李香君(1940)
简介：
- 明代末年，秦淮河畔有名妓李香君（顾兰君饰），王公大臣趋之者甚众，李香君唯独钟情于书生侯朝宗（白云饰）。阉党魏忠贤义子阮大铖向香君致殷勤之意，香君不受其赂；阮大铖又召香君屈辱之，香君也不为所慑。漕抚田仰思欲纳香君为偏室，香君以首撞窗，宁死不从。福王即位后，欲于元宵上演《燕子笺》，阮大铖荐香君串演，又遭到香君拒绝……李香君一心一意盼望着侯朝宗重振社稷，谁知侯朝宗却屈志失节，这时候李香君方始觉悟到倾心侯朝宗之错误，于是血染桃花扇，饮恨而终。
演员：
影评：
中國的歷史記述，向分三體：一為紀傳，如「史記」之類。一為編事，如「通鑒」之類。一為紀事本末，如「通鑒紀事本末」之類。近年來東西文化已相溝通，專史如文化史，文學史一類著作，亦稍稍採用其他體制，或詳其源流，或紀其衍變。或以時代為背景，或以社會作反映，繪聲繪影，夾敘夾評。但無論其體制如何變更。而「春秋」褒貶之義，自為不易之原則。中國戲劇，通常取材於歷史故事，其得諸稗販，襲自傳聞者，固多不盡不實，難免貽笑通人。然其體制實仿「紀傳」或「本末」而明寓以褒貶也。 戲劇之為物，自舊日中國人眼中視之，不過因其聲色足以娛人，可作無聊之消遣。至其本身之含義，雖有人作大聲疾呼，亦皆認為不足輕重，而有識者則以為「鑒往知來」，其功用似不當在一般歷史記載之下。蓋歷史記載，惟讀書者能讀之。而戲劇之下扮演為「演古」，自非無見。而戲劇之定義，據哈密爾頓（Clayton Hamilton）「戲劇論」謂：「戲劇，是一段特意做來在舞台上，觀眾之前，用優伶來表演的故事」。其「特意做來」，雖與中國舊有戲劇之取材歷史故事微有不符，而所謂「故事」，自為業成過去之事實，其中固仍含有歷史意義也。 中國戲劇既多取材歷史故事，具有前進意識者，或不免視為玩弄骸骨，實則劇中人物及故事結構，不過為傳達作者思想之工具。譬諸繪畫之寫生，其描摹之對象，或為活潑之生物，或為靜寂之建築物。其建築物有時為荒塔，有時為古廟，形態雖各不同，而作者之精神仍能一意貫注。故中國戲劇取材歷史故事，雖為傳統上之法則，而敬忠敬孝，其所收效果並不因其為歷史故事而減色。反之，其故事看無根據，雖理由極端充分，佈局極為周密，或詳載時地，或附註來源，在觀眾心目中，有時仍被疑為杜撰，因而減少其信心，此無他，中國舊有戲劇對觀眾之印象較深耳。 話劇在中國，雖為近代產物，雖除不動鑼鼓，不帶唱詞外，其與中國舊有戲劇不同者，以編劇言之，則為分幕，以舞台言之，則為佈景，以動作表情言之，則為接近自然而不作過甚之誇張。至於本事之結構，人物之安排，排場之穿插，情緒之表達，初不因範疇不同而各異其趣。話劇故多「特意做來」之故事，但歐美戲劇亦常從歷史取材。換言之，「特意做來」之故事，不必皆為上選；歷史上之取材，不必皆為駑下。蓋戲劇之為戲劇，在能扮演於舞台，劇本之取材與編製，不過為全程中一階段。其間如舞台監督，導演人，皆各有其調度，迨經粉墨登場，則一切表見，又當屬之分飾各項人物之演員，及後台一切有關係之職員矣。然而，戲劇之全程猶畢達。其不可或缺之一條件，厥為觀眾之鑒賞與批評是也。關於此點，固不獨戲劇為然，即其他藝術品，亦莫不以此為重要關鍵。話劇之取材於現實生活者，誠能對症下藥，予社會以正面之針砭。而鑑古觀今，歷史故事自亦可作吾人生活之反映。骸骨而付以靈魂，栩栩然仍為生人也；生人而靠而全無活力，默默然仍為骸骨也。矧環境如斯，不容作正面之抒發，計惟有作「奪胎換骨」之舉，以期警覺各人之良知，世不乏有心人，必當有以鑒此微忱也。 電影之形式，自其表而觀之，似與一般戲劇略有不同，而「舞台上」之定義，尤不適用。然而，其為「表演故事」，則無異致也，若必欲以電影與戲劇互作比較，與其謂戲劇能以演員之聲容笑貌直接訴諸觀眾，毋寧謂電影能打破空間之限制，而能以其他方法作時間上之表現。則電影雖為平面之寫真，實從立體之表演而攝製，其被人目為第八藝術，殆非無故。 舊有人目電影為「白日造夢」，其情形固相近似，但既為夢境，終有醒時。本人此次所編「李香君」，為佳夢，為惡夢，則知之者其惟賢明之觀眾矣。
