楼下的房客 樓下的房客(2016)
简介：
- 故事发生在一栋老式公寓内，房东（任达华 饰）贴出了招租启示，以极低的价格将公寓里的6间房租了出去，然而，天底下哪有白捡便宜的道理呢，被低价吸引而来的租客想要在这里生活，自然还要付出金钱之外的东西。
演员：
影评：
大约是十年前，我还在读高中，偶然在盗版书摊上看到了九把刀的一系列小说。 如果在华语文坛也能够像好莱坞类型片一样区分，有类型作家这一概念，我想九把刀一定是非常难以归类的。 有着“台湾网络文学经典制造机”称号的九把刀，作品涉猎题材广泛，他喜欢在小说中探讨社会学、心理学问题。
在《杀手》系列中，他就用杀手月与杀手欧阳盆栽，探讨了正义与公道；而另一本被归为“异色小说”的《阴茎》，则是表达阳具崇拜带来的莫名焦虑。
那些年VS等一个人咖啡对于大陆观众来说，最知名的则是近些年来改编自九把刀小说的几部纯爱电影，比如那部风靡港台的《那些年》以及担当监制的《等一个人咖啡》。
当然，九把刀并不是一个只会拍摄纯爱电影的小清新导演——
他还热衷于尝试各种题材怪诞的类型片，比如近期的那部《报告老师，怪怪怪怪物》。
报告老师！怪怪怪怪物作为导演，九把刀个人风格强烈：
在他之前参与导演或是编剧的电影作品，小说中所涉及的主题和思想内核经常会被有意识地进行夸张放大，造成一种极端反类型化的印象。
最典型的例子大概是他的新作《报告老师》中，把校园暴力和怪兽片的元素做了一种无厘头式的结合，在黑暗压抑的重口情节之下，却是一出令人喘不过气来的悲剧。 在他最新的编剧作品《楼下的房客》则另辟蹊径，影片选择的则是华语电影中身为少见的暗黑奇幻风。
《楼下的房客》改编自九把刀的同名小说，电影充斥变态、虐杀、性爱、裸露、同志、乱伦等限制级元素，挑战观众的心理承受能力。 在影片中，任达华饰演的房东造型废柴邋遢，内心复杂。
他表面上是一个继承出租公寓的无业游民，在东海大学附近贴起招租布告。
故事发生在一座公寓楼内电影的主体故事就发生在这栋破旧的大楼当中。 他不要家世清白的乖乖牌学生、不要收支稳定的上班族、不要勤俭质朴的小家庭，他只要“正常人”——
任何符合正常定义，有混乱潜质的正常人；
能满足他偷窥正常面具下的黑暗面的正常人。
任达华因此，有家暴前科的体育老师老张、把时间耗在在网上痴迷于特异功能的宅男伯彦、已经离婚的王先生和纯洁像天使的女儿王小妹、神秘冷艳的女作家颖如、同性恋者令狐和郭力、以及职场OL尤物陈小姐一起搬到了出租公寓。
形形色色的房客八个房客，还有一个变态房东；
六个房间外加一堆秘密。 九把刀的原著小说是一部悬疑而又诡异的出租屋的故事，他在小说里详细描述了每个人的外型、特征、癖好，借助一个思想怪异的房东的主角，把他们串联成一个个恐怖的故事。 电影由任达华饰演的房东自述开始，通过不同对每一个房客的偷窥串联起诸多变态心理学的元素，涉及了一系列杀人、肢解、滥交、自渎、乱伦、偷窥、恋物等场景，极尽黑暗和重口味之能事。
「人性潜在的可能性，使我们无法预测每个房间到底还有多少隐私。」 正如海报上所揭示的「窥尽人性七宗罪」一样——
电影中的房客们，每个人内心都潜伏着一个恶魔，或者显露着，或者潜藏着，这是因为没有遇到将此激发出来的东西。 陈小姐是整栋房客的焦点，也是故事走向混乱与无序的临界点。
她被上司包养，同时又跟渴望得到自己的老张保持着男女关系，她的放纵的生活代表了人的淫欲；
陈小姐老张表面上是个体育老师，但实则内心猥琐，人面兽心。
