Elpis-希望、或者灾难- エルピス―希望、あるいは災い―(2022)
简介：
- 王牌主播浅川惠那因丑闻跌落神坛，退居电视台底层的深夜节目担任主持。 为了寻回自我价值，惠那与菜鸟导演岸本拓朗、菁英记者斋藤正一，三人开始追查一桩连环杀人案的冤罪疑云。 打开潘多拉的盒子后，等待着他们的真相，究竟是希望还是灾祸？
演员：
影评：
因被周刊拍到“街边接吻”的绯闻，如日中天的王牌美女主播浅川恵那事业一落千丈，被迫从黄金时段降板，多年后的2018年，已经步入30代的她沦为了一档周五夜间资讯节目的单元主持。却因同节目的年轻编导岸本拓朗的请求，卷入了一件疑似冤案的调查。
这便是《Elpis》的故事背景，也可以简单称为第一集的主要内容。看似简单的内容，却让我把第一集来来回回看了三遍。因为虽然尽是铺垫，却没有一处废笔。
在说剧情之前，本剧的创作背景也很值得聊一聊。
【编剧渡辺あや和制作人佐野亜裕美】
早在2016年，制作人佐野亜裕美就找到编剧渡辺彩，表示想请她写一个爱情喜剧的剧本。作为一名剧作家，当时的渡边彩基本只给NHK写过剧本，虽有《康乃馨》这样优质的作品，但比起很多高产的编剧，她的作品数量只能算是寥寥。 有趣的是，在爱情喜剧这个题材上，两位沟通无果，却在当今日本社会出现的报道自由，性别差异，司法制度改革的滞后，冤假错案以及对社会的忿忿上相谈甚欢。于是次年，俩人构思了Elpis这个企划，而故事的主人公浅川恵那，也是一开始就锁定了长泽雅美，并贴合她的形象进行描写创作的。
【灵感来源】
另外，与很多“本片纯属虚构，如有雷同，实属巧合不同”的剧集不同，《Elpis》的开头就出现了这么一行字“本片灵感源自多个真实存在的案件，是以此为基础而创作的虚拟作品”，片尾更是打出了九部参考文献，这在电视剧制作里堪称前所未有（至少我没见过）。 这些参考文献分别是： 「冤罪 ある日、私は犯人にされた」（菅家利和）, 「訊問の罠 足利事件の真実」（菅家利和、佐藤博史）, 「殺人犯はそこにいる 隠蔽された北関東連続幼女誘拐殺人事件」（清水潔）, 「足利事件 冤罪を証明した一冊のこの本」（小林篤）, 「刑事弁護の技術と倫理 刑事弁護の心・技・体」（佐藤博史）, 「冤罪 足利事件『らせんの真実』を追った４００日」（下野新聞社編集局 編）, 「東電ＯＬ殺人事件」（佐野眞一）, 「偽りの記憶『本庄保険金殺人事件』の真相」（高野隆、松山馨、山本宜成、鍛冶伸明）, 「２１世紀の再審 えん罪被害者の速やかな救済のために」（日本弁護士連合会人権擁護委員会編） 仅仅丛书名便可知道，“足利事件”应该就是本剧参考的真实事件中最主要的一个案件。
【足利事件】
“足利事件”发生在1990年。当时日本枥木县足利市一名4岁的女童失踪，后在附近的河岸上发现了她的尸体。经过一年多的调查，一名叫菅家利和的幼儿园校车司机在DNA和招供的双重证据下，被判无期徒刑。尽管曾一度招工，菅家利和却在第一次公开审讯时开始，主张自己无罪，经过长达几十年的再上诉以及DNA的在鉴定，2009年，菅家利和无罪释放。2010年再审结果，判定菅家利和无罪。菅家利和的父亲深受打击，在儿子被捕后不久就去世了。一直相信儿子无辜的母亲也在他被释放的两年前去世了。
