预告看来这部电影非常温馨可爱，于是等待了一个多月后，迫不及待的去了电影院一睹为快。
Nanny McPhee本是英国童话的原型， 不过我没有看过这部童话，上网查了一下也没有看到有关的详细介绍，基本上都是关于第一部电影的介绍和这部电影的宣传。真正关于这部童话的介绍倒是少之又少。不过既然是童话，那就注定了这部电影是部温馨好看用来休闲打发时间并让人感受世界美好的善良的电影。
善良的主妇， 调皮的孩子们， 从城里来的表兄妹，一直想要卖掉农场的叔叔， 还有两个客串出场讨债的滑稽的女人。 而Nanny McPhee的 出场，更是让人觉得滑稽与魔幻。说她滑稽因为她刚一出场的造型实在是太有爱了，龅牙，大痣， 连在一起的眉毛还有臃肿的身材，实在是太滑稽了。不过后来每当她帮助孩子们完成她的Lesson时，她就会变美一些，一直到最后变成了漂亮的妇人。不太明白为什么，不过感觉倒是极其温馨的。难道教育我们做好事就会变美？哈哈。
英国的乡村是极其漂亮啊， 小乌鸦也很可爱，还有花样游泳的小猪，实在是让人忍不住开怀大笑。而电影中各种感人的爱却也是极其温馨的。整部电影都笼罩在暖暖的爱中。
如果，你心情抑郁了；如果，你怀疑人生了；如果，你觉得这个世界不够美好不够有爱了，那就请看这部片子吧！它一定会让你重新燃起生活的希冀！ 哈哈开玩笑， 但是说句真心的，这部片子实在是一部不错的休闲片子，不需要想太多，只用怀着观赏的心态去看就好。 笑一笑，十年少。 生活多些这样的温馨又有何妨呢？
PS，影片的最后，当Nanny要离开的时候，大家去追她，杂货店的老太太说了一句极其经典的话： ：She will be leaving if u dont need her but just want her. She will be back when u really need her. 看着她远去的背影，心里觉得十分感动。也许童话不是现实，不会有这么魔法的事情发生。 但是想想，也许每天都会遇见很多擦身而过却帮助过你的陌生人，他们难道不像是Nanny吗？ 或许，我们也曾经当过别人的Nanny， 或许我们也曾经让人快乐，也曾被人感恩的想起吧？
也许一人只身在外吧，看到有关亲情有关成长的电影总是特别敏感， 感谢这部电影，给了我感动与温暖。 - 幕后制作
演编俱佳女星担当核心
2005年，一部诙谐幽默的娱乐大片《魔法保姆麦克菲》赢得不俗反响，成为当年孩子们津津乐道的佳片。而在5年后，我们看到了这部《魔法保姆麦克菲 2》，与上部相比，汇集了艾玛·汤普森、拉尔夫·费因斯、玛吉·吉伦哈尔众星的续作更为抢眼。而其中，焦点当属5年后再施魔法的“魔法保姆”艾玛·汤普森，她堪称本片灵魂人物，不但担当主演，更是本片编剧，这部电影的编剧工作无疑凝聚了艾玛的心血，这个系列的剧本改编花了她九年时间，而为了出演这部续作，她甚至推掉了热门的《哈利波特》最后一部的片约，由此可见她对本片的偏爱。实际上，在电影界，艾玛·汤普森一直以能演能写的才女形象著称，在1993 年，她因在《霍华德庄园》（1992）扮演玛格丽特一角摘得当年奥斯卡影后称号，更在次年，凭借《告别有情天》（1993）和《因父之名》（1993）两片分别提名奥斯卡最佳女主角和最佳女配角两个奖项。两年后，她再次赢来自己的奥斯卡双提名时刻，凭借《理智与情感》（1995）获得1996年年度奥斯卡最佳改编剧本和最佳女主角两项提名，并成功摘得前者，充分展示了自己的编剧才华。
