皇室风波 L'échange des princesses(2017)
简介：
- 1721年，法国摄政王为了维护与西班牙之间的和平，向西班牙国王提出让法国的王位继承人，11岁的路易十五，迎娶4岁的西班牙公主玛丽亚。摄政王还提议将他的女儿，12岁的德蒙邦西埃小姐，嫁给14岁的西班牙的阿斯图里王子。西班牙积极响应了这两桩婚事，并迅速组织了交换仪式。交换公主的仪式将在与两国接壤的河流中的一个小岛上盛大举行。一切就绪，就等待孩子们展现出最好的一面，但没有想到所有的计划都是徒劳的。
演员：
影评：
本篇为「和观云影院 x 芝麻课堂」共同放映《皇室风波》的映后文章，本片曾获第43届法国凯撒电影奖最佳外语片(提名)！
可DIY的票根?皇室风波
赵天娇：事实上，这段历史的文献资料很少，几乎是一笔带过。影片更多是导演根据历史资料、艺术想象、时代背景，创作出来的。其中不乏一些艺术创作的成分。
影片的中文译名为《皇室风波》，而直译过来的法语名为，交换公主，更直白地传递出这段故事的内核。定档海报中两位公主站在两国边境相互对视，也有一层暗语。
△《皇室风波》海报导演在访谈中也透露，边境会面这一场景，是全片造价最贵的一个场景，因为角色众多，并且每个人的服饰都是订做的。
△《皇室风波》海报洛可可，路易十五的代名词
赵天娇：这部影片的时代背景大约在1720年，那个时间，洛可可并没有真正的产生，但已经可以看到趋势，比如颜色种类丰富，配色饱和度低，服饰开始出现纹路、蕾丝，不再是传统的对称式。
洛可可风格最早出现在装饰艺术和室内设计中，路易十五登基后给宫廷艺术带来了一些变化。
洛可可（Rococo）一词由法语Rocaille（贝壳工艺）和意大利语Barocco（巴洛克）合并而来，Rocaille是一种混合贝壳与石块的室内装饰物，而Barocco（巴洛克）则是一种更早期的宏大而华丽的艺术风格。
前任国王路易十四在位的后期，巴洛克设计风格逐渐被有着更多曲线和自然形象的较轻的元素取代，而洛可可艺术，即是大约自路易十四1715年逝世时开始的。有人将洛可可风格看作是巴洛克风格的晚期，即巴洛克的瓦解和颓废阶段。
△《皇室风波》海报皇室配色指南
赵天娇：一般而言，皇室贵族有属于他们的颜色，比如经常用红色，以示权力。但同样是红色，法国和西班牙的皇室有着各自的偏爱。
当镜头对准凡尔赛宫时，用光也会更加大胆，呈现出鲜艳、亮丽的观感，包括法国宫廷的服饰的颜色也更加明媚。下面这张色卡能帮助大家更好的理解，这四种被高频使用的皇宫颜色的共同点是，饱和度偏低，同时让人感到轻快、舒爽。
△ 18c 法国皇室服饰配色而当镜头转下西班牙皇室时，用光更加克制，大家可以很直观的感受到画面偏暗，颜色低沉。我们看到下图的西班牙皇室的四种高频颜色，尽管也用到红、黄、绿，但整体上暗沉许多。
大约1750年，法国洛可可风传到西班牙，但并没有在西班牙发挥极致，西班牙的艺术风格还是以规矩、对称的巴洛克为主。
△ 18c 西班牙皇室服饰配色艺术作品获悉一二
赵天娇：下面是两幅18世纪法国与西班牙艺术家的油画作品，大家也可以明显的感受到两者艺术风格，特别是用色上的差别。