围绕本案的日本警方搜查逼供，刑事，司法手续等都受到了极大的抨击，而这件冤案能够翻盘的关键，正是媒体。日本电视台2008年针对足利事件做了专题报道，并指出了DNA鉴定和菅家利和口供中的多处疑点，强烈要求有再次做DNA鉴定的必要。这个专题报道，在此后很长时间都做了循环放松，而报道的记者，正是报道过《 桶川跟踪狂杀人事件 》的清水潔。
【回归本剧角色】
本剧中由长泽雅美扮演的主角恵那已经是一个丧失了所有欲望的人。她和一同被拍到的男友正一分手，面对职场的性骚扰和霸凌视若无睹，家中极简到空空如也，打开冰箱除了功能果冻就只剩下水，即便如此，她还是睡不好觉，每一次进食还是会让发她感到恶心。这一切的根由还有那句“我要死了”究竟是事实还是比喻，也许还要在后面的故事中才能辨明。
雄霸之子二号眞栄田郷敦演了一个极其讨人厌的普信男——岸本拓朗。尽管父亲早逝，但年收过亿的大律师母亲，足以让他从小就衣食无忧。即便只是一个低收视率的综艺编导，他也依旧自我感觉良好，被抓住把柄不得不去调查冤案时，还会冠冕堂皇地装作是与生俱来的正义感。一旦发现这是一潭水自己这样的小喽啰不可以去趟的浑水时，他的怯懦和丑态，让人不齿。
和她同时被拍到的另一位当事人，前男友斎藤正一在和惠那分手后，不仅事业没有影响，更是平步青云，成了电视台的王牌，更是官邸的首席记者。在与拓郎惠那三人讨论案件调查方向时，导演极其巧妙地旋转运镜，尽管正一如今风生水起自信满满，言语间也似乎在和惠那交流，却一秒也没敢和惠那眼神交流。除开感情，他衔接了最重要的一环就是时任副总理的大门雄二——他曾经是警察厅的长官。冤案一旦确定，他自然也会牵扯其中。
本片最关键的引子，是化妆师Cherry。她中学时期因不堪母亲同居男友的虐待离家出走。被好心的工人大叔松本良夫收留，却成了松本良夫就是诱杀少女罪犯的佐证。多年来她一直想要帮助大叔证明清白，在电视台工作也许就是这个目的。
除去以上几位主要角色，总制作人村井也是一个让我印象深刻的角色。他形容自己制作的节目《Friday BonBon》就是牛肉饭上的红姜，酒店里的大浴场，附带的话挺高兴，没它也无所谓，简而言之，可有可无。尽管如今的他只是一个只会职场性骚扰和霸凌的烂人。但他曾经是新闻节目《NEWS8》的负责人。
【一些感慨】
近几年我观影感受最好的，是一部意大利影片。那是我在视频网站无意点开的一部外语片，主角我一个都不认识，故事简介我也没看。一切剧情发展都在我的意料之外。然而在讯息如此发达的现在，想要找一部一无所知的影片，实在是太难了。因此面对本季我期待值最高的日剧——《Elpis》，我除了CAST以外，在观剧前没有看任何的相关报道和介绍。在没有任何预设的情况下看完第一集，收获的是慢慢的惊喜。随后再去看主创的访谈和背景调查，更是大为感动。
剧中除去冤案，女性的职场环境也叫我颇为触动。过了三十岁，一说身体不适，就会被吐槽是不是更年期到了。吃青春饭的背景板小艺人，面对职场的骚扰，不是立马反抗，而是偷偷录音用作将来万一自己被辞退时要挟电视台的资本...
在演员的表现方面，长泽雅美在剧中工作状态和生活状态的切换堪称完美。作为主播时的播音腔，无论是停顿还是音色都给我一种专业主播的感觉。而在Friday BonBon里播报的状态又和当年播报新闻时，截然不同。麻酱现在真是一位超赞的女演员。
雄霸二子的乡敦完美演绎了一个讨人嫌的角色；铃木亮平的前男友和麻酱真是配一脸，他这几年真是越来越帅气了；三浦透子去年出演的《驾驶我的车》大获好评，只是我还没看过，所以对她也不甚了解；三浦贵大，你胖了...
