讲话没有在听 講話沒有在聽(2021)
简介：
- 阿忠一觉醒来，发现自己死了。他看着太太和子女处理他的身后事，一家人围着尸体一边吃早餐、一边七嘴八舌，阿忠也在旁边喋喋不休，但不论生前或是死后，他讲的话都没人听！他只能委托一个人，完成他最后心愿。
演员：
影评：
——字數太多，不得不在此記錄。林林總總，均為個人淺薄感想。
【22.11.27 更新短评】
7.6 完成度不错，力度也有，同时缺陷也很多，哪哪都差口气，找不到重心和落脚点。 導演在映後時已經寫完了長篇劇本，打算23年開拍?。继续期待长片，但如果只是加长版就没意思了，希望有更多新的点（创意、内核）出现。 前作纪录片《河北台北》，值得一看，金士傑演的父親是外省老兵，杨贵媚演导演母亲也模仿得十分神似。原本爱易装穿丝袜还自己把尖头高跟鞋尾端剪开加上俩丝带的父亲被「TW热点议题本土化」成了同志情谊，不大喜欢这个点上的「趋利」刻画，当然导演也可能只是出于其它考虑，那就不得而知了，这只是我的狭隘揣测。
【22.11.6】
之前怕被劇透，也沒敢看映後談；今天朋友突然問起，就順便看了。已經一年多了，錯過了線上放映，要何時才能看到呢？ 1. 壞消息：河北—台北。金士傑演的父親原來是外省老兵，這背景，感覺要看有些遙遙無期了……（導演15年的前作紀錄片《河北臺北》，歷史漂泊、血雨焦灼、命運奈何、句句罵娘，值得一看） 2. 好消息：導演在映後時已經寫完了長篇劇本，打算23年開拍?。希望媚依舊是女主角，那樣我會很開心滴。 映後談上，導演和兩位主角都十分謹慎又真心。再次期待早日得見本片真面目！入圍59屆金馬最佳短片，先打個四星期待。
【22.11.24】
我說完↑這話，沒過幾天，本片就在各平台上線了，又過了幾天，它就在金馬59獲獎了，最佳劇情短片。 感激定風波的分享～以及朋友LBC一看到就發給我，要讓我「先睹為快」。
【小細節】 1. 開頭「跳大神」片段想到《殭屍》，也是走廊上一群鬼鬼神神的玄幻舞蹈，只是那部更陰森，這部則以歡快為調性。
2. 李忠二？有點出戲到中二去。是說老爹忠心二地？二人？還是被這二D玩弄？不知道導演用這名字是啥意思。（老爹原名：李忠孝，变得不忠不孝，都是zz害的。）
3. 陪護者心聲：「關在家裏跟在監獄有什麼不一樣？」關在家裡蹲監獄的可不就是我嗎？九月底蹲到現在還在蹲，只不過從學校蹲換到了酒店蹲，然後再到家裏蹲。何時結束這日子？
後面架子上放著兩大箱的來復易！阿媚你這算代言人廣告植入嗎？高級植入！（來復易，TW的成人紙尿褲，阿媚是代言人。）
4. 家中櫃子玻璃上的貼紙是我小時候外婆家窗戶上貼得到處都是的玻璃貼紙誒！布穀鳥的叫聲透過清晨的彩花玻璃紙，叫醒每一個熟睡的靈魂。每次看到都很感念，我以後一定要買！
5. 老爹的靈車居然叫wonderful，祝老爹的未來無比wonderful啦~
6. 張再興（警察）和楊貴媚上次合作應該還是公視學生劇《牡丹》吧？那時候張演一個「放蕩不羈」的嫖客，阿媚演金絲貓、牡丹花。
7. 班铁翔（老爹战友好兄弟）和杨贵媚的上次合作是大陆导演叶谦的《蕃薯浇米》，另一主角是归亚蕾。
8. 之前還在想阿媚還沒有演過同妻的角色，會不會因此影響其地位呢？（這是我從主流意識/政治正確出發的比較狹隘的想法，主要對標惠英紅、謝盈萱。）沒想到阿媚居然在這部裡面演了個如此「深沉」的同妻角色，難怪她在高雄映後裏說這個母親不容易。阿媚演得和導演原本的母親挺像的，衣著、舉止，尤其是最後收音機裡的語音，不看臉的時候，語氣可以說是一模一樣了，模仿能力（主要是表演能力）一流啊。我的一流女明星，多多演女主角吧！
【整體上】
還是弱了，本來是一般般期待，但因為得獎而有些期待值太高（但我覺得許鞍華應該會很喜歡這種題材，總覺得她是個題材大師）。而且從那樣一個歷史的紀錄片，製作成一個這樣的喜劇短篇，確實有金士傑所說的「舉重若輕」之味，只是，有些太輕了。
從全片的基調來看，人的存在就是荒誕不經的，在歷史中更是無人問津，生命一旦逝去，可不就是輕如鴻毛嗎？
但是，從故事本身來看，就變得過於輕佻，不夠飽滿，好像什麼都點到了，戰爭流亡、彼岸家鄉、同志同妻、看護疲乏、人際漠視……但是什麼都沒說深，什麼都沒說透，只侷限於提了一嘴。
