小城故事(1980)
简介：
- 因打伤姐夫而服刑的青年陈文雄（钟镇涛 饰）在狱中结识了雕刻手艺人赖金水，赖师傅喜欢他的老实忠厚，便教他木雕手艺。继赖师傅出狱后，陈文雄不久也获得假释回家。他决意重新生活，不再依赖姐姐，也切断了与富家女友的关系，他来到了赖师傅处拜师学艺。赖师傅手艺极佳，却不善做生意赚钱，钱都被镇上的周家木雕商店赚走。周家的儿子看中赖师傅的女儿阿秀（林凤娇 饰），她虽是个哑女，然而年轻貌美，心地善良。文雄与她朝夕相处，暗生情愫。
演员：
影评：
- 小城故事，是冲着邓丽君的歌去看的。电影很简单，一个简单的爱情故事，简单的人物关系和简单的人物性格。搁以前我对这样的作品常常会嗤之以鼻，满脸的不屑，因为会觉得不真实，哪里有人物如此好从皮毛的？哪里有人物如此坏到骨子里的？
居然这次我看进去了，而且津津有味。
抛开小城故事拍摄年代，那个年代也有不少荧屏经典，像黄土地，城南旧事，小城之春（后者拍摄年代稍晚）等等无论艺术手法，主题深度都是现代哗众取宠的作品难以达到的。《小城故事》不能算作佼佼者，也许现在看来还有些傻，比如对白，眼神，动作都显得有些僵硬，舒展不开，钟镇涛和哑巴的笑傻乎乎的，挤眉弄眼光天化日下大胆直白却又隐忍含蓄，随便牵手不着边际，还有那么一个无赖大个子两下被甩倒在地，本来蛮横得像头牛却瞬间蔫得像茄子，等等。
以现代人的眼光观看自然有诸多不足。这让我想起余华的一句话，”看法总是要陈旧过时，而事实永远不会陈旧过时“，电影里没有陈旧过时的是简单的风格，是简单的生活方式，是简单的恋爱，如此配置的台词没有必要复杂，人物没有必要工于心计。而简单永远是现代社会庞杂无序状态下一个无法治愈的痨病。感动人的正是它的清新。
举个例子，如今你想牵起一个女孩子的手，必然需要原因，老套的过马路，陈腐的佯装醉倒，人家女孩子眼角瞅都不瞅。你直视一个女孩的脸超过30秒，并龇牙咧嘴地对她卖笑，很抱歉，你一定是个神经病或者色狼。如今需要的是氛围，像葡萄美酒夜光杯，墨西哥吉他小调夜莺歌谣，要浪漫，要高雅，勒紧了裤腰带也要为情调买单，或者干脆走到反面，熟稔后，见面来个热吻，像情人里那样迫不及待，牵手的过程全部压缩省略。如果爱情简单到连牵手都省略，我觉得它就没有存在的必要了，一个人是十指连心，两只手牵在一起才能算做心连心。
所以重要的自然就是如何牵的手，是自然而然的，还是强硬做作的，是受外界刺激的，还是自发主动的？这就相当考究了，少有两个人见面就你情我愿，握个手有时候都挺尴尬挺难为情的，势必要经过一番挫折。当然这样牵住的手也才不容易轻易撒开。牵手的过程就是了解的过程，更是恋爱的过程，从第一次试探时的惴惴不安到后来水到渠成理所当然，恋爱就成了结婚生子，柴米油盐，于是难得的又来了，少有执子之手就能与子偕老的，中途撒手的不再少数，而且现代社会中途撒手有越演越烈的趋势，这不能不让人担忧。
这里强行穿插个小笑话：
热恋的时候，男人抱着女人睡。女人说：你抱得我太紧了，我快窒息了。男人笑着说：喜欢抱着你，否则我睡不着。当他们成为夫妻以后，有一天女人投诉：你晚上睡觉都没抱着我，这和我—个人睡有什么分别？男人说：抱在一起，大家都睡不好，难道你不觉得吗？
某天，男人会突然在闹市中把女人抱起，走长长的一段路。女人笑说：你疯了吗？快把我放下来，让人看到不好。男人说：怕什么？我喜欢抱着你。若干年以后，女人在闹市中向男人撒娇：抱我!男人说：你疯了吗？
