东京之女 東京の女(1933)
导演: 小津安二郎
编剧: Ernst Schwartz 野田高梧 池田忠雄
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
上映日期: 1933-02-09
片长: Japan: 47 分钟 IMDb: tt0024676 豆瓣评分：6.9 下载地址：迅雷下载
简介：
- 小津安二郎导演第二十七部电影，只用了九天便拍成，算是融小津各种拍摄手法于一炉的作品。诸如惯用的低视角、特写画面等等，都在本剧出现了。表面上是当时流行的新派戏剧题材──女性为男性奉献牺牲，但实际上则是隐含了很禁忌的话题：女主角千佳子实际上是个参与地下社团的份子。只不过因为这个话题太禁忌，在演出时也不能演得太明显。1933年作品，黑白默片，片长四十七分钟。
演员：
影评：
从春江去良一家透露其姐姐千贺子做陪酒女这场戏开始，烧水壶便顺其自然地出现在此后所有也是另两场发生在良一家的戏，它总是摆在显眼的位置，见证着人物对话的进行。更明显的是，在四场良一家的戏中，有两场各有一个烧水壶特写的空镜。
我们先来梳理下四场良一家的戏。第一场：白天饭后，良一出门找春江玩前与千贺子的对话；第二场：晚上观影后，春江去良一家透露千贺子做陪酒女；第三场：晚上，良一质问晚归的千贺子并离家出走；第四场：翌日，良一自杀后，千贺子与春江悲痛。
烧水壶的特写，一次在第二场戏收尾处，当良一赶走了伤心的春江，镜头从满是泪水的良一脸上，来到猛烈冒着烟、沸水顶起盖子溢出的烧水壶（A组图），于是观众预感到良一的愤懑如沸水般必定会去揭露姐姐的掩盖。
另一次在第四场戏收尾处，当春江伤心欲绝哭倒在地，镜头给到了冒烟状态的烧水壶及背后窗上的十字架和快速旋转的排风扇（B组图），随后镜头切到屋外的烟囱，再切到千贺子强忍泪水的脸。仿佛在问未来的生活可以祈祷吗？如今的悲痛会消散吗？同曾经的快乐一起吗？
为何说是“曾经的快乐”呢？因为，屋外的烟囱此景曾出现在全片第一场戏也是良一家第一场戏，当时千贺子去室外替良一拿完好的袜子让他愉快地去赴春江的约会。两场戏中“屋外的烟囱”取景几乎一致，不得不勾起观众的记忆。（C组图）
不过，这只烧水壶也不总处在燃烧的状态，即良一家第三场戏。那晚，当春江伤心离开，千贺子在更晚的时间回到家，良一长驱直入质问她时，烧水壶像是没有在工作一样，始终未冒烟（图一）。彼时的良一没有心思喝完前一壶水（女友春江的残酷透露），更没有心思烧一壶新水（给不耻的姐姐）。
接着的疑问是：烧水壶为何只出现在良一家？在良一接待春江时亲自点燃了以前，它在良一家出现过吗？当我们回看第一场戏时，在众多的家庭器物空镜和虚焦前景特写中没能找到它，而它偶尔闪现的两次都是在画面的角落里，因为其色调偏暗，几乎不会被注意到（D组图）。
不会被注意到烧水壶，早就出现在房间中；正如千贺子以为能掩盖的秘密，其实已被警察盯上。
烧水壶，似乎是秘密的象征物。
春江透露了千贺子陪酒女的秘密；千贺子袒露了供良一上学的秘密；良一自杀是内疚还是难忍，成为了秘密。
题外话（也是另一佐证）：
在影片中，与“水”相关的器具，不仅有烧水壶，另有一件在良一家和春江家均出现过的落地茶具，从其会冒烟的特性推断，可能是加热保温茶水的器具，应该比烧水壶更科技化。
这件加热保温茶具，在春江家被多次特写，尤其在春江得知良一自杀消息并不得不告知千贺子那场戏中，但由于这是个“无需被掩盖”的事情，称不上秘密，因而无需烧水壶的见证（图二）。
而这件茶具，在良一家也多次出现，并且经常出现在烧水壶旁边。但由于它总被“搬来搬去”的命运，与烧水壶始终牢牢占住视觉中心的地位形成鲜明对比，因而更突出了烧水壶的重要性（E组图）。
- 1933年小津的默片，小津的风格化已然明显，对于镜头、角度、调度什么的且不说，这部电影的另一特色，是适宜于症候式解读，那就是里面关于地下社团的描绘，都伴随着女主角卖淫的陈词，于是，人们的关注被转移了，只有警察哥哥的语言，还有那几次悄悄话，以及结尾处那则贴在电线杆又飘到风中的广告语，透露了这一事件，姐姐是不是该组织的成员，已经无可厚非，影片无非是想强调这一暗线的存在，又畏惧电影的审查而秘而不宣……弟弟的遭遇是可以理解的，但是行为是匪夷所思的，这种剧情的裂痕和不合理，还在对着尸体的姐姐的埋怨中再次凸显，于是，我们更觉得质疑，似乎作者非常渴望唤起观影者的感受，激发观影者的症候式解读……有意思的还有，电影中的自反，电影中男女主角在看电影，这在当时的运用是很有创见的，看的是刘别谦在1932年拍的“假如我有一百万”，于是这两部电影究竟在何处构成互文或者关联，又成了值得玩味的话题……对于小津粉丝来说，很少看到他的电影中设置如此之多的编码，特别是后期作品，已经非常生活化了，所以这部电影对于研究小津，是非常有意义的……