太平春(1950)
简介：
- 解放前，张根宝随母亲来到浙东的一个小镇，随老裁缝刘金发学艺。刘金发有个女儿叫凤英，师徒在一起过着平静的生活，几年后，根宝和凤英都长大了，老裁缝决定把女儿许配给张根宝。不料恶霸地主赵老爷欲强占凤英为妾，赵老爷与国民党密谋，抓张根宝为壮丁。为救根宝，刘金发反求赵老爷搭救，赵老爷便称机要挟凤英做小妾，凤英被迫同意。赵老爷娶妾之日，根宝在桥夫王大毛的帮助下，半路携凤英逃走。赵老爷闻讯，勾结国民党将刘裁缝和王大毛押入狱中。此时正面临解放，赵老爷便匆忙逃命，并许以金钱，嘱刘裁缝代为保管。小镇解放后，刘裁缝欲用赵老爷留下的这笔钱为女儿和根宝置办婚事，但在凤英和根宝的动员下，最后将赵老爷的财物悉数上交政府，并受到政府嘉奖。
演员：
影评：
- 文华出品的左派电影，自然是建国初期大唱赞歌的意识形态作品，当时国内并未完全胜利，因此这部电影的意义更是别样的，不知是灌输，还有号召……这部电影中我们看到了导演和演员们的集体转型，有变与不变，上官云珠曾经善于表演的是风月场所中的女子，而今却演起了贫苦百姓家的孩子，还有深有革命觉悟，而不再与张爱玲搭档的桑弧，也要告别中产调调，不再生活化与商业化，而是成了宣传工具……我们能看到的是，这部电影叙事是如此单纯，特别是后期，几乎难以遮掩要号召人民反国党、打反动派、买国债的用心，桑弧仍然认真的拍摄，但是显然这种题材是不适合他个人风格的，我们感到了他的无所适从，然而，我们知道，桑弧的适应能力的坚韧，这部电影可以看做过渡，此后他的主流电影得到了观众的认可，文革后，他又再一次转型，延长了自己的艺术寿命，桑弧通过适应保持了自己的导演生涯，但是他也付出了代价，那就是此后电影风格的混沌，以至于他也选择了拍戏曲电影来规避这个问题，但在我们心中，我们依然记住的是那个与张爱玲双剑合璧的桑弧……
- 怎么说呢？前半部挺好，相当于《我这一辈子》裁缝版～就是太呆了～
逃婚那段有意思的很，塞了一头大黑猪给赵老爷～
一解放这片子就完了，完全的宣传政策啊，新社会的道德就是为劳苦大众服务，把旧官僚的资产交出来，然后有觉悟滴奖金要一定买国债～一定买国债～！太生硬了，太说教了，太宣传了，太囧了。。。
不过有意思的是50年的片么，里头的党员人民军队还不是后来17年电影的高大全～演员非常“原生态”～
石挥的演技真是绝了～上官云珠和沈扬相比呆的很～
这部片里很明显可以看出来刚建国，新中国急迫的需要人民群众的信任和认同，革旧换新～谁知道以后会革的那么厉害，旧人又会那么惨呢？就拿猛人石挥来说吧，不还是魂归大海？ - 影片中凤英和张根宝两个人一起看戏，一会儿画面接着的便是两人长大一起看戏的一幕，影片通过这种手法一下子把时间跨度表现出来了。这让我想到了《哀乐中年》中的大儿子志得意满抖脚转眼画面一转便是他成为洋行职员的一幕。
影片主要描写了凤英、刘金发、赵老爷三类人。凤英是觉醒者，倾共产党。刘金发属于愚昧的一拨人（它跟我们老百姓有什么相干啊）。赵老爷属于剥削者。影片中政治倾向过于明显，好人绝对的好人，坏人绝对的坏人，而且国民党是绝对的腐败的党，共产党也受到了最大程度的颂扬。唯一觉得很有血有肉的角色是石挥饰演的刘金发。
影片虽然政治色彩过于浓重，但瑕不掩瑜，影片在铺垫方面和人物塑造方面很到位，它也并不是很失真。如凤英的觉悟，这是她小时候就有苗头的，刘金发的人物性格在影片开首部分就有表现，对于张根宝，影片中也把他描述成一个没有文化但求上进的人。还有那出庙会的京剧，通过它的变迁也告诉我们一个时代的胜利。
上官云珠饰演的凤英一角，值得联系上官整个银幕生涯来研究。