多面手女导首导电影长片
与声名显赫的艾玛·汤普森相比，女导演苏珊娜·怀特似乎不太引人注目，实际上，对于喜爱BBC英伦古典电视剧的观众来说，她就是电视剧质量的保证。《荒凉山庄》（2005）、《简爱》（2006）无一不是名著改编的精品，而在2008年，她又突然转向，参与导演了以伊拉克战争为背景的《伊拉克战争亲历记》（2008），涉足现实战争题材，同样取得上佳口碑，甚至已经有人将她与凭借《拆弹部队》拿下奥斯卡的凯瑟琳·毕格罗相提并论，其游刃于不同风格的导演能力可见一斑。此次尝试儿童喜剧电影，无疑是又一次挑战，但是显然长期转战于电视剧领域的她早就期待这样一次执导电影长片的机会，“我期待拍一部电影长片已经很长时间了，当然，对于一个电影工作者而言，你要找到一个合适的机会。当我收到这部电影的剧本时，我正在非洲拍《伊拉克战争亲历记》，我坐下来读着它，接着瞬间便感到了一种亲切感。部分在于这是一个浓郁的情感故事和我眼中的真正的感伤之作，同时它又是个开心的故事。我认为这部戏会比一个单纯的儿童电影展开更多的内涵。因此，我真的深深的被艾玛的剧本和里面格林夫人的角色迷住了，对我来说，格林夫人虽然生活于二战期间，但她其实就是一个现代女性。她一直试图满足家庭的需要，面对她丈夫不
在身边的现实，她要独自承担这一切，还要担心经济问题，这都是些现代生活中普遍的问题，所以，我并不为拍摄这部电影担心什么，而是感到非常的兴奋。”
不是每一部电影都适合下到3岁，上到93岁的观众观看，而要让续作达到前作的高度则常常更难。艾玛巧妙的没有顺着第一集的思路来个复制式的续集，而是将故事设在二战，相关角色几乎都是全新的，这自然也就给了麦克菲新的表现空间，而非受前作太多牵制。尽管这是一部带着魔幻色彩的电影，但是和大多数家庭喜剧一样，它还是试图表现着一些传统的价值观，就如麦克菲在片中教导孩子们的：停止争斗、学会分享、勇敢、坚持，向我们表现着家庭生活的可贵和童年的美好。无论你如今已经多大岁数，或许都曾幻想那可以无拘无束，无所顾忌的探险生活，哪怕你已成年，这部影片或许也能唤回你曾经的童年幻想，带给你欢笑，甚至喜悦的泪水。
幕后花絮
“魔法保姆”重返大银幕
《魔法保姆麦克菲2》由曾经两次获得艾美奖提名的苏珊娜·怀特（Susanna White）执导，剧本则是由得过奥斯卡的主演兼编剧艾玛·汤普森（Emma Thompson）执笔，她的创作灵感主要来源于克里斯蒂安娜·布兰德（Christianna Brand）的儿童系列读物《玛蒂尔达护士》（Nurse Matilda）中的标题角色……距离2005年《魔法保姆麦克菲》（Nanny McPhee）的大获成功已经过去整整5年的时间了，汤普森和制片人林赛·多兰（Lindsay Doran）决定再一次联合英国的电影制作公司Working Title Films，为这个结合了魔法与迷人魅力的童话寓言，展开一个全新的故事篇章，为人们带去更多无穷无尽的快乐，多兰解释道：“我们总是喜欢将之前的那部《魔法保姆麦克菲》描述成是‘会魔法的保姆对抗这个世界上最顽劣的7个小孩’，在我看来，这类电影作品真正的重心并不是超现实主义的奇幻色彩，而是孩子们通常会养成的糟糕的习惯或行为，然后会出现一个懂得使用魔法的保姆，来帮助他们改正恶习。第一部影片与续集之间最大的不同之处就在于，故事的侧重点已经从父母与孩子的对抗转移到了孩子与孩子的战争——这一次，‘魔法保姆麦克菲’必须得教会这些孩子们5个全新的教训，不仅仅需要引导他们明白应该如何融洽地相处，同时还要以一种不同于战斗的更具建设性的方式，解决他们正在面对的问题。”
