揭开面纱：好莱坞的跨性别人生 Disclosure: Trans Lives on Screen(2020)
又名: 揭开面纱：荷里活的跨性别人生(港) / 跨性别者电视史
导演: Sam Feder
主演: 塞尔·安索阿特吉 亚历珊德拉·毕林思 杰米·克莱顿 迈克尔·D·科恩 拉弗恩·考克斯 艾略特·弗莱彻 恩斯·福特 贾兹姆恩 珍·理查兹 MJ·罗德里格斯 安吉莉卡·罗斯 海莉·萨哈尔 里奥·盛 布莱恩·迈克尔·史密斯 莉莉·沃卓斯基 Nick Adams Tre'vell Anderson 查兹·波诺 Sandra Caldwell 坎迪丝·凯恩 Jessica Crockett D'Lo Ellie Desautels Zackary Drucker 亚历桑德拉·格雷 崔斯·莱赛特 Rain Valdez
类型: 纪录片
制片国家/地区: 美国
上映日期: 2020-01-27(圣丹斯电影节) 2020-06-19(美国)
片长: 100分钟 IMDb: tt8637504 豆瓣评分：8.2 下载地址：迅雷下载
演员：
影评：
1、荧幕上跨性别女性多、男性少的原因：
女性整体来说，是更能商品化的资产，因此也当然包括了跨性别女性。
2、为什么跨性别者在荧幕中往往从事性工作：
现实生活中确实有很多跨性别女性，被迫从事性工作，这是由于跨性别者面临更严重的职场歧视：跨性别者失业率时全国平均的三倍，如果是有色人种又是跨性别者，那么将是全国的四倍。
3、对于荧幕上污名化（变态化）的跨性别者形象，当事人的感官：
荧幕上将跨性别身份当作玩笑在讲，和我在学校中遭受的霸凌一模一样。我会想这不是我，我每周日上教堂，课程全A优等生，还会自编踢踏和爵士舞赢得才艺表演，但是当我打开电视，看到这些与我自我认知不符的形象，我身上跨性别的特点就让我自己觉得讨厌。而这也影响了大众的看法。
4、《达拉斯买家俱乐部》中让杰瑞德·莱托获奖的跨性别者蕾恩形象的讨论：
跨性别者的形象出现是为了促进异性恋白人男性的成长。
电影中男主的异性恋角色改善了自己的观点，调整了行为，他成为英雄。而蕾恩这个角色，（完成使命）就死掉。她生气勃勃、唐突地出现，来唤醒这个异性恋的家伙，提振他的偏见，然后“好，她完成任务了，他前进了，把她杀了吧”。
当我看到，杰瑞德·莱托穿着白色燕尾服、留着大胡子去上台接受颁奖，在那一刻我清楚地知道，这个世界把他看作一个男人，虽然电影里对蕾恩的描述，是很美很纤细的。而我意识到，这是一种更大的叙事，社会大众认为跨性别女性，潜在某种程度上，是个男人。
（不承认跨性别女性是女性）与跨性别者受到的暴力直接相关，在我心目中，（与跨性别女性交往过的）男性会杀害跨性别女性的一部分原因，是因为害怕其他男人认为他们是同性恋，他们害怕的是朋友也就是其他男人的批评。这些人只通过媒体来认识跨性别女性，而饰演跨性别女性的是他们认识的男明星。如果让跨性别女性饰演跨性别女性就不会发生这种事。
5、对于电视媒体将跨性别者当作猎奇，当事人谈论：
给人感觉就像：“来来来，看一看，戳一戳，一次五块钱。”
《格里·科林斯秀》有一集，找一些以舞女为职业的跨性别美女，他在访谈时试图表现得很谨慎，但他说“你知道吗，看到你们的照片，似乎看不出有男性SZQ的痕迹。”
而在卡洛琳·科赛上《阿塞尼奥·霍尔秀》时，主持人问了同样的问题：“你在做脱衣舞表演的时候，如何不让人发现你有YJ？”她回答：“我把它塞进后面去。”主持人追问：“怎么塞，很小吗，我的就很难塞后面。”