这一副是让-安东尼·华多的作品，描绘了法国贵族圈的生活，并没有刻意端坐，反而是很轻松、随意，甚至有些奢靡。
让·安东尼·华多 《舟发西苔岛》而下一副，描绘的是西班牙贵族的家庭画像，与前一副有着非常强烈的对比，配色是相对偏深的，构图延续了巴洛克时期的对称性。
Fagoga Arozqueta 家庭画像时尚冷知识
赵天娇：法国当时的财政大臣Jean-Baptiste Colbert曾说「时尚之于法兰西，犹如秘鲁宝矿之于西班牙。」
18世纪，法国贵族们开始追寻时装的改变，对于爱美发挥到极致，甚至可以说，18世纪至20世纪，是法国时尚艺术最辉煌的时代。
在18世纪，欧洲宫廷服饰比较流行大裙摆、袖口蕾丝、刺绣、绸缎等设计。影片中，我们可以看到小公主玛丽亚的衣着，法式长袍开始崭露头角。其中，有几个元素可以特别注意：丝绸、蕾丝、刺绣、金线、阔袖、束腰、裙撑（篮子）、腰腹线。
△《皇室风波》剧照值得一提的是，当时皇家审美认为，身材纤细是为美。因此，贵族女士需要从小穿束腰。这就是为什么，明明公主上衣穿了五六层，却丝毫不遮腰身。然而，从小穿束腰，追求纤细腰身的美，会造成对内脏等正发育器官的移位，喘不过气也是家常便饭。
甚至有时候，还会在胸口放一个像木板一样的东西，以保证线条笔直。
有人会问，既然穿着如此不舒服，为什么还穿呢？
然而，比好看更重要的，是为了彰显贵族地位。毕竟，穿着束腰难以动弹，自然不能干活，那家务活如何处理？交给仆人去做便是，贵族们不吝惜任何彰显财富的时刻。
时尚小八卦
1）腮红好感暗示
赵天娇：当时，妆容以白为美，因为有钱的贵族，才可以不用做重活，不被晒黑。
腮红则以涂抹厚厚一层为宜，当时流传一个说法，如果女士涂了很厚的腮红，意味着她看上了某位男士。
2）假发贵族代表
赵天娇：路易十五时期，头发隆起，梳到后面，没有太多鼓起的造型。
传闻，路易十四谢顶，为了彰显英俊，因此戴起假发来，却被人觉得这不失为贵族象征。
3）美男子画像
赵天娇：男士的服饰，同样以绸缎、刺绣的设计为主。男士一般穿中长五分裤，配高跟鞋。领口处放有丝巾的垂坠装饰物。如有重要场合的话，都会佩戴假发。
△《皇室风波》剧照4）美男子风尚的消逝
赵天娇：穿高跟鞋，最早是方便男士骑马时登马蹬。而在法国大革命之后，百姓觉得五分裤、高跟鞋这些搭配很不接地气，认为贵族们不知人间疾苦，纷纷拒绝了这种搭配。因此，路易十五心爱的花样美男风格，逐渐消失了。
奢靡是有代价的
赵天娇：凡尔赛宫震撼与辉煌的背后，也是路易王朝走向灭亡的印证。
洛可可风，我个人觉得，是很奢靡的。它的油画作品里，会出现非常多绚烂的色彩，不再讲述政治、宗教，而是描绘人们快乐的生活。在当时的宫廷，有更多的人开始追求个性化，追求美。但同时也象征着当时的社会里，皇宫内部出现了一些问题，比如公爵更专注于享乐，不顾政事。
△《皇室风波》剧照路易十五本身也很有争议，在执政初期，他被称为「大家都喜爱的男子」。可到了执政末期，民声怨声载道。
他对于艺术的发展的贡献也是比较大的，他的情妇们都是在法国的文学、艺术、潮流作出很大贡献的人。
路易十五最后也是死于天花，和西班牙的阿斯图里王子一样。两位公主的下场，伊丽莎白消身匿迹，小公主玛丽亚后来成为葡萄牙的女王。
△《皇室风波》剧照原文详情可参看：