今晚就要播第二集了，待我细细品完接着说。
EP1-2
好久没看过这种社会派了。
第一集直到最后十分钟前，都没觉得有什么吸引力，除了麻酱好漂亮之外。情绪浮于表面，对案件的了解没有深入下去，让人兴趣缺缺。
但是最后十分钟，突然冒出来的死刑犯相关人员的视角，一下子就把我抓住了。那种熟悉的，真实的，久违的，所谓社会派的魅力。纸上的照片和零碎的一瞥拼不成一个人的面貌，但是回溯真实的日常的片段，平凡的好心大叔似乎比面目可憎的嫌犯更鲜活。
“早上就是死刑犯最畏惧的时间”这个描写，在《十三级阶梯》里也看到过。再次看到又生出了代入感，好慎人。
这次看来又是抢时间的故事，赶在执行之前洗刷罪名。每次看到因为被冤枉而赔掉一生的故事，就觉得很沉重。
P.S. 麻酱和亮平这么有CP感是真的没！想！到！磕死了！怎么回事铃木亮平怎么越来越帅了，真的好喜欢看他演戏，演啥像啥。
EP10
看到能坐在一起吃咖喱和蛋糕的Cherry和松本老爷爷，眼眶真的湿润了。村井老男人成了全场最佳，遇到障碍的时候情节都靠他来推进。这个人物太鲜活了，前面觉得他那么猥琐，后面又觉得他很可爱很讨人喜欢，这就是正义与勇气的光芒吧，耀眼得能把缺点掩盖。
虽然秘书是感觉白死了，但缺少这样的情节便不足以体现权力的恐怖，反而更不合理。
后面的剧情节奏很不稳定，这一季的高开低走还挺严重的。本来调查记者与国家权力的博弈，是多么沉重又惊险的故事。
目前播了三集，讲的是十年前的少女连环杀人案。一名孤老因为收留了被母亲男朋友虐待而离家出走的少女，被冤枉成杀人凶手，其实杀手凶手另有其人，逍遥法外。
当年被收留的少女在电视台工作，想尽各种办法，让大家重新调查这个案子，终于引起了女主的兴趣。女主和傻呵呵的小弟男主开始进行各种采访，拍成新闻特辑，却被电视台局长否决，认为不合适播放。
长泽雅美已经脱离了只想在镜头前漂亮，这种不少国内女演员的追求。
好不容易从丧失了生的欲望的行尸走肉，变成找到了自己想做的正确的事，努力奋进的状态，却被上司否决的伤心绝望。
绝望中抓住前男友这跟拯救绝望的救命稻草
前男友离开时，黑暗冷调的屋子里已经有了一丝光和暖色。
当“做正确的事”这束光照进女主角混混沌沌的生活
目前来看，凶手可能是瑛太扮演的长发店主，他使用迷惑熏香和催眠术，控制女孩的神智，并将女孩残忍杀害。凶手很可能是警政大佬的儿子，大佬为了保护社会形象，找了个孤老做代罪羊。
挺想继续看的。
剧集的标题就给了人一定的距离感——elpis，一个对东方人来说的生僻词，一个来自古希腊的故事。
年轻貌美的女人潘多拉（Pandora）被叮嘱不要打开宙斯（Zeus）赠与的宝盒，但好奇心还是让盒子中的灾难一涌而出。惊慌中把在盒子底的希望——厄尔庇斯（Elpis）关在了里面。
拆解这个故事，一方面是潘多拉打开了宝盒带来了灾难，一方面是盒子里有希望。
网络上有对于希望的思辨：希望是可以期待的未来，还是灾难中人们心底的“白日梦”？对人类而言，关在盒子里意味着人间没有希望么？希望存在于装满灾难的盒子里， 那他本身也是一种灾难么？
编剧用了一个非常宏达且生僻的词让大家对剧集充满了联想，而尝试去叙述（更不要说回答）这种问题，本身就是一个非常吃力难讨好的工作。剧集在名字中就把这份宏达抛给大家，让我期待他会用什么样的故事去叙述“希望”，将“希望”的内涵挖到多深。
初回
潘多拉的魔盒已经摆在了观众的面前，而要打开这个魔盒的人，也在第一集坚定了信念。
“揭露冤罪就是与国家权利为敌。”来自村井的一段话也基本点明了阻力的源头；而副总理的出场，也明显是在给后续的冲突做铺垫。如果只是政治家操纵新闻媒体，对无辜的平民定莫须有的罪责，那这不是一个好的故事。如果能在这种先入为主的印象上翻转再翻转，可能是类似东野圭吾小说的爽剧。而显然我对这部剧的期待不止于此。
浅川惠在某些情况下触发的反胃，低欲望的生活方式仍然伴随着失眠；斋藤在新闻曝光后反而高升，作为媒体人和政要人士有私下往来……丑闻发生之前经历了什么？和这个案件又会有什么关联？
最后说点轻松的，吐槽大妈的年龄似乎成了麻美从行骗天下里继承过来的“笑点”，但也正是因为行骗天下的轻松，将这个本来就沉重的话题打破重塑了，如果单独来看，村井对女性以及更年期的恶语可以说是及其尖锐。