有一天我们将谈论起今日 Nanti Kita Cerita Tentang Hari Ini(2020)
又名: 未来今日 / One Day We'll Talk About Today
导演: 昂加·德维玛斯·萨颂格
编剧: Jenny Jusuf Mohammad Irfan Ramly Melarissa Sjarief Marcella F.P.
主演: Rio Dewanto Sheila Dara Aisha Rachel Amanda
制片国家/地区: 印度尼西亚
上映日期: 2020-01-02(印尼)
片长: 124分钟 IMDb: tt10773114 豆瓣评分：6.2 下载地址：迅雷下载
简介：
- 影片讲述了一个家庭从上世纪九十年代至今的故事。家中有着截然不同的三个孩子：富有责任感，努力寻找着生活与工作的平衡点的长兄安卡萨，充满野心并正在申请美术研究生的次女奥萝拉，以及经历人生中第一个重大失败的三妹阿旺。在他们的概念里，家庭就像是父母用爱堆砌而成的监牢，由他们保守的父亲纳伦德拉及温顺的母亲阿珍共同构筑。当阿旺起身反抗父亲对自己的期望时，她引爆了这个看似完美的家庭背后所有的问题。三兄妹们也由此发现了残留在这个家中，从未被抹平的情感创伤。
演员：
影评：
上影节看的这部电影，诚然大部分中国观众如我一样，对印尼电影知之甚少，我多少因为之前做过一些印尼方面的研究，对印尼这个国度了解一些，加上说唱腰包小哥Rich Brian等这些影响对印尼当代的文化也有好感，这次上影节看到片子介绍就立刻抢票，终于还是抢到了。
两个小时的影片能够感受到导演想要表达的问题确实太广，三个孩子每个人身上都代表着至少一种问题或矛盾，展开的话每人都可以演完一部电影，不过导演也始终还是尽量围绕着主线在展开，尤为难得的是导演能将这样一部家庭题材的生活剧拍出了悬念，并且直到影片最后完整切题，明白了为何取名如此之长——有一天我们将谈论今日，但是细品又留有余味，圆满划上句号。整部影片是一个合格的印尼现代中产家庭生活的完整展示，让不熟悉印尼的外国观众看过后对印尼的想象不再停留在爪哇群岛上跳着舞蹈的原住民生活或是伊斯兰国家下的传统穆斯林生活。这部影片值得被更多的观众看到，下面将分别从优点和缺点说起：
优点
1.拍摄手法值得称赞
如前所述，一部家庭题材的影片能让导演不突兀的加上悬念，辅以插叙不断从现在跳入过去但是还能维持着观众的耐心及好奇心，一直到影片最后才完全明白片名的意思，这是本片最大的优点。
影片一开始，幸福的男主带着即将生产的妻儿和两个幼小的孩子前往医院陪产，临床医生故作轻松说“every thing will be ok”已经开始营造出“everything won’t be ok”的氛围。随后镜头里展现出男主陪产出来后悲痛的神情，跪在地上抱住幼小的儿子，儿子手中的玩具飞机掉落地上。
看到此肯定会想，是妻子难产了，但是究竟是孩子没了还是妻子难产去世，还是两者都没保住？
随后镜头开始讲述现在的生活，一个叫阿万的女孩开始在自己心仪的建筑公司实习，她有着甜美而天真的笑容，毫无顾忌地指出实习上司的口语错误，下班后和朋友们开心的一起坐地铁，然后还有一个随时候命接送她的哥哥可以放弃与女友约会来接她回家，之后在家中早已等候的父母和另一个姐姐依次亮相，这是二十多年后一家人的生活。
至此再次猜测，看起来孩子的数量没少，总共三个孩子，所以有可能是重组家庭？原来生产的妈妈去世，留下了幼小的孩子。但是又能感觉到老二孩子明显与家庭成员有一些疏离，所以也有可能是母亲与孩子都没保住，父亲带着两个小孩与继母和继女重组了家庭。