他因为家暴而离婚，独居生活让他沉迷于偷窥，甚至对意淫对象陈小姐有严重的恋物癖。
在拿到房东刻意留给他的大楼钥匙之后开始变得更加疯狂，他的内心里潜藏的暴力欲导致她在混乱之中失手杀死了王小妹；
令狐与郭力表面上是师生，实则是一对同性恋人。
迫于社会关系以及二人身份的差别，二人之间的关系又十分脆弱。
在房东刻意的误导之下，二人相互猜忌对方是否忠于自己的爱情，因而产生了妒忌而自相残杀；
令狐与郭力王先生表面是好好先生，独自照顾女儿。
但实则内心长期处于恋女癖的压抑状态当中，这种畸形的父女关系是他内心一直不肯暴露出来的弱点。
他代表的是是人心打破伦理道德的底线，乱伦的欲望；
颖如这个角色则是原著里最为复杂的设定——
表面上她纯洁的如白雪，但是内心却又充斥着弑杀的欲望。
她那纯洁的外表与内心的恶念形成了强烈的反差，但同时她又是房东杀人欲望的投影，这是影片最为复杂的一部分。
颖如就是这样一个堕落天使，她美好的有些不真实，却又邪恶的让人恐惧。
她甚至有洁癖——
当她在杀人时，她会先把身上衣服褪去，换上透明的雨衣来执行。
电影中的一处细节，与其他房客那些相对豪华的房间陈设相比——
颖如的房间则带着明显陈旧感，这其实是与房东所居住的顶楼房间里保持一致。
当窥视到颖如杀人的过程之后，于是整栋大楼中最可怕的控制欲的代表人——房东，出现了。
一直作为电影中「上帝视角」存在的房东，他内心的黑暗面因为被已故的伯父在这栋大楼里遗留在每个房间的偷窥摄像机的行为激发出来。
于是效仿，开始窥视他人的生活。
抱着一种玩乐的心态，房东给了每一个人的阴暗面展示自己的机会。
他试图通过激发其他人内心里的邪恶欲望而获得满足，想要通过介入别人的私生活而制造混乱进而达到控制他人的目的。
任达华饰演的房东自称，他拥有窥尽人内心的“钥匙”。
他可以打开房客的门,入内布局,如剧中台词一样他可以轻易地「凿开人性的尽头」。
房东想要凿开每个人人性的尽头，这是罪恶的本源。
在《楼下的房客》里，九把刀将整栋楼比作一个人的内心——
而在这内心中，有着许许多多的欲望与罪恶在人的日常生活中被压抑着。 但是电影由于时长限制，导致整个故事篇幅不足。
房客之间的的关系并未交代清晰，这也削弱了其后混乱发生之时的荒诞感。
本片的导演崔震东曾是索尼音乐大中华区总裁跨行当导演，初执长片导演筒就挑战禁忌题材，算是一种大胆的尝试。
导演崔震东（右一）或许是出于导演本人之前的个人履历原因，本片的配乐对电影整体的质感起到了相当重要的作用。
影片中将那首暗黑之极的《Gloomy Sunday》进行了重新编曲，从交响乐团配乐努力在营造一种歌剧感，只可惜电影整体氛围的塑造和演员的表演都跟不上音乐的奇幻诡谲。
回到电影本身来说，在这部主打猎奇重口的心理悬疑电影中，导演有意探索人性的黑暗面。
在电影中有不少重口味杀人分尸与性爱场景，但在导演的刻意处理下都带着浓浓黑色元素，甚至是在呈现变态场面的时候都带有一种强烈的仪式感。
这种例子并不少见， 日本大导演深作欣二便在《大逃杀》中着力还原的是在现代文明光环之下人类内心深处潜藏的兽性。
而在本片当中，导演所要极力探讨的是人内心的阴暗面，或可称之为「原罪」的一种更复杂的内心欲望。
弗洛伊德对于潜意识行为有过这样一种判断：
人的意识如同海水中的冰山，海水之下的潜藏的巨大山体，那就是潜意识。
原著小说的主题在于勾画了人性当中不为人知的另一面——
每个人心里的黑暗面，房东通过偷窥的过程，发现所有房客内心潜伏里的阴暗面。
比如：