某天，女人跟男人说：抱我！男人乖乖弯腰，把女人抱上床。若干年以后，女人跟男人说：抱我上床！男人没好气地说：你脚断了吗？
某天，男人向女人许诺：即使你将来变成—个大肥婆，我也要天天抱你；你变成老太婆，我也继续抱着你。若干年之后，女人胖了，老了，要男人抱。男人没好气地说：你想压死我吗？
稍微联系下牵手的延伸意，为雪中送炭，为投怀送抱，为慨然相助，那么撒手是否就意味着有无助，不安全，自由得有任人随意牵起的可能性？而越来越多的数据及事实表明，大城市里男女半路撒手，或者结伴为半路夫妻的人层出不穷。小城之美就美在牵起了就不放手。要么你别让牵，要么说的不好听点你就乖乖一辈子像绳子一样被牢牢地栓住。
夕阳下你在铺满金黄树叶的小径上看到一对耄耋夫妇，牵手踱步，在大城市看到此情此景已属奢侈，大城市屡见不鲜的是小夫妻，或者热恋的一对旁若无人得在地铁里将舌根嚼得缠绵悱恻，在公园的椅子上将耳朵咬得颤抖炽热。这是潮流，而潮流永远与我想象的出入太大，我想东坡老儿的话最能体味这种无常变换：身行万里半天下，僧卧一庵初白头。 - 小城故事多，充满喜和乐，若是你到小城来，收获特别多。看似一幅画，听像一首歌。人生境界真善美，这里已包括。谈的谈，说的说，小城故事真不错，请你的朋友一起来，小城来做客。
小城多可爱，温情似花开。悠悠春风映桃李，雨露尽关怀。去的去，来的来，小城风貌永不改。外面的世界虽美丽，小城更可爱。根要往下生，花要向上开。大地绵延须勤奋，一代接一代。去的去，来的来，小城风貌永不改。外面的世界虽美丽，小城更可爱。
很小的时候，过年前夕。妈妈去采购大宗水果，我懒懒的歪在后排的座子上，每年过年都是应酬，烦。唯一记得的是，CD机里放着邓丽君的歌，依稀记得文革时期那叫“靡靡之音”。天晓得为什么和妈妈一个年纪的大人们居然那么统一的爱着这个台湾的女人，几十年，依然执著。叔叔弹着吉他叫我去伴唱时，也是要我来首“甜蜜蜜”，可惜，那时不会唱。
我在后排半梦半醒着，听到“小城故事”，从后视镜里能看到妈妈忘情吟唱的得意表情。
本以为，“小城故事”只是一首歌；本以为，这首歌只有上面的第一段。
现在真庆幸这个学期选了黄钟军的“港台电影欣赏”，一个专业的老师，能带我坐着时光隧道回到上个时代。
1979年的台湾，三义镇。
镜头里面的台湾，像极了大陆的乡下，没有高楼林立，没有灯红酒绿。一辆笨拙的老牌汽车还会引来一群孩子们的追逐，卖香肠的小贩在汽车站旁搞着小本经营。
伴着邓丽君轻柔化雨的歌声，陈文雄出狱了，不再心比天高，不再意气用事。婉拒了痴恋自己的富家女子林月华的一片痴心，放弃了去上大学的光明前程，选择了跟狱友赖金水老头子学木工手艺。可是赖老的徒弟阿旺一心向往台北的功成名就，大富大贵。离开小城，来到小城，是两个人截然相反的选择。
梦想是年轻人的氧气，放弃的话，就是选择结束生命。
所以阿旺还是走了，即使老婆怀着孩子，即使已经有了四个女儿，即使师父火冒三丈。
突然想起小时候，我跑着摔倒了，爷爷没有扶我，只是静静的看着。他说，只有自己受过伤，还会知道什么叫痛。
陈文雄没有离开，因为阿秀，因为蹲过监狱，知道了生活的本质。对他来说，幸福就是喜欢上一个哑巴，真心诚意地学一门手艺。