蠻有意思的，但要說有多幽默？也沒有。無語多過幽默。最討厭的是片頭給吊足了癮，結果子女都來了之後，連著兩場一群人各說各話嘰嘰喳喳，有夠煩。不過，或許就是要這樣無語和鬧心的效果吧。但我不大喜歡。那要說有多沉重？好像也沒有。就是前面說的，好像那兒它都提到了，但是沒有更深刻的討論。導致全片有點四不像，兩邊都沾又都不沾。
所以我覺得，關鍵的問題依舊在於：如何去完成這樣一場「舉重若輕」的儀式，如何把所要展現的沉重主題悄悄隱藏並靜靜融入到輕鬆幽默的皮囊裏。要站定腳跟，就做它個喜劇，才能悲其大悲，痛其大痛。要完成這個問題，光有好的表演和好的故事是不夠的（←現有的），還得有更好的劇本張力，去拓展整個故事的容量與空間。
當然還是很期待改成長片會怎樣，時長少了沒講透，希望不要多了反而冗餘了。繼續期待。
【關聯記錄（參考豆友短評 集思廣益）】
《誰先愛上他的》/《翠絲》/《再見，南屏晚鐘》（同妻）、《孤味》（原諒他，和那個他「愛」的人，也放過自己）、《父後七日》（幽默形式，两片有同一个演员 张诗盈）、《霸王別姬》（戲緣情深；點很小，聯繫不大）、《叔叔》/狄姜千古谜题（兩位阿叔，跨越山河；點也很小，但聯繫稍強）、《殭屍》（過道遊魂；還不確定）
台湾电影在情感表达上远比大陆来的细腻，无论是经典的李安家庭三部曲还是近几年的钟孟宏的阳光普照等等，台湾电影都选择从个人的视角来讲述不同时代背景下人物的挣扎，疫情、老龄化、同妻，种种社会问题的演绎，不得不承认没有绑手绑脚的台湾电影大胆到让人羡慕。 说回这部从名字中就透着满满台味的短片，之前只是因为对“鬼魂观察自己身后事”的设定感到新奇，真正看完以后对导演、编剧产生敬佩，短短三十几分钟的影片无论是完成度还是剧情丰富程度都是完全合格的，亲人离世那种悲伤的层次感，久病床前的无奈，复杂敏感的老兵身份定位……再一次感叹，华语电影的分道扬镳，总归留下了港台这样的与时俱进的血脉种子。
金士杰老师都跟杨贵媚老师演cp了！
前面的故事以为很简单，老爷子变成鬼，看到老伴儿和子女对自己的死无关痛痒就开始碎碎念，看似比较俗套的家庭剧，没想到后面暗藏玄机。
碎碎念的故事都是自己年轻时跟部队兵友老赵的故事，而且在有能看到自己的情况下不是让人告诉家人一些嘱托，而是要求给老友打电话。
杨贵媚推着被封印的老爷子在海边走，有一丝好笑。 我说这部片子为什么国内不好找到，李忠二跟小赵一起共唱王宝钏薛平贵十八年苦等的故事，故事想表达什么也就很清楚了。
最后阿珠太太还是满足了他们最后一次见面，得到了那一句谢谢，故事圆满了。
杨贵媚老师的哭戏真好！
时代的眼泪永远只淌在那个时代的人脸上。
我还记得：
最想离婚那会儿，公众号上的文章刚刚开始讨论“诈尸式育儿”“父爱如山一动不动”。现在已经是“不婚不育保平安”了。
刚离婚那会儿，要跟谁说自己离婚了，人家还会一脸抱歉“哎呦，不好意思……”，现在已经是“幸好离得早”“恭喜恭喜”了。
我离婚虽然难，但总算进了民政局就踏踏实实领了证出来了。亲戚家的女儿这两年离婚，被“冷静”得去了民政局四五次才算把证领到手。
这种变化，不仅体现在我们这代人身上，也体现在父辈、祖辈的身上：
我姑常常说我妈“也就你跟我哥过得下去”，我也常常埋怨妈妈“咋给我找个这爹”。偶然一次妈妈说“那都过到现在了，离了对你有啥好处。”
爷爷奶奶是“激情燃烧的岁月”石光荣与褚琴式的、组织安排的夫妻。
幸福吗？还是将就过？个中滋味，只有自己知道。
我们这代人追求“爱”，常常追问“你爱不爱我”，有情饮水饱。现在的年轻人现实多了，都知道“搞钱才是正经事”。上一辈人呢？搭伙过日子？再上一辈呢？为了共同的革命理想？
阿珠的一生，得到一句“谢谢你”已经足矣。了解你，不被你恨一辈子，和你吵一辈子也不能让孩子们知道你有个“男小三”，十年前过期的保险买了200万给要“养孙”的儿子……这就是阿珠的一生。不为“我爱你”，只要能“谢谢你”，一切的委屈就能被抹平。
再看李忠二，可以为你杀土匪，但也可以与你什么都不做，一起唱唱戏、听听河水声，一句话也说不出来，执手相看泪眼，已是一世真情。现在的时代变成什么样了呢？台湾已经同性婚姻合法化，大陆LGBTI也越来越被理解，更多年轻人开始追求真我不愿伪装。
时代的眼泪永远只淌在那个时代的人脸上。