在影片当中，房东可以通过王先生对王小妹的一个眼神，就看出内心对女儿的的欲望和罪恶感。
电影的前半段跟原作相若，整体的故事推进和叙事节奏都非常平稳，分镜与构图也非常考究。
电影的主主要故事基本发生在这栋相对封闭的大楼里，导演刻意强调了整栋大楼内部环境的逼仄感；
影片中最值得称赞的是影片的视觉效果，看得出来在编导制作上的诚意，确实创造了一种诡异的奇幻感。
但遗憾的是导演毕竟是新人，掌控力并不足以支撑整个相对复杂的故事轮廓，让影片的后半段严重失控，彻底毁了之前营造的悬疑和神秘感。
演员方面，任达华饰演的房东一角算是延续了自己早年「羔羊医生」一类的形象设定，中规中矩，但相较于其他演员已经算是亮眼。
作为新人的邵雨薇饰演的颖如这个角色是不够成功的，受制于表演，影片中并未将“一面天使一面魔鬼”的精分的感觉塑造出来。
颖如这个角色其实塑造的并不成功，这对于整个电影的表现力有很大影响。 而李康生似乎也只能在蔡明亮的电影中得到最好的发挥——
在本片中的李康生饰演的郭力，开口说话便引人发笑。
难道真如导演在映后对谈时所说，这就是他想要的「荒谬的反差感」，反正笔者实在不敢苟同。
大多数经由文本改编的影视作品，所面临的门槛在于从文本语言转换到镜头语言的转换，在对原著准确把握的前提下将原著里的留白和隐喻展现在大银幕上，这是横亘在导演面前的难题。
《楼下的房客》的问题在于——
原著里极端的阴暗压抑感和对人性欲望的深层刻画并未通过影像表达出来，这种文本层面的缺失导致影片最后的反转和解谜显得幼稚淡薄。 必须承认的是，如果仅以对原著的影像还原度来说，电影的前半段在对原著的还原上相当准确。
但失控的是电影后半段，导演强行拼凑出一个故事背景出来，没有完全照着原著小说演绎的开放式结局，为了交代所谓的主角的动机给了故事一个全新的故事设定，但整个故事变得非常牵强。
为反转而反转，毫无铺垫伏笔可言，非常突兀，也打乱了电影前半部分所营造的阴暗压抑感。
在香港观看本片的过程中我数度走神，尽管屏幕上不断上演各种猎奇元素，但还是难以表现应有的深度。
纵观全片——
只见猎奇，不见艺术。 最后，本片尺度过大，基本没有希望在内地上映，加上编剧九把刀近年的“辱华”言论，内地观众想要看到本片，只能网盘见了！ 分享一个自己的公众号，很惭愧，只是做了一些微小的工作
- 高中的時候看過書，至今已經十年了，以前看到那種誇張描寫人性之惡的故事都珍惜的拿來舔，現在倒覺得人物扁平刻板是不可避免的。上映第一天去看樓下的房客，原來想買的那場坐位只剩前兩排了，有點不爽，結果電影結束時導演和演員出來了(比較大牌的李康生，任達華，九把刀沒來，來的其實我都不認識)，好近看得好清楚。導演再三強調電影中很多燒腦細節。
電影的畫面和特效流暢，重口味（活生生縫人眼睛嘴巴，靜脈注射牛奶可樂，蠟燭燙人，剮二頭肌，灌味清潔劑，肢解愛人）畫面拍得很誇張很直接，娛樂效果十足，中間的劇情還算忠於原作但是在外面又套了個黃四郎的敘事結構，邏輯混亂，真是最大敗筆。
1.結合書中的內容，這次的內容可說是書的後續，變態房東被抓後警察房東入住，主角是警察房東。
在書的最後一張交代了那個房子的房東的順序，第一個是普通房東，第二個是變態房東，第三個是警察房東。普通房東被變態房東殺了，成了衣櫃裡的屍體。變態房東的故事就是小說的劇情，小說最後交代到變態房東被抓後，經手過這個案子的警察房東陰錯陽差成了這棟樓的房東。
在電影中變態房東成了殺人魔黃４郎，殺了警察的女兒，最後偷偷塞給警察那個鑰匙，開啟了電影的劇情。