金星第一砲——「李香君」偉構完成
申報遊藝界 主編 寄萍
金星影業公司創立之後，第一部鉅片「李香君」，於極端審慎的編導之下，攝製完成，作為處女的出品，正是一件很可欣喜與紀念的事。「李香君」這部戲，曾在中旅劇團演為舞台劇，以其劇情緊湊，意識超特，轟動整個孤島話劇界。譬如楊文聰畫扇，血淚交流；侯朝宗失節，悲憤填膺；李香君嘔血，悽愴入骨；馬士英亂國，天人共憤；阮大鋮貪功，廉恥盡喪！這幾個場面，已經夠悲壯了。金星公司創業於此時此地，居然抉擇有意義的劇本，搬上銀幕，再加以必要的煊染，我知銀幕上的「李香君」，比舞台上的「李香君」，必更獲得萬千觀眾的擁護，這是無可疑義的。其次，金星當局諸公早就保證以提高電影水准，復興中國影業盡其神聖的天職，我於此預祝金星事業成功。
推薦「李香軍」
新聞報藝海 主編 吳承達
在民間片風起雲湧之際，金星公司獨以「李香君」為牠第一個產兒，這足見金星公司態度的嚴正，而站在藝術的立場上，貢獻一種時代所需要的東西。 「李香君」劇本在舞台上演時，頗得輿論界好評，因為牠有一個激昂悲壯悱惻動人的故事。劇本結構的精密，人物描寫的細致，對白的生動而帶諷刺，再加以演出上良好的效果，自成為一支警世動人的戲劇。現由周貽白先生將原劇改編為電影劇本，加以優美的攝影配音，則亦必成為一部美好的影片無疑。 在孤島淫靡的氛圍中，「李香君」好比是一盞黑夜中的明燈。牠告訴我們國可以破，家可以亡，但人心不可以死，靈魂不可以出賣。在忠孝不能兩全的環境下，我們應當盡忠而可以不盡孝。因為盡忠就是盡孝，在國家危急的時候，男兒應以身報國而不顧兒女之私，女子即不從軍作戰，亦應克苦自勵，盡其一己之責任。無論在怎樣惡劣的環境中，如何重大的威脅下，皆當忠貞自守，不妥協，不投降，不屈服。李香君以一個妓女而能深明大義，具愛國熱忱，勇敢的反抗惡勢力，斥罵一班喪心病狂認賊作父的廟堂人物，誰說她只是一個妓女呢？ 李香君和侯朝宗的形態中，固是佳人才子一流人物；但本質上，李香君是一個時代的女兒，她不是一個依從順服的奴隸性的女子，就此一點，她已異於民間片中一班千嬌百媚的群釵，而足為我們敬仰了。
李香君的血和淚
吳村
李香君，她為了不願嫁給奸賊，流了鮮紅的血，她為了憤懣情人失節，流了悲愁的淚。啊啊！他終因流盡血和淚而死！ 這樣的女性，在我編導中的電影，可稱為最尊崇最可愛的一個。 我很願意發見新李香君，我深信新李香君的血和淚必予吾人更高的讚頌與更高的追懷。
題李香君影片
周瘦鵑
自矢堅貞不辱身，綺羅叢裏一完人，胭脂血濺桃花扇，炳耀千秋色尚新。 水印山殘總可憐，如何晚節未能堅，侯生空負頭顱好，媿見香君到九泉。
文献来源：《金星特刊》之一，《李香君特刊》，民國二十九年九月五日。
金星影業公司貢獻給國人的第一部影片，就是周貽白所編吳村導演的「李香君」，這真是值得慶幸的。 清代傳奇的雙璧是洪昇的「長生殿」和孔尚任的「桃花扇」，當時稱為南洪北孔。長生殿固然是傳唱不衰，就是嘉慶年間，四喜班也曾排演過桃花扇，所謂「新牌一曲桃花扇，到處鬨傳四喜班」，成為當時的韻事。但現在怎麼樣呢？「長生殿」中，如定情，賜盒，酒樓，絮閣，密誓，驚變，聞鈴，哭像，彈詞，至今仙霓社，崑弋社，平聲曲社，賡春社，嘯社，還有不少人會唱，至於桃花扇，集成曲譜雖譜了幾折，白雲生也曾請故吳梅譜過其中的哭主，沉江，究竟是極不普遍的。現在可好了，既有歐陽予倩的平劇「桃花扇」於前，又有周貽白的話劇「李香君」於後，貽白且再接再厲，把話劇重編，搬上銀幕，冷落已久的李香君，地下有知，當不知如何的感激貽白，只是苦了侯朝宗！ 