除了担任制片人和编剧，艾玛·汤普森还将在影片中饰演麦克菲，她表示：“在这两部以魔法保姆为主角的系列影片中，那种因为‘缺失’所带来的痛苦和空虚，占据的是绝对主要的位置……在第一集故事中，类似的感觉是因为布朗夫人的去世而引发的，她的孩子实在是太多了，而在当时的环境里，这种情况是非常地真实且普遍的；到了这部续集，孩子们的父亲去参战了，同样符合他们所处的那个背景年代，而且不幸的是，似乎也与我们现在的生活环境产生了一种遥相呼应的共鸣。”
事实上，在第一部《魔法保姆麦克菲》还在紧张的制作中的时候，艾玛·汤普森就已经开始着手创造全新的故事了，随后她花掉了超过3年的时间去完成剧本。在整个过程中，汤普森一直都在努力地维持着原著素材所具备的灵魂和风格——“魔法保姆麦克菲”这个角色是从“玛蒂尔达护士”演变过来的，本来只是原作者克里斯蒂安娜·布兰德家睡前故事里的中心人物而已，这些故事已经流传超过100年的时间了，每一代人都会在里面添加一些全新但大同小异的内容，都是关于一些行为举止非常糟糕的淘气小孩受到拥有着超能力的魔法保姆的管教的童话。差不多是在上世纪60年代，布兰德第一次将它们写了下来，从那个时候开始，这套系列儿童读物也逐渐积累了一些不朽且永恒的品质，这些全部都是汤普森竭力想要在剧本中呈现出来的东西……也许故事和里面的角色都是新的，但与“魔法保姆” 有关的基本特征和属性却被原封不动地保留了下来，包括她给孩子们带来的教训、她逐渐从丑陋变得好看的容貌、她那根拥有着神奇魔力的手杖以及她不得不离开的无奈，全部都是一样的。
到了续集影片，导演的权杖也从柯克·琼斯（Kirk Jones）移交到了苏珊娜·怀特的手中，由她负责将艾玛·汤普森所创作的讲述新一集故事的剧本搬上大银幕，制片人艾里克·费尔纳（Eric Fellner）说：“怀特之前拍摄的电视电影和剧集拥有的是一种惊人的吸引力，直接把我们带到了她的面前……她赋予这部影片的是一种独一无二的情感，而且在制作的过程中投入了极大的热情，在我看来，完成后的影片充分地说明了她优秀的拍摄技巧和专业角度。”
相同的保姆，全新的家庭
当苏珊娜·怀特收到《魔法保姆麦克菲2》的剧本时，正在非洲拍摄电视剧《伊拉克战争亲历记》（Generation Kill），她在制作这个与美国入侵伊拉克有关的剧集的过程中，每天需要处理的都是一些让人震耳欲聋的巨大的爆炸场面，怀特回忆道：“忙完了一天的工作之后，我晚上回到房间的时候看到了这个剧本……随着我阅读里面的内容，一下子就与它产生了某种无法言明的联系。虽然我非常喜欢第一部影片，但我觉得新一集故事中最最吸引我的地方，就在于这里对焦的是一位工人阶级的母亲，虽然她没办法应付自己正在面对的问题，却仍然拼命地想要让一切都维持住完整。在我看来，第一部影片最引人注目的部分，还得归功于那个由艾玛·汤普森和柯克·琼斯共同创造出来的充满神话色彩的人物——保姆麦克菲，她是一个会魔法的保姆，虽然看起来很可怕，不过既没有危险性也没有攻击性，完全可以成就一个极具标志意义的电影偶像。”而且，一直以来，像《铁道儿童》（The Railway Children）和《音乐之声》（The Sound of Music）这种经典的家庭电影，曾经带给怀特极大的影响，她继续说：“虽然我从来没有给电影做过导演，但我觉得自己有这方面的实力，不仅能够将幽默气息与情感维度完美地结合到一起，而且还能制造出极具现实主义色彩的真情流动。”
