火龙 火龍：愛新覺羅-溥儀的後半生(1986)
简介：
- 朝代更迭，沧桑巨变。当年高高在上的大清帝国宣统皇帝——爱新觉罗·溥仪（梁家辉 饰）有心重铸辉煌，无奈历史的车轮滚滚向前，无可阻拦。在中国的大地上，清朝、民国、辫子军、军阀、日本侵略者、共产党，你方唱罢我登场，昔日的皇帝沦为阶下囚，不复当年辉煌。经过新中国的改造，溥仪脱胎换过，决心做一个好公民。昔日的皇后、嫔妃或死或离，几无生活自理能力的溥仪晚景凄凉。在周总理（王铁成 饰）的授意下，政府为他安排与医院护士李淑贤（潘虹 饰）结成夫妇。婚后生活平淡幸福，却也诸多劳苦。这位曾经万人之上的皇帝，还将经受更多时代的磨砺……
演员：
影评：
李翰祥以幽默风趣的手法拍摄了溥仪的后半生其实也就没几年，但是确实也是比较悲剧的，经过劳动改造，文革中病死也没有经历太多悲痛。确实有很多有趣镜头，这里就给大家列举一二；
第一处；溥仪去吃饭，一个内务府的人过来，奴才家在地安门，您有时间去奴才家里坐坐，溥仪听完直接端饭要走才离开，然后又来两个自称奴才要跪下，气的溥仪愤然离席，我想这大概就是所谓的奴性吧！
第二处；溥仪相亲，李淑贤刚刚登场，溥仪被两个满族女人追而无奈气的愤然而跑碰到女主，其实也可以理解，毕竟他可是做过皇帝谁都想跟他发生关系，当然只是限于那个时代，搁到今天也就一些yy女主才会想穿越回去做皇后。
第三处；溥仪坐公交，发扬绅士精神，一直给人让座，最后女售票员问他上不上座，他来个女士优先，结果一上车就开走了，弄得溥仪只能在后面尴尬至极，这恐怕也是谁能想到一个皇帝坐公交然后没上去还，人人平等的时代啊！
第四处；溥仪被红卫兵抄家，一个红卫兵说把那个黑画给我砸了，另一个是头的红卫兵说你竟然说毛主席写的字是黑画，把他给我带走，唉没文化真可怕啊！李翰祥又以他幽默的手法对于文革来个大大的讽刺之意溢于言表。
第五处；当李淑贤找到那个编辑时候，听说溥仪让上边人带走，就立马吩咐闺女收拾行李，然后红卫兵就来了，真是聪明人。
第六处；当这个编辑被红卫兵带走，对他闺女说：“我一个月没回来，就让你妈改嫁吧，这年头别那么死心眼”闺女说：“用不用给您发请帖”他爹说：“不用了，革命期间一切从简，节约资源干革命”
真是一对活宝父女，却也是一种对文革的讽刺，多少人背井离乡，多少人就此一别永离，可参考看一下《天浴》《归来》。
看这部电影结合贝鲁奇的《末代皇帝》就是溥仪的完整一生了，不过相比较尊龙的演技，梁家辉在对溥仪的诠释上更多了一种所谓回归平淡却始终处于时代漩涡的无奈之感，当然两者各有不同而已，可自行参考对比。
事实上，这类题材搁置于今敏感话题太多，很难客观演绎出来，像之余《走向共和》被禁，《天浴》被禁，大多数描写到这些时代也是略微描述而不敢过多描写。这就是国人自有的家丑不可外扬的思想，比之于中国的近代史，比之于文革，我觉得还是要正确对待，可以进行拍摄，让人反思，而不是大多数的选择性忽视，或禁止，或只是描写大概，历史总是要回归到细节，才能出真像，只有了解了真像才能还原真正的历史，给后人以警示！
- 他是英人庄士敦《紫禁城的黄昏》中天资聪慧的学生，又是贝托鲁奇获奥斯卡十项大奖的《末代皇帝》中踌躇满志的少年天子，亦是《我的前半生》中生性乖张、冥顽不化的千古罪人，而香港导演李瀚祥《火龙》对他的描写却另据风情：与《末代皇帝》胸怀国仇家恨而郁郁不志的哀怨色彩不同，本片关注于溥仪从初涉恋爱到供筑爱巢再到文革罹病的后半生岁月，塑造了一个谦卑、和善、平易近人、甚至是令人同情的公民形象，或许才是溥仪真性情的完美再现，但由于片中那些触目惊心的文革桥段，它被雪藏而罕有人知，有幸得见实属万幸！
- 这部片子的编剧: 李淑贤(口述) / 王庆祥 / 周七月 / 李翰祥 H
李淑贤(口述)造就了本部电影的大纲，特殊的年代，在大陆刚刚改革开放，任何都是摸着石头过河的时期，本部电影所描写和表达的应该是人性和艺术的最佳诠释，包括大陆广电的考量和香港电影人的化学反应。
如今香港的环境和当年已经不同，新世代的香港和崛起的大陆矛盾激化，但也是香港迷茫中寻找新生的一个过程。
这部电影拍摄于1986年，各位要知道香港在国共内战开始之后在中国的地位就一直是特殊而又中立的，直到回归之前。
我觉得这部电影看点很多，比如梁家辉的困难时期，比如潘虹与林青霞的神似，又比如对整个电影对于大陆政治特殊时期以及大陆特殊政治人物后半生的诠释。
这个时期的香港视点描写大陆特俗时期跨度的电影都有的一种客观平静的表现我觉得可以作为一个时期对当时特俗年代的一个视角给各位对那时期好奇但又想要客观了解的朋友们一扇窗来感受或者探视那个时期以香港视角改革开放后新世界观价值观的体味。
这时期相关的两部作品一部就是火龙一部就是张艺谋的活着，相同的温度相同的力度。因该是温和的感受那个特俗年代的很好的体验。 人物情感刻画上却更为细腻戏谑，金句不断，比如溥仪进故宫被售票员呵斥“你以为是进你家呢”，溥仪面对“禁止参观”的招牌发愣等，李翰祥对文革的细致描绘也可看作历史资料。李翰祥不愧为老北京，拍溥仪的故事全情投入，连自己俩宝贝女儿都使唤上演后宫，李淑贤为其诚意打动，不仅全权授权还把海外书籍版权托付给了李翰祥。另外革命小将的眼神和黑猫白猫论真是绝了