一切是非散去后，阿旺回来了，安心跟着师父；流氓郭金发被即使赶回来的陈文雄痛打出门；阿秀一双泪眼婆娑，却迎来了真正的幸福；欧弟没有跟着生母去台北，他更喜欢外公和小姨。
小城蜿蜒的小路伸向远方，看不到尽头，看不到台北。
可是看得见幸福，在陈文雄眼里。
邓丽君的《小城故事》没有后一段的唱词，“外面的世界虽美丽，小城更可爱”曾被人指责过于消极，猜想说这话的人肯定年纪不大。
钟镇涛现在都会感激这部电影，从此在台湾市场，他就风生水起，耀武扬威了。要感激小城故事的，还应该有“龙嫂”林凤娇吧，没有一句台词，却能用会说话的眼睛，演绎一个哑巴阿秀，赢得一尊台湾金马奖也是当之无愧。那时“二林二秦”称霸台湾许多年。还有扮演林月华的李烈，罗大佑的前妻，真真是个美女，不过和林凤娇的清秀脱俗相比，就有点风尘气浓，泯然众人矣了。 
四十多年前的台湾电影，描述一个经济高速发展下的小城故事。男主出狱后想自力更生，到小城拜狱中认识的老师傅学艺，也许由于自尊心或其他心思，毅然离开了与他青梅竹马而又不离不弃的林月华。小镇的奋斗之路上，还认识了老师傅的哑巴女儿，生活中相互动了情愫，在故事发展中延展着城市小镇选择的心理斗争。
这种四十年后看起来颇像纯爱片的的城乡故事，除了刻有时代烙印的爱情选择，已经稍有面谱化的一众配角外，有些情节还颇值得玩味。八十年代，台湾经济起飞，亚洲四小龙名不虚传，大概导演在看到了高速发展的背后，需要一些小城精神和传统思想进行调剂与补充，电影基调都在歌颂小城人们的真诚与城市群众的势利。然而小孩他妈的再婚，林月华的坚持，其实都没有能太苛责的地方，但电影却可以往偏执的地方刻画了，感觉有点遗憾。另外阿旺回来得子后，助产士说恭喜得子，也是那个时代的人们想法吧，如今的华语地区，也许没有那么明显。
另外还有男主和春发两个狱后无业的男青年，都跑到了小城去，颇有一点如今乡村振兴，逃离北上广的感觉，只不过电影里经济向上，小城还有就业机会，拿捏主角光环还能在当地落地生根，四十多年后的大陆，这种事情嘛……真的是能看看电影想想了。
钟镇涛竟然和龙嫂拍了这么一部记入台湾史册（主要是因为主题曲）的电影，让人联想到同为温拿的谭咏麟，那部《假如我是真的》，也是一部特点非常明显的作品啦。时势造英雄，这么好的资源，都在那个年代了。
还有除了当家花旦林凤娇外，女儿的气质也是挺让人印象深刻的，剧情里的林月华可惜生长在了80年，要是在如今，发点IG或者X之类的，早把男主这号不体会别人感受的渣男连着脸谱化医生，一起在网上晾晒diss了。
庄奴与《小城故事》电影歌曲
近些年来，我马不停蹄的跑，不断的跑，往哪里跑？往内地跑。为什么往内地跑？内地是我生长的地方 （庄奴1921年出生在北平） ，人老啦，落叶归根，我不往内地跑，往哪里跑。
跑是跑，跑的地方不多，一来时间不允许，二来身体不允许；在台湾，仍有烦琐的事摆脱不掉，不可能出来太久，再者十多年前轻度中风，右腿总是不给劲儿，因此想跑，跑不动，也就不能跑的太远。
在内地去的最多的地方，河北、四川、福建等省份；探亲、开会、采风、写歌、旅游……。每到一处，总会听到有人在唱《小城故事》，每到一处，总会听到有人在说《小城故事》就是我们这里，我们这里就是可爱的小城。
可总有人也在问，“庄奴先生，小城？小城究竟在哪里？”