在苏珊娜·怀特看来，她在电视和纪录片领域所积累的相关经验，肯定能够帮助她以最快的速度进驻到相对比较陌生的电影世界里，怀特表示：“我觉得之前制作纪录片的经历，有效地帮助我理解了人们处在不同的环境中所经历的情感变化，我总是把此当成一种衡量的标准。我曾经亲历过人的死亡、婴儿的诞生以及验尸的全过程，还包括所有的庆典——我想我真的知道如何让自己的摄像机去捕捉到那种‘真实’的感觉，哪怕我正在制作的是一个像《魔法保姆麦克菲2》这样完全虚构出来的故事。”
当续集影片的制作成了一个势在必行的电影计划之后，几位电影人也一致认为，完全有必要展开一个全新的故事内容了，制片人林赛·多兰承认道：“那些没有读过克里斯蒂安娜·布兰德的原著的观众可能会认为，我们的改编电影是完全依照小说的内容所创作出来的……要知道其实完全不是这样的，当艾玛·汤普森着手第一部影片的剧本工作时，她从全部的3本小说中提炼出了每一个用得上的线索和人物，所以到了续集的时候，我们已经没办法继续将原著当成影片的改编依据了，她不得不从零开始。”不过，新一集的故事应该关注的是一个什么样的内容呢？从最开始的时候，电影人们就已经做出了明确的决定，就是不会让魔法保姆重新回到布朗家去解决一些全新的问题，多兰继续说：“一位导演朋友曾经对我说过，‘我们应该只制作那种有关一个角色所经历的最重要的一天的影片，因为没有人会真正关心他们生命中第二重要的日子。’事实上，我知道他所指的是那种‘全员回归’的续集电影，几乎没有超越前作的可能性——在我看来，这是一个非常好的建议。”
至于解决的办法，就是让麦克菲穿越时间和空间的阻隔，去拜访一个全新的家庭，艾里克·费尔纳说：“魔法保姆这个角色看起来有点像‘蝙蝠侠’，不仅拥有魔法超能力，而且能够在不同的环境中运用她认为必须执行的解决办法。”艾玛·汤普森则补充道：“麦克菲是永远不会变老而且不受时间限制的，没有人知道她花掉了多少时间、拜访过多少个家庭……当我们决定让她进入一个完全不同的时空中时，我一下子就有了一个好点子，那就是回到战争年代。我希望她能去一个父亲远离家园奔赴战场的家庭，而母亲则留在了家中努力地让一切都维持丈夫离开前的模样——既有孩子们需要面对的全新的问题，也有父母不得不处理的混乱局面，而麦克菲将会留下5个全新的教训。”虽然已经明确了战争时期的背景环境，但《魔法保姆麦克菲2》从始至终都没有标明具体的年代，看起来很像是上世纪40年代第二次世界大战期间，不过并没有严格的参照或指代。
花絮
·电影界有说法，不要和孩子或动物一起演戏，因为你的风头定会被抢光。艾玛·汤普森显然不把这话当回事儿，不但在片中，跟一群小孩儿打成一片，还跟小猪配戏，甚至在首映礼上，她还牵了头小猪走上红地毯，堪称首映礼最大亮点。
·为拍摄这部影片，艾玛·汤普森推掉了出演《哈利·波特》系列最后一部的机会。 - 我有一件耿耿于怀的事情。在读小学的时候，算术课堂上，在老式的木头抽屉里偷偷看一本童话书。入神，然后书就被收了。