周末在家看完了《皇室风波》这部法国电影，这是一部很小众的电影。小众到什么程度呢？只有300多个人评分。但是确实一部很好的电影。
电影海报上，是两位远嫁的公主和几乎所有的宫廷电影一样，这部剧也带着淡淡的悲剧色彩。
我很喜欢这种电影，没有撕心裂肺、哭天喊地，没有车祸、堕胎这种激烈的矛盾场景，所有的都只是
主角是四位孩子，但是看了电影的名字就知道，这绝不是一部讲述孩子们之间纯真故事的电影，因为这四位孩子分别是两位王子、两位公主，也是未来的两位国王和两位皇后。
他们的一生无疑都需要活在政治的阴影之下。
故事发生在18世纪初的法国和西班牙。法国摄政王为了避免再次发生战争，向西班牙国王提出让法国王子11岁的路易十五迎娶4岁的西班牙公主玛丽亚，并将他自己12岁的女儿德蒙邦西埃，嫁给14岁的西班牙王子阿斯图里。西班牙同意了这两桩婚事，并迅速组织了这两场政治联姻。
小公主刚得知自己将要嫁入法兰西，十分开心，可她还不知道前路的坎坷和悲伤但这两场联姻都以悲剧结尾，路易十五整日活在对于死亡的恐惧和被谄媚权贵控制的恐慌中，最终决定将西班牙公主退回；在另一个国家，德蒙邦西埃在西班牙王子临死前终于爱上了他，可是已经无法挽回丈夫的性命。
并不是只有两位远嫁的公主是政治的牺牲品，只要卷入这场互换联姻中的人，包括两位王子，王子们和公主们的父母家族，甚至是两个国家，都是悲剧的。
政治的联姻并没有能够像两国原本所想那样带来长久的宁静和平。影片的最后，当西班牙得知公主被退回，西班牙国王决定重新向法兰西宣战。
可爱的小公主面对法兰西王子的冷漠，虽然很悲伤，但是依旧乐观坚强地坚持自己的爱小公主在出嫁的路上，看到马车外面有一只乌鸦，她用娃娃挡住了窗户。“不能看乌鸦的眼睛，因为我不能把厄运带到法兰西。”
“我听说一个孩子死了，肯定能进天堂，我在想我是不是应该现在就死，这样就不会引来魔鬼了。”
“我能跟你分享我的喜悦吗，旺塔杜尔妈妈。我相信国王全心全意地，爱着我。”
王子说：“要是我就是喜欢她呢？”
“你，喜欢那个小孩？”谄媚的权贵觉得不可思议。
“好像有一丝迹象。”面对小公主毫无保留的爱，王子在重重压迫中终于回应。
幼年的王子日夜恐惧被别人操纵变成傀儡，终失良缘，送走了安静典雅却又天真善良的小公主。小公主以后一定会像自己所说的那样，死后去到天堂吧，毕竟她曾经那么可爱。
西班牙王子和桀骜的公主一起用餐，公主一直争锋相对“我们还有很多时间”。
真的来日方长吗？却是世事无常吧。
“求求你，不要离开我，我才刚开始爱上你。”
“是真的吗？”
“真的。”
懦弱却坚毅的西班牙王子刚刚驯服了桀骜的公主，就因为天花而离开人世。
电影的灯光与布景都很用心。
电影的整个色调都极其灰暗，衬托出一种厚重感，在这种感觉下，即使电影中曾出现过一丝小小的雀跃，也无法让人心情暂时变得明媚。
就像人们所说，内心有大悲伤的人，是无论如何都笑不出来的。
电影的台词也很精致，人物的话语不多，多的是大段大段的沉默。
年幼的王子眼中总是充满了忧郁，他总是抱着猫从窗外看向皇宫的花园，一句话都不说。