2.因此警察房東說的其實是黃四郎的記憶，也是讓刑警覺得他的口供文不對題的原因，警察房東被抓後，講的故事中房客是和小說相同內容的一對ｇａｙ，帶著女兒的單親爸爸，風騷的女子，廢物大學生，體育老師的故事。
真實發生的事由最後刑警點到為止的那個由不同的人－－癌症病患和他的親戚，一家三口，醫學院高材生，大學教授的故事。可推測這個敘事結構是像少年pi那樣第一個故事隱射第二個故事。
3.刑警臥底精神病院不被放出來，在病院中被虐待，後來又將被虐待的回憶、女兒被殺的回憶投射在第一個故事上這改動太粗糙且不現實。看到這裡電影草草了結有種吃屎的感覺。
4.精分梗比較粗糙，但是是由九把刀個人風格到大眾電影的連接，勉強還能接受。但是因此穎如失去了大部分的變態魅力。說說穎如。穎如是一個在多個九把刀小說中都有出現的人物。穎如是完美，美麗的女性，超越時間維度的死神。從不需要交代穎如的身世，從不需要交代穎如的殺人動機。她的出現只是殺人，俐落的，乾淨的，不帶有仇恨的，沒有因果，沒有特定目的的殺人。她從不慌張，從不擔心被警察抓到，憑著她瘦弱的身形，沒有共犯，總是把屍體處理得完美。時而突然消失，時而突然出現。不是精神分裂病患，也不是高智商反社會人格。她只是死神。所有與她有過一點點接觸的人都會留下深深的陰影。
但是這樣的角色，在現實中不可能存在，在動漫中出現還算正常，但是要由電影表現出來實在太難了。所以在電影中設定為以警察房東被黃四郎殺死的女兒的形象表現出的警察房東殺人魔的第二人格算是比較老梗又還說得過去的設定吧。雖然就很無聊了。
5.想象第二個故事的原貌反而成為了此片的亮點。
第一個故事（同小說）我猜測在電影中是由上一任變態房東的真實經歷混合了警察房東的個人傷痛與一部分的真實事件（即第二個故事）構成。
儘管這裡設了一個圈套，但是原著展現的是普通人之惡，也正是原著精彩之處，改編後成了精分幻覺妄想殺人，一下掉了水平。 - 首先这个电影有两个部分，
第一个部分是前半段的那些人物与故事，这些人物是警员在审问房东的时候房东讲出来的，总共是8个人。
第二个部分是后半段开始讲黄四郎之后的那些人物与故事，这些是在警局里有档案的，有失踪人口照片，所以可以确认是真实存在的，但是只有7个人，唯一不一样的就是一开始说了那个没有任何信息的颖如，这个在失踪人口中是没有的，这是多出来的一个。
而警员后面有说了一句这个房东讲的都是鬼扯，现实失踪的人物跟房东讲的一样，但是关系跟房东讲的是对不上的。那么到这里就可以推论出第一部分其实是房东自己内心营造的故事，这里面的人物是真实的（参照失踪人口照片），但是人物关系是不一样的。所以同样是这些人在这所房子里发生了一些事，但是是谁做了什么事就变成这个电影里面被隐藏起来的东西了。
我们先来讲实际发生的事，就是第二部分。
1、黄四郎杀了7个女生被抓，房东进去卧底，这里面房东被人折磨的手法，呼应了前面颖如诱杀人的那些手法。
2、黄四郎自杀前说想知道你女儿在哪里吗，然后给了房东一串钥匙，这个呼应了前面房东所讲的从亲戚那边继承房子的部分，电影里面还进行了对比，警员还说房主可能就是被房东弄死的，却没想到房主就是黄四郎，亲手把钥匙交给了房东。
3、而后画面一转就到了房子里面，然后黄四郎犯罪档案的被害人照片也被扒了出来，之后房东又见到了颖如坐在他对面，颖如的面容跟房东女儿如出一辙，以上得出黄四郎把房东的女儿杀死在房子里面。
