海上浮城(2018)
简介：
- 猪农老王被合作社骗了钱，祸不单行，他的猪又莫名地死去，这打破了美容院老板娘王招娣、在大城市打拼的儿子王振、富家女夏夏、抱有“中国梦”的美国建筑师肖恩的生活，在永不放弃的挣扎中他们的生活最终找回了各自的平衡点。
演员：
影评：
片名应该改名为海上浮猪，毕竟英文名字是DEAD PIGS。
维基百科对导演兼编剧解释道：
Cathy Yan is an , , and known for directing the Dead Pigs (2018).
故事不说了比较简单，李梦那条线很好，剩下另外一条不知所云。
美国电影工业现在已经开始使用华裔导演对中国进行文化输出了，然而这些导演人家是美国人，并不认为被利用了，北京天坛电影节还没结束，大门敞开欢迎世界优秀电影，这非常好。但是影迷要认清这一现实。
那么多人写华裔美国人、白皮价值观啥的。。。话说，这电影再流于表面，再拼凑元素，能比《天注定》更直接粗暴？
虽然这个电影，有挑不完的毛病，但不觉得阎的视角是概念化的。
从宏观来说，城镇化是涉及到中国一半以上人口的事情，不大有电影关注，身处其中的人都可能没自觉。工作关系，以前看过一些资料，未来十几二十年，这个城市化进程还会继续下去。阎的视角恰恰是知识分子该有的思考角度。
细节层面，特别喜欢片名里的“浮”字，全片就是贯穿中这股子浮cheesy。开头美容店员工的早操，我相信很多人就被吸引住了，接着带闪灯的烤乳猪（这也是我在现实中的迷思）。高迪的教堂，一群中国姑娘跳flamingo，老外站台。。。我相信国人每天都能看到，但框到镜头里看，就显得特荒唐。VR，虚拟现实，这个元素我也很喜欢。还有些前后呼应的安排，也不错。
人物层面，看到好多人说老外这条线多余，但我恰恰觉得这条线最高明（演技buff另论）。如果换一个中国人来写，这些老外会不会很大概率沦为一个符号而已？阎能站在他们角度看到那种尴尬，其实挺有意义的。最不喜欢的是李淳和李梦这条线，故事没问题，被骂得最狠的李淳我也没意见（放蔡明亮手里试试），是李梦这个角色太理想化表面化，多少有点尬。
阎最大的问题，还是没把自己完全抽离出来，关切的姿态太多，没做到外冷内热。应该多跟贾科长学学。（碰瓷儿的十七岁单车，这气质会不会有趣很多？）
最后，所有矛盾没有崩，而是和平解决，也是我喜欢的部分，因为盛世本就是这样一轮一轮洗刷着。
PS。跟电影结尾的拖沓一样，我也再补一番儿：这年月，谁不是每年看几十上百部电影，能带来新鲜感的东西越来越少。再粗糙的电影，有那么一两处有意思的地方，就可以宽容点儿，不亏。
被一句解释没有的就删了短评，生气！！！
咽不下这口气，索性补个长评！！！
导演阎羽茜的长篇处女作《海上浮城》终于全国公映。
对这个名字陌生的观众，还记得接拍“小丑女”独立电影《猛禽小队》的DC首位华裔女导演吗？
就是她。
左一为导演阎羽茜，左二为《海上浮城》主演之一李梦而当初为她吸引DC目光、最终获得《猛禽小队》执导机会的，正是这部《海上浮城》。
这部获得了圣丹斯电影节评审团特别奖、又吸引了DC的作品，究竟有何魔力？
要形容《海上浮城》，有很多词可以用：
多线叙事、群像戏、黑色幽默、现实主义……
在上海这座魔幻的城市背景下，《海上浮城》设置了四个主要角色：
王根发（杨皓宇 饰），人称老王，养猪为生，是村里的“弄潮儿”，玩P2P，玩投资，玩VR，等体验VR的村民散去后，屋里就只剩他自己。
王招娣（邬君梅 饰），美容店的单身老板，健身画画听音乐剧，是典型的上海精致女人，也是一片待开发区里最后一个钉子户，陪伴她的只有她养的狗和鸽子。
夏夏（李梦 饰），富二代，开车撞了人，会有老爹掏钱摆平一切那种。像大多数富二代一样任性、自我，想追求自由，又茫然不知自由为何物。
王振（李淳 饰），餐厅服务员，内向自卑，在家人眼里是“上海大公司里西装革履的白领”，是把在外打拼“报喜不报忧”发挥到极致的年轻人。
电影一开始，四个人在各自的支线上日复一日努力生活，或平淡，或平常，或平庸。
直到一场猪瘟蔓延开来。
老王养的猪集体暴毙，借高利贷投资的公司又卷款跑路，他一夜之间背上了25万元债务。
于是他一面为死猪寻找销路，一面到处筹钱还高利贷。