年幼的王子的眼里总是充满忧郁如果问我看完这部电影会不会觉得很伤心，我觉得应该谈不上伤心，毕竟这不是一部花大量篇幅去描绘悲剧的灾难片，也不是讲述亲情爱情的文艺片，更不是凸显人间疾苦的纪录片。我只是觉得悲伤，也有同情。
这世界上值得伤心的事情太多了，伤心是因为本可以不必这样，本可以有更好的结局，觉得后悔，才会伤心。
而电影中，18世纪的两个国家，只要是在这种宫廷，似乎出生就免不了悲剧的命运，所以不会有更好的结局，因此更多的不是伤心，而是无奈和同情。
年幼的王子沉默了良久，良久。最终妥协，同意了摄政王提出的联姻。
桀骜的公主从刚开始就反抗自己的父亲的提议，之后嫁入西班牙也一直带着幽怨和敌对的心态，与西班牙王室格格不入，不参加宴会，不遵守规矩礼仪，仿佛一场闹剧。
这场闹剧，终究还是以妥协为结束。
“会有人为了王位杀一个孩子吗？”影片刚开始时，年幼的王子问。
“类似的先例不胜枚举，殿下。”年老的元帅回答道。
或许。
或许不是真正的提刀杀戮吧，而是完全地操纵，剥夺他们的一切，爱情、自由。
直到他们的人生丧失了活着的意义。
这才是杀戮。
图片：源自电影截图。
看到一半的时候异想天开，如果两对的年龄对换该多好。
路易十五和小公主再无后嗣之忧，路易十五不会再是个日日夜夜恐惧死亡为人摆布的傀儡国王，不再被阿谀的媚臣所惑，不再为外邦的野心所挟。
懦弱的西班牙王储可以慢慢学会去与叛逆不羁的小姐相处，学会在原始的渴望以外真正地给予爱与尊重与理解，两人携手同行抵抗酸腐老朽的陈规成说…
的确，我的想法很天真，的确，政治联姻哪有人会奢望真情。
可历史剧毕竟不是历史，再影评中单单强调史实未免不妥，而且即使是再冰冷的历史，也都是活生生的人走过的路途。
我从来无意透过影片洞悉古今，只浅薄地在此看到太多无奈而无处安放的真情。
我愿意相信路易十五在重重压迫中的那句“有一丝迹象”是为小公主毫无条件毫无保留的爱恋的回应。
我愿意相信西班牙王储第一次反抗父母意愿超越了简单的“冲冠一怒为红颜”，成为两人共同成长的开始。
无论如何，我们都不能放弃相信会有真挚的情感生发某地，即使没有结果，也不能抹杀它的存在。
我承认，悲剧终归悲剧，印象最深的就是小公主的最后一句台词“他错了，我总有一天会长大。”
四个孩子，短短几年的生命，由两国众宾隆重开场，又小道晨雾中草草结束，与其说是风波，到更像是一场闹剧。
可是，几人早早在与生俱来的环境中，知道自己必定身不由己，却仍能生出真情，或许，这就是人性闪耀处。即使无疾而终，即使终归悲凉，也比那些毫无生气的形式婚姻更能获得人们的同情，更能打动人心。
我在凌晨四点多刚看完这边影片的时候，敲下这段前言不搭后语的话，也不知脑子是否清醒，也不知补完觉再看这段话时，是否只感到可笑和无力。
感觉片子的主调是王室人在政治和死亡威胁下的身不由己与恐惧，即使有点点温情也只是点缀。不过小王后除外。摄政的女人果然从小就不一般。感觉互换联姻对她的影响也就是“国王原来不爱我”然后一夜长大。小演员简直绝了。影片末尾的三场戏印象最深体现小演员演技。被告知要被退回时“国王不爱我”的落寞以及随之而来的“他错了，我会长大”的坚决，告别法国嬷嬷时那种一夜长大后的疏离，回程马车上仿佛在说我会长大的坚决神情，都含蓄而微妙的表现了出来，下面隐藏着或强烈或复杂的感情。关键人家才九！岁！诶！诶！诶！