这样的猜测一直持续到影片后半段才算是真正将这个家庭的关系确定，原来他们并非重组家庭，妈妈还是妈妈，那么为何全家人对这个叫阿万的女孩备加呵护谨小慎微，甚至都不会让成年的阿万脱离家庭成员的视线，于是疑问自然也会转到阿万身上，难道她先天有些不足？或者她其实并非亲生？最后的最后，伴随着家庭矛盾的一次性大爆发，导演才抛出了一个既合理又有些意外的解释。
类似的小悬念在影片中有很多展现，同样也可以在老大和老二身上捕捉到，观众的胃口一直在随着剧情的发展而吊着。
这是本片最大的亮点。
2.巧妙转场，细节铺垫
技术方面，影片中很多次巧妙的转场让观众得以自然地在现实生活和小时记忆中跳跃，比如妈妈躺在床上翻过身看到卧室门开，随即回到自己刚生完孩子时的记忆，导演巧妙地利用一些物理空间物件等实现了插叙的安排，同时通过一些细节的展示，比如父亲带着大儿子将婴儿床的木头卖掉的情景，让看至最后的观众恍然大悟之前这些细节的铺垫。
3.平淡的家庭题材拍出了起承转合
家庭题材方面的拍摄大多通过制造矛盾到化解矛盾结束，本片的主题确实也是一个不太能有太多创新方式的家庭题材，导演巧妙地借用留悬念而摒弃了传统拍摄中制造矛盾的过程，等到后面矛盾大爆发时观众明白原来矛盾已经一点点在前半部分的生活展示中有所体现，导演一点点撕开这一家人看似平淡生活下的裂缝，每个人都被要求开心地活着，直到矛盾大爆发之时将隐藏在每个人身上的痛苦全部展示，赤裸裸暴露在外：大儿子背负着满足父亲的重任，选择遗忘痛苦，时刻照顾好两个妹妹；二女儿告别自己少年的梦想，同样为了满足父亲的期望而习惯被冷落，被迫谦让；看似幸福无忧的小女儿阿万，却也因从未自己做过选择而苦恼；最痛苦的是妈妈这个角色，前半部甚至没有台词，只有隐忍。每一段故事的讲述都有起有落，对于较为平淡的家庭题材来说，这样拍摄已属不易。
既然有优点，自然也有不出彩的方面：
1.配乐糟糕
这样一部现代剧，其中又伴随有乐队的出现，本是可以配上很多出彩的音乐为全片加分，然后也不知是否为文化差异所导致的审美差异，片中的配乐没有一首出彩，私以为，有歌词，又有乐队本来就露面演唱的，非常容易配到一些旋律易抓耳的摇滚乐，这点上欧美随便一个小电影的配乐都很到位，但是这部里面的歌曲实在没有很好听，不过我认为这应该是文化差异造成的，也许其中的歌曲都是印尼当下最流行的也未可知。但是另一方面纯伴奏的配乐，也确实不够抓耳，有很多煽情的部分，如果能在音乐上面的工作更细致一些，相信在剧情感情方面给观众的渲染应该更容易让观众产生共情。这点上同样身东盟国家的越南出品的电影反而大多配乐精良，既有本土特色，又对剧情推进产生良性互动。
2.支线剧情冗杂，可再精简
影片中着墨最多的支线剧情发展莫过于小女儿阿万与乐队经纪人小渣男的恋爱剧情，主要是为了体现阿万想要自己作出选择并且向自己被严密保护的生活做抗争，但是拍摄了太多与小渣男相处的无用剧情，对于主线的推进没有太大帮助，这点可以以像多一分都不要的《寄生虫》学习精简。大儿子与女友的恋爱以及二女儿个人办展的篇幅是可接受的范围。
3.角色外形差异较大
也不知是不是导演有意为之，制造迷惑效果为自己的悬念做铺垫，片中三个孩子的外形差异实在有点大，不是外貌协会，但是大儿子跟二女儿看起来和爸妈比较像，三女儿这个叫阿万的女生外形上实在跟姐姐差异较大，这也容易让人产生是两个重组家庭的怀疑，同样可以参照《寄生虫》里的一家人，匹配度明显更高。
总的来说，我认为这是一部应该让更多人看到的印尼电影，不管是了解这个国家也好，欣赏这种拍摄手法也好，并且导演能够在家庭题材上创造出这样一部耐看的影片实属不易，一些细节可以继续打磨，但还是给中国电影一些启发。看看现在中国电影的发展，伤痛青春题材还在持续，顶流的明星带动着整部电影，情节也罢，拍摄也罢，都像是一场华丽的家庭烧钱拍摄之旅，最近一部能让我此刻想到这种家庭题材拍出润物无声效果又让人产生回味的中国电影，张艾嘉的《相爱相亲》算一部。