至此，四个人的命运慢慢连在了一起：
王招娣是老王的妹妹，独自守着家里三代人共同生活过的老屋，守着那份“家”的回忆和执念，不愿搬迁，不愿接受500万赔偿；
王振是老王“光耀门楣”的儿子，他脱下服务员制服，穿上借来的西装带父亲去喝抹茶拿铁，却对父亲借钱的事绝口不提；
夏夏与服务员王振之间情愫渐生，殊不知惹出猪瘟的饲料正是自己那有钱老爹造的，而比这更糟的，是男朋友那无处不在的自尊和自卑……
等到走投无路的老王拆穿了儿子的伪装，又和不愿卖房的妹妹大吵一架之后，生活的遮羞布被扯下，腐烂的内里展露无遗。
所有人的生活看似都陷入了泥沼，无法自拔，更遑论助人。
电影将这深陷泥沼的人生在一个大雨滂沱的夜晚集中掀开，杀伤力极大：
老王付不起死猪处理费，深夜驮着死猪投进黄浦江；
王招娣被雨声惊醒，发现老房子被切断了水电；
王振碰瓷筹钱，却在这一晚碰到了硬茬；
而此时夏夏一次次打电话，还是找不到自己的男朋友……
这些事情一夜之间发生看似荒唐，但试想，谁的人生没有那么几个走投无路绝望恸哭的深夜？
每个观众大概都会在那场大雨里想起曾经的自己。
如果你还记得6年前轰动一时的“黄浦江死猪事件”，是的，《海上浮城》的引子就是这起真实事件。
漂浮在黄浦江里那超过13000头死猪，在民众眼里，是瘟疫，是饮用水的污染源；
在猪农（就像片中的老王）眼里，是曾经养家糊口的资本，是付不起死猪处理费的无奈之举。
而导演阎羽茜就以这样一条社会新闻为引子，以一个普通上海家庭为核心，描画了这样一出超现实主义的黑色幽默。
在《海上浮城》里，阎羽茜野心勃勃，以四个主要角色为基础，牵出了不同阶层、不同年龄、不同身份的人面对的形形色色的社会问题。
环境污染、金融诈骗、强拆、碰瓷……
这些或大或小的问题彼此纠缠着一波未平一波又起，令观众初看时觉得荒谬，细想之下，又扎心得难以忍受。
而那些社会的善恶面，和普通人的不得已，就在这些荒诞又真实的问题中被一一揭露。
最终，电影中的人物因为开到王招娣门前的挖掘机而聚在了一起，本片最大的冲突也浮出水面。
但就像人生多得是无解的难题一样，阎羽茜没有试图给这些人明确的解决办法。
她让这些被生活逼进了死胡同的人，手拉手唱起了歌。
然后新闻开始播报：死猪已被清理，猪瘟已被控制，江水恢复清澈。
生活似乎终于柳暗花明有了起色。
至此，一场以猪瘟为引子的人生闹剧看似落幕。
如此结尾可能会让有些观众摸不着头脑。
毛线团一样的麻烦和问题一样都没解决，人们却心连心手拉手唱起了《我只在乎你》？
但正如现实生活一样，哪里有那么多问题能够真正得到解决呢？
我们能做的，不过就是蒙上眼睛告诉自己“都会好的”，然后一股脑走下去。
不犹豫，不回头。
更何况，被DC看上的女人怎么会简单？
阎羽茜在片尾字幕中埋下了本片最大的彩蛋：作为背景的江水里，漂浮着一只又一只死鸭子。
那一只只鸭子，看上去就像是命运对电影结尾一团和气的无尽嘲讽，而生活悲剧的真相，恰是如此：
猪瘟走了还有禽流感，人生的不如意哪里有尽头？
当然，这么一解读，看起来就像这部电影已经丧透了似的。
其实并非如此，阎羽茜导演在片子里以女性视角埋进去的温柔随处可见，看完之后就觉得：
社会比你想象的丑陋多了，而人生比你想象的温柔多了。
注：部分图片来源于豆瓣及网络，侵权立删。原载于“万达电影生活”公众号。
江浙沪包邮区作为全国人民心目中奢靡拜金的代表，鲜有影片关注到这里的普通当地人。生活在改革开放浪潮的最前线，这片土地上的人们经历的戏剧性时刻本身就是一出好戏。纸醉金迷的魔都退为背景，却仍能感受到资本的力量和历史的浪潮如何左右这些普通人的生活。影片巧妙地融合了近年来中国社会的一些公共事件和现象(猪脚汤，拆迁，最牛钉子户，富二代，白猴子，各种"欧洲小镇"……)，描绘了一幅人间百态，每个人都能在其中找到自己的影子。
最令人惊喜的是杨皓宇的表演，但邬君梅的"最牛钉子户"形象本身最值得探讨。我认为那栋梦幻小楼就是对当下中国的隐喻，它有着如此辉煌、优雅、高级的过去，但家道的中落和周遭急剧的变化令它不得不臣服于现实。最后那场大合唱的戏固然浮夸，但如果是唱给自己的家园故土，就非常合情合理了。里面的人可以搬进高楼，那片土地呢？它最后会被开发商建成什么样子？影片没有说，留给我们自己去见证。