4、黄四郎上吊之时装扮成一个女学生的样子，房东所画颖如也是黄四郎上吊之时的模样，加上房东女儿死的时候也是学生，可以得出房东因为黄四郎杀了自己的女儿而早在内心就埋下了失常的种子，房东之前就专攻的犯罪心理学，这种人对内心的审问都是非常深刻的，之后又遇上了再精神病院遭受的折磨（）精神病院折磨房东的时候不然看出房东已经快变成一个真正的疯子了），而最后黄四郎给了房东隐藏在内心深处最大恐惧的大门钥匙之后以房东最不敢触碰的内心伤痛之人的模样上吊，这最终压倒房东精神的稻草就彻彻底底的把房东变成了一个疯子，一个具有严重反社会人格的疯子，颖如（房东女儿）就是房东最后臆想出来的复仇者，对人性阴暗面的复仇。
有人说上吊自杀死的是房东，跑出来的是黄四郎，其实没道理，电影中黄四郎是一个真正的变态，这个从警察抓到他时他那从容的表情就可以看出来。而他在精神病院每次见到房东的时候都有意味深长的笑容，最后又说想知道你女儿在哪里吗，证明他其实一早就认出了房东是谁。而黄四郎一直旁观着医护人员折磨房东，这些其实就是反社会人格形成的一些很重要的条件。对于黄四郎来说，制造一个更为强大的恶魔应该是比自己杀人更让他愉悦的事情，所以他看着房东的时候总带着意味深长的笑容，他对人心的把握也很准确。警员说黄四郎自杀的莫名其妙，但黄四郎就是以房东内心最大的恐惧（女儿死亡）来激活这个恶魔。黄四郎最成功的一次杀人就是自己的上吊自杀，他当时应该充满着自豪。
再来讲第一段
电影最后，房东所讲的一些由颖如完成的事情，最后呈现在我们面前的都是房东自己的所为，包括杀人，和炒人肉给房客吃，还有在阳台的那段对话，那段对话其实就是这个电影的中心：打破镜头，释放内心。而这个内心更多的是阴暗面，不敢现于现实的内心恶魔，第一部分里面房东的那些作为就是为了要让这些房客们释放出他们内心的恶魔。
最后那个聚餐画面其实是房东所经历的真实，与第一次房东自己臆想的聚餐画面所形成的对比就是：现实一些正常的人际关系在房东这样的反社会人格角度看过来却变成了一些变态的人际关系还有人物心理，房东一定内心认定每个人都有阴暗面。女儿怕妈妈扑进爸爸怀里，房东看起来就变成爸爸有恋童，爸爸看妈妈的冷冽眼神于房东看起来就有了离婚的征兆，温柔贤淑但却让女儿害怕的妈妈也变成了一个荡富，gay的温柔张于房东看来变成了有强烈性欲的家暴男，高材生的柏彦变成了爱幻想的废财，郭有为对亲人的照顾变成了对于感情的索取而且脆弱不堪。
确实就算真实的聚餐画面也投射出了每个人内心其实都有各自不为人知的东西，但是房东把这些东西放大了，夸张了。
电影里面这7个人是都死了的，可以肯定都是房东所杀，但是具体杀人手法电影里面就没讲述了，因为重点不在这边。至于这7个人跟之前黄四郎所杀人数正好吻合有没有什么复仇意味就不得而知了，可能只是巧合吧。 片子里有《搏击俱乐部》的影子，有《禁闭岛》的影子，还有《七宗罪》的影子。但着实虚有其表，所以，也只能看见影子。
导演描写手法很大胆，一部分要归功于原著九把刀，这么大尺度的题材与画面，敢拍，就需三分勇气。
但是导演确实功力不够，前八十分钟左右堪称完美，但后面结尾绝对是烂尾。反转近乎平铺直述，过于潦草。
必须为任华达的演技点赞，塑造变态很成功。其他主要演员演技也不错，但不知李康生为何这么去塑造一个形象。
感觉导演想抓的点太多了，导致电影失去了重心，也失去了中心。就像七宗罪最后去玩儿反转了一样。
看完这部电影，感觉自己看了一部好片，至少是良心之作，但是又感觉自己什么都没看到一样，没有一点抓住了我。