本來，顧彩改編桃花扇為南桃花扇，只是不滿於侯李分居，而要使其團圓，反落俗套，無怪不傳於世，但現在貽白不僅使侯李分居 ，並使侯李割斷恩愛，這却真是前人未到之筆，藉此也更能有發揮的機會。事實是不可掩的，李元度國朝先生正事略卷三十七文苑傳侯先生方域傳雲：「順治辛卯列副榜——順治十一年卒。」辛卯就是順治八年，南京失陷福王被執是順治二年，所謂「兩朝應舉侯公子，忍對桃花說李香」是南京陷後六年的事。 我在看過話劇以後，曾寫過一篇劇評： 此劇若照原來傳奇改編，頭緒紛繁，必難處理。貽白只抉出十人左右的重要角色來登台，既不太多，又不太少，做到了「省頭緒」的好處。 並且，結構也極清楚：差不多完全以阮大鋮李香君侯朝宗這三人的葛藤作為戲劇的中心。第一幕寫阮命王將軍以珍飾贈侯李納交被拒，第二幕緊接着就寫王將軍囘去報告，阮因懷恨而召香君，加以凌辱。第三幕又寫阮使王將軍迫香君嫁給田仰，不從，頭撞窗流血，楊文聰為繪桃花扇。第四幕又寫阮逼香君入宮演燕子箋。適值南京被清軍攻破，香君逃出。第五幕就寫香君逃出與朝宗的末次會面，朝宗已出山赴清廷考試，香君一慟而絕。差不多從第一幕到第四幕，阮大鋮一直做着侯李的對頭。第五幕阮鬍子雖未出場，也由柳敬亭點題，說他已降清，路死於仙霞嶺，無人收屍。使人看起來全神貫注，有一氣呵成之感。甚至前四幕出場過的人物，到第五幕都借柳敬亭之口說出他們和她們的結局。「都已有了交代」一語，不啻夫子自道。那末，「密針線」這一點也做得很使人滿意了。 還有一種巧妙的方法，就是借畫來引入本題，比方第三幕中的余澹心的詩，第五幕中吳梅村的字，都省力而且取巧。這方法好像是以前歷史話劇作者所不曾用過的。 作者是考據家，所以劇中各事，大部分俱合史實。他不把鄭妥娘和楊文聰作為小醜，不過分誇張福王，不把阮大鋮作為净，（僅使其作醜，讓他自己說，會唱戲。）不把朝宗看作完節的人，這都是他謹慎的地方。並且因為不掩飾侯朝宗短處的緣故，使得第五幕特別精采，成為以前諸家未到之筆，尤其值得稱讚。 既是改編電影，場數當然加多，阮大鋮的戲班也許要漏一漏臉，鏡頭中也許來一齒齣燕子箋狀元鑽狗洞。李香君雖不「輕發聲」，但却會唱牡丹亭，那末在侯方域未變節以前，兩情正濃，香君也不妨唱一段「遊園」。即令顧蘭君只會平劇，這香君唱崑曲的穿插也應當有的，自不比話劇中阮大鋮剛剛要唱，笛子就打斷了。 顧蘭君與唐若青，搊一個名詞，都是「激烈派」，演此等戲最為適宜。所以，話劇「明末遺恨」是唐若青演，電影「葛嫩娘」就是顧蘭君演。現在「桃花扇」也是一樣仍舊是唐若青演話劇，顧蘭君演電影。周芻演馬士英，真不錯，他那一雙的溜溜轉的，如炬的眼真像閃電一樣，加以虬鬚更足助聲勢，此次兼演電影，可謂用得其人。 貽白寫方域心理也極縝密，比方說，阮大鋮送賄賂來，方域就想接受；第三幕開始方域的議論也暴露出意志的不堅定。這都是第五幕失節的伏線；但這伏線又不能太明顯，否則觀眾早知其結局，及其實現，將味如嚼蠟，貽白只是不即不離，若隱若現的地給人一點暗示，此其所以好也。 我預祝，照徹全世界的，將是這電影「李香君」這金星的第一道光芒。
李香君職員表
監製：曾萬鋪 編劇：周貽白 導演：吳村 助理導演：黃漢 攝影：羅從周 助手：王玉如 收音：何兆璋 助手：袁慶餘 置景：楊鏡心 助手：錢小佛 劇務：葉良德 場記：陶由 剪接：陳瑞和 印片：陳福廷 洗片：嚴兆德 洗片：丁士廉
李香君演員表
李香君：顧蘭君 侯朝宗：白雲 李貞麗：袁紹梅 阮大鋮：徐莘園 福王：尤光照 卞玉京：陳璐 王將軍：姜明 柳敬亭：周起 鄭妥娘：徐天任 楊文聰：龔稼農 馬士英：周芻 寇白門：盧玲 陳定生：袁烈 吳次尾：黃域 柔柔：柳堤燕 田仰：田振東 韓贊周：許午 蘇崑生：周鳳文 保兒：諸羣 侍女：張鳳林 張魁宮：蕭如 黃得功：金剛
文献来源：《金星特刊》之一，《李香君特刊》，民國二十九年九月五日。