说到小城，可从两方面讲，银幕上的小城，也就是电影中的小城，并没有明确地指出在哪里；而银幕下的小城，在电影《小城故事》中，主要的拍摄地是台湾嘉义县一个叫三义的小乡村。
台湾三义木雕老街1978年拍《小城故事》的时候，我在台湾中部，犁山过去，接近大禹岭，在一0八K附近，地名松泉岗，海拔2300公尺的山上有两甲苹果园，已经营近十年。本人是园主，也是园丁。经常往来于台北、台中、犁山、大禹岭之间。“黄莲树下弹琴，苦中作乐。”其乐不足为外人道。某一天，正在果园和工人们进行劳作。
突然收到一封台北市转来的信，台北市转到永和市，永和市转到台中市，台中市转到梨山的山上，那是导演李行先生寄来的，要我到台中一家饭店会面。
李行先生是台湾影坛四大导演之一，在半个世纪中拍了50多部电影，曾四度登上“金马奖”最佳导演奖，可谓是大师级的人物。
在饭店，见到成龙的太太林凤娇，她是《小城故事》的女主角，留着小平头的钟镇涛，阿B是男主角。
“林凤娇，我给你介绍，这位是庄奴先生。”导演李行热心地指着我。
“您甭介绍啦，我同庄奴先生认识，比您还早呢！” 林凤娇说。
阿B在一旁，天真的笑。林凤娇递给我一泡小红水果，场面十分温馨。
之前为电影写歌，不下数十部，从来都是没有到过现场就为电影写了歌词。这次《小城故事》受邀到现场，还是头一遭。但在现场，看不到歌词要的资料；场景，嗅不出歌词需要的味道；一声“开拍拉”听不见歌的声音；台中行，空跑了一趟。
《小城故事》中的小城，实际上就是普通的农村乡镇，换个方式讲，或许就是今天的社区。想想看，一个传统的农村、乡镇，及现在的社区，是平衡的、安宁的、祥和的；然而，也必然会有些事故发生。其实小城，在我心里是遍及台湾各地的，那些古老的街道，湾湾的小河，静静的山岗，有孤寂的诗趣，也令人感到温馨。
所以，歌词一落笔，就写出了：“小城故事多，充满喜和乐，若是你到小城来，收获特别多。”
《小城故事》是电影的片名，用电影片名做歌词的头一句，还是头一回。
农村乡镇，有山有水，富有自然美，富有人情味：
看似一幅画 听像一首歌 人生境界真善美 这里已包括
想都不用想，下笔，水到渠成。再往下写：
谈的谈，说的说 小城故事真不错 请你的朋友一起来 小城来做客
至此歌词已然结束。就这么平淡，也就这么短。
三段歌词，AAB；A段22个字，A段22个字、B段26个字，合起来，不过70个字，70个字的歌，容易学，容易记。
歌词写好，寄给了导演李行先生。有位演员电话中告诉我，《小城故事》歌词，在李导演手中，左一遍，右一遍，翻来覆去一遍又一遍，不知看了几遍，最后，一字未动，交给了作曲汤尼。
这是李行先生的习惯，他不但对戏中的演员要求很高，对服装、化妆、灯光、布景、大小道具、声效……样样认真。电影中的主题歌，不用说，李行更是推敲的不得了，总想找出一点毛病来，或者挑出来台词一个字要求你改一改。
录音室拷贝了一盒《小城故事》的带子送到家里来。
“好，就是好！不亏是高手”。汤尼谱出的旋律，使《小城故事》益发的亲切、温馨、感人。住在小城中的小市民，听到了自己的心声，能不感动？
试片的那天，一位影剧界的朋友对李行说：“你看，庄奴先生已然在影片中替你打广告啦！”，李行问：“这话怎么解释？”
朋友对李行说：“庄奴先生的歌词写道：请你的朋友一起来，小城来作客。小城在哪里？小城在电影院，想到小城作客，先要买张电影票，然后才能走进小城。”导演李行，恍然大悟。