当年的老师对我说，等学期末了，让我去领回来。我用类似看鬼片过度的心情度过了一个炎热潮湿的南方夏天，在放暑假的前一天鼓起极大的勇气去到老师办公室，结果老师忘记了这回事。
自然，那本书也就从此消失的无影无踪。
那是我小学4年纪的事情。
如今我还能记得，小学的校歌最前面的一句，学校里高的那么高的白兰花树，当年曾有小男生赠我白兰，我却恐慌的统统扔掉，心里头却暗暗忐忑带笑。
那本遗失的书里面，挥之不去的是三个故事，一个是小飞侠彼得潘，一个是麦菲阿姨，一个是孔雀石。
当年没有保姆这个词，只有阿姨。当年人和人说起来不是平等的，但没有人会看不起一个扫地的叔叔。当年妈妈还在市场上买来新鲜牛奶，回家煮煮就有一层厚厚的奶皮。当年妈妈还能挤得下套裙。当年新加坡的总理还是李光耀。当年就是我哗啦啦希望快点过去的当年变成今天的当年。
然后我就变成了现在了。
现在，与老公与家婆斗，其乐无穷。与孩子斗，焦头烂额。与父母斗，伤神伤身。与勇气爱心勤奋想象力和信念斗，早就相信了好人的确往往没有好报。
里面那个我又忘记了名字的老太太，从遇见的时候开始，就知道这个走过她童年的同样magic老太太来了又会走，从“不希望有但是需要有”，到“希望留下又不需要有”的过程，正是每个人渐渐告别父母的过程。童年时候，多少次觉得自己长大了多好啊，自己有工资想买什么就买什么，想去哪里就去哪里，想吃多少零食就吃多少零食，那样多好啊。而现在我倒是很怕有那么一天，我会握住妈妈渐渐冰冷的手，我多希望你能留下而我其实已经可以独立生活的打掉门牙肚里咽。
我想把美好的都放在孩子手里，可现实又那么的龌龊。我想我能有一个nanny mcphee让孩子们听话懂事不操心，其实每个父母都是自己孩子的nanny mcphee，孩子也都是孩子，拥有的时候都太弱智也太小而不懂得珍惜，等到珍惜了却又要再见。 - 这部的背景应该是二战时期（还是一战？），但是除了思念参军的老爸，小孩子们似乎根本没受到什么战争的影响，末了还很轻松地拆除了一枚炸弹。
童话本来就是无稽的，我当然不会去跟整个阴霾世界里这一小方乐土上的孩子较真。只是，故事看得多了心里不免有了“即使同样遭受着战争的磨难，西方的孩子们还都能留守一席属于童年的乐土。而我国的儿童却被教导拿起红缨枪，山上去站岗……到后来竟走火入魔到了小红兵的地步”这样的想法。
《辛德勒名单》里红外套的小女孩、《兵临城下》里充当间谍的小男孩、《安妮日记》里的安妮、《穿条纹睡衣的男孩》里的两个小男孩……我当然记得那些死于战争的可爱生命，但是他们的死似乎没有牵扯到“国家的未来”“名族的存亡”这样的沉重的使命与冠冕堂皇的理由。他们的夭折只是因为可怕的战争——成人引发的肮脏战争。
《魔法保姆麦克菲2》一开始城里的表兄妹便被安排到乡下来避难。同样的，《纳尼亚传奇》里的孩子们也是被安排到另一个瑰丽奇幻的世界躲避现实中嘈杂的战争。《美丽人生》里伟大的父亲用死来捍卫“这不过是场游戏”的谎言，仅仅是为了不让儿子明白战争究竟是多么残酷的一件事。
他们都在想法设法地让孩子远离战争。不管理由多么充分，战争不属于孩子。与其让孩子们勇敢面度，与敌人斗智斗勇还不如让他们远离。
而我国似乎更乐于标榜手持镰刀将财主烧死的潘冬子；一路上披荆斩棘躲过狡猾敌人的盘查圆满完成送鸡毛信的海娃；“生的光荣死的伟大”的14岁萝莉烈士刘胡兰；妄想以一人之力扑灭森林大火的少年英雄赖宁……
如果不能给孩子们一个麦田般黄金灿烂的童年，最起码——也让他们悠哉游哉地活着在山上放牛吧！