女巫的翻绳游戏 Witch's Cradle(1944)
演员：
影评：
约翰·库特哈特：玛雅·德伦不太熟悉的电影在网上流传了一段时间，所以我直到现在才看到这部。女巫的摇篮 (1943) 与黛伦的其他短片作品不同，它更像是一部未完成作品的片段集。但这部作品的超现实主义基调意味着可以用多种方式来诠释多样化的镜头序列和不寻常的意象。Pajorita Matta 是一位像 Cocteau 女主人公一样在佩吉古根海姆画廊黑暗的房间里徘徊的女人，在那里我们瞥见了雕塑和马克斯恩斯特的画作，盲人游泳者（1934）。在此之前，有马塞尔·杜尚 (Marcel Duchamp) 的手指缠在猫的摇篮里的简短镜头，后来我们看到帕乔里塔·马塔 (Pajorita Matta) 额头上画着一个五角星，黛伦随后在海地进行神秘探索的先驱。虽然脱节，但比起黛伦与亚历山大·哈米德 (Alexander Hammid) 合作后制作的个人电影《午后网》(Meshes of the Afternoon, 1943)，我更喜欢这部影片，其中大部分都是舞蹈表演的电影。女巫的摇篮提供了另一种神秘的味道。
***
共同点是《女巫的摇篮》，这是一部无声、未完成的电影，时长约 12 分钟，可追溯到 1943 年，由黛伦联合执导。它是在 1943 年制作的确切时间尚不确定，但它似乎甚至早于下午的网格，她与亚历山大·哈米德同年制作的这部电影使以前仅以舞者闻名的黛伦成为了重要人物非线性电影制作的力量。仅凭这一点就可以防止这段录像仅仅是剪辑室的古董，但正是她的合作者也确保了这段片段作为电影现代主义的重要文件的地位。
法国艺术家马塞尔·杜尚 (Marcel Duchamp) 与美国的长期联系始于 1913 年，当时他在纽约军械库展览中展出了他的《下楼梯的裸女》(Nude Descending a Staircase)，排名第二。在第一次世界大战期间住在这座城市后，他返回续集并在那里度过了余生的大部分时间。他究竟是如何与德伦接触的还不清楚，但他们都在一个战时移民圈子里活动，其中还包括安德烈·布勒东 (André Breton) 和安娜伊斯·宁 (Anaïs Nin)。
当然，他们的合作并不是杜尚第一次接触电影。他出现在勒内克莱尔 1924 年的超现实主义电影 Entr'acte 中下棋，两年后与曼雷一起制作了 Anemic Cinema 的催眠旋转模式。他与玛雅·德伦 (Maya Deren) 合作的成果只不过是一个扩展的屏幕测试——用灯光效果和基本幻觉进行的实验，比如一根白线自行移动的幻觉。未经剪辑的镜头的摇摆、划痕和跳跃具有令人信服的时代魅力。
影片大部分场景的拍摄地点都非常关键，这里我们来到了三驾马车中的第三个。1942 年，佩吉·古根海姆 (Peggy Guggenheim) 在纽约开设了她的画廊“本世纪艺术”(Art of This Century)，这里曾经是一个裁缝作坊（正如这个引人入胜的广播节目所解释的那样，它已经回归时尚本源）。她提议不仅要展示她那个时代最具前瞻性的艺术家，其中许多人都出现在她自己无与伦比的收藏中，而且还决定室内设计同样前卫。为此，她聘请了设计师兼建筑师弗雷德里克·基斯勒 (Frederick Kiesler)，后者安装了弯曲的墙壁、伸出双臂以固定画布，并在一个空间内从地板到天花板悬挂了白色绳索。
本世纪艺术作为美国现代主义催化剂的重要性怎么估计都不过分，尤其是它在普及超现实主义和开启杰克逊·波洛克、马克·罗斯科、罗伯特·马瑟韦尔和其他抽象表现主义者的职业生涯方面的作用。1943 年初，古根海姆举办了一场有 31 位女性参加的展览，这是第一次专门为女性现代主义艺术家举办的展览，其中包括弗里达·卡罗 (Frida Kahlo)、赫达·斯特恩 (Hedda Sterne) 以及所有人中的脱衣舞娘吉普赛·罗丝·李 (Gypsy Rose Lee)，她本人也收藏了一批重要的当代艺术作品。它还以多萝西娅·坦宁 (Dorothea Tanning) 为特色（令人惊奇的是，她在 101 岁时仍然和我们在一起），这让古根海姆遗憾地反映，在她的丈夫马克斯·恩斯特 (Max Ernst) 离开她而选择这位年轻的艺术家后，她“本应该只有 30 名女性参加展览”。
同年年底，杰克逊·波洛克 (Jackson Pollock) 举办了第一场展览，而在这些活动之间，大概是德伦 (Deren) 和杜尚 (Duchamp) 的拍摄。Witch's Cradle 展示了 Kiesler 的创新绳索悬挂系统，将 ad absurdum 扩展为一个坚不可摧的网。它呼应了杜尚前一年在超现实主义第一篇论文中展出的杜尚装置，这是美国第一个大型超现实主义展览，名为“十六英里的绳子”，具有同名长度的麻线（或者是吗？矛盾的报告的结激发了纽约艺术作家 Andrew Russeth 的项目 16 Miles of String，旨在记录城市中的展览、表演和其他短暂的艺术活动。）
杜尚本人曾在《女巫的摇篮》中短暂出现过；Deren 没有出现在镜头前（她几乎在她后来的所有电影中都会出现）。女性形象是 Pajorita Matta，在一些镜头中可以看到她的额头上有一个五角星，周围环绕着“结束就是开始就是……”等等（取决于你从哪里开始以及你旋转了多少次），在镜子里-写作。约翰·F·莫菲特 (John F. Moffitt) 在他的著作《先锋派的炼金术士》(Alchemist of the Avant-Garde) 中坚持认为，神秘学在很大程度上影响了杜尚的作品；女巫的摇篮似乎是这种影响的重要体现。黛伦对仪式和意识状态改变的兴趣后来使她成为海地巫毒教徒。