《小城故事》首映的前两天，李行先生寄来四张电影票，“欢迎阖家观赏。”没两天，李行先生又来了一通“催驾”的电话：“庄奴，你看了没有？好轰动！《小城故事》叫座，《小城故事》的歌居功甚伟，谢啦！”
在内地，好多地方没放过《小城故事》影片，可这首歌照样十分流行，受到喜爱，传唱不己，因为《小城故事》的歌曲温馨。
在一九七九年第十六届金马奖颁奖典礼上，《小城故事》更是获得最佳剧情片奖，最佳原著剧本奖，最佳女主角奖等多项大奖，而男主角钟镇涛亦在台湾一炮走红。至于邓丽君小姐演唱的《小城故事》，更是传遍了华人世界，成了她的招牌歌曲之一。
庄奴与邓丽君只见过一次面
庄奴与邓丽君的故事，似乎总是从他的填词作品——《甜蜜蜜》、《小城故事》等歌曲说起。庄奴先生生前曾说，“一说邓丽君，马上会出现一个形象，圆圆的脸，笑容很甜，歌声很甜，人非常敬业，所以我不能乱写。再一看旋律，mi so la mi，‘甜蜜蜜’出来了。
‘你笑得甜蜜蜜’，像什么？‘好像花儿开在春风里’，一气呵成，五分钟不到。
人都说庄奴是大师，在我来说，北京有句俗话，瞎猫碰见死耗子。”
庄奴说写流行歌词有技巧可循，如顶针、重复，但“流行”走的时候，留也留不住。《甜蜜蜜》1979年发行，传唱至今。
邓丽君演唱的歌曲中，有近八成是庄奴作词。有人说，没有庄奴就没有邓丽君，而庄奴说，“没有邓丽君就没有我庄奴，是她把我的歌唱红的，所以我很感激她。那个时空有邓丽君、庄奴、古月（左宏元），这个时空没有。”
邓丽君曾经和庄奴通信，落款“小丽”。庄奴说，她是千万人的邓丽君，是庄奴一个人的“小丽”。但说起来，其实两人没怎么见过面。庄奴曾在采访中称，当年作词都是由公司来找他约稿，邓丽君则忙于各地演出，他与邓丽君其实只见过一次面，“
在台湾，别人说多大的歌星都见不着庄奴，说庄奴架子很大。其实我一点架子都没有，每天都要写词，今天这个歌星请我吃饭，明天那个歌星请我跳舞、喝咖啡，我跟他们老混在一起，怎么会出好歌？我是和时间赛跑的人，不是和歌星吃饭的人。”
李行钟镇涛回首《小城故事》
金马影展回顾重映电影《小城故事》，导演李行说：“我很想把以此片得金马影后的阿娇(林凤娇)邀来，但她因婚后不想再面对媒体婉拒了。”男主角钟镇涛(阿B)则专程到台情义力挺。
李烈(左起)、李行、钟镇涛、陈坤厚出席金马影片《小城故事》回顾展30年前拍的《小城故事》改变了许多人命运，导演李行说：“当年一开始定的男主角是秦汉，但他执意要去夏威夷拍片，我在阿B的干爹推荐下大力启用阿B，他来台湾第一件事，就被我拉去把一头长发剃成三分小平头，把他从时髦的香港青年变成台湾小镇青年。”
《小城故事》中演哑女的林凤娇赢得1979年金马影后，李行说：“拍这部片时阿娇还没和成龙谈恋爱，之后我再找她演《原乡人》，成龙正好来台拍《龙少爷》时两人订情。阿娇演《原乡人》演得卖力用心，却没得金马奖肯定，让她灰心，决定结婚退出影坛。”
钟镇涛(阿B)说：“拍《小城故事》时，阿娇已是大明星，但人很随和亲切，我华语说得不好，她教我说，对戏时也尽量忍着不笑，后来我们再合作另一部片，她已经和成龙谈恋爱，某天拍一场她从楼梯上摔下来的戏，现场突然来了十几位‘成家班’的兄弟，后来我才知道那是成龙要他们来保护阿娇的。近年我和阿娇偶尔在成龙的聚会上碰面，她把房祖名教得很懂事又有礼貌，真的了不起。”