再看这些节目，那真很难让人看下去。但卡洛琳·科赛的回答一直是坦诚而优雅的，以她的幽默和机智作出适当的回应。当有人问她：“我知道你为杂志当模特，并发出声音，你是不是想证明你是女人？”她回答：“我不需要像谁或自己证明我是女人，我就是女人。”
现在回头看，跨性别者在这种节目和故事中被剥削真的很令人心疼。但是在节目中看到跨性别者也是令人鼓舞的一件事。对节目制作人来说，他们忙着在跨性别者讲述自己故事的噱头里赚钱，但是对我们来说，确实触及到了我们。
6、应该怎么看待、正视跨性别者：
新生儿中约有四万分之一的比例，会落入“跨性别者”范畴，还有落在其他边缘的人。重点是人们看到、听到，这个世界上有很多其他人的存在。
让我们的声音被听到、被看到，正是民权运动的一部分。
看到跨性别者在电影和电视中被爱、被鼓励和重视，能让你受到鼓舞，在看到跨性别者在街上被骚扰时伸出援手，并确保你生活中的跨性别者，可以得到支持、肯定他们的人性。但如果当你看到的都是暴力，我们就会受到更多伤害。
7、如何以正确的方式，刻画/描写/接近自己不熟悉的群体：
如果你想要讲一个特定族群的故事，或者你想帮助一个特定族群讲他们的故事，你必须了解自己所拥有的特权，你必须了解他们的生活是不一样的。
《凯蒂秀》中主持人凯蒂在访谈跨性别者卡门时，曾问：“你的私处现在不一样了，对么？”卡门回答：“我不想谈这个，因为这很私密，我比较想谈我的模特工作。让大家知道，在性别转换后，还有生活要过。”
主持人接下来问考克斯，“你知道大家都想有机会了解一些事情，让自己成长，不过我在问卡门性别转换的问题时，她好像有点退缩。我很好奇你是不是对此也有相同感受？”
考克斯回答：“我确实有相同感受。”并扭头对卡门说：“我对你的回答感到骄傲。”然后她向主持人解释：“只关注性别转换和手术物化跨性别者，如此一来我们便没办法真正讨论现实正在发生的生活，跨性别者面对的现实生活是，我们常常是暴力攻击的目标。我们受到的歧视，和其他群体比起来高的不成比例，而如果我们只关注性别转换手术，我们就不能真正讨论这些事情。”
有的人会因为说错话在Twitter上被骂，所以他们就避免讨论这个话题“什么不该对跨性别者说”“令人反感的对话是怎么样的”，或者变得保守、尖酸或愤怒。但是凯蒂完全没有，她问错了问题，但是并没有退缩，而是正确对待自己的无知，她后来在节目中说：
“我想利用这个机会进行教育，不只是为我自己。如果我们没有例子来说明，什么事不该做，那我们怎么解释什么是适当的对话，以及我们让别人产生什么感受呢？”
8、编剧、演员谈及共同塑造的角色（《超感猎杀中的Nomi 》）对自己的影响：
编剧：Nomi这个角色是我们第一次，在剧本中明确地放入跨性别者，她是一个我可望渴望成为的人。有一种魔法很有趣，凭空创造出来一个东西，然后再把这个东西作为把手，拉着自己前进。Nomi对我来说就是这个东西。
演员：跨性别特质并没有定义他的整个人格。她和阿曼尼塔的感情，超越了我所知的一段感情的认识，每当想到她们，我都不由自主的感到温暖。
9、正确认识跨性别问题的态度，父母的、朋友的、自己的，当事人的反思：
真人秀中一位跨性别者的父亲说：“如果你有个跨性别的小孩，你就是跟独角兽在一起，跟神奇的人（amazing human）住在一起，跟一个很酷、很勇敢、很真我的人在一起。事实上艾福瑞（他儿子）从两岁开始就很潮了。所以事实是，这是非常荣幸的事。”
当我看着影片中的这位父亲，我感到很痛，是因为我必须接受我妈跟我说：“我永远不会叫你珍，因为珍杀了我儿子”，我必须接受这样的事情，才能生存下去——接受我奶奶临终前我没办法见她最后一面的事情，因为我只有穿的像个男生才能回家；接受我有一个朋友，我当过他婚礼的证婚人，但是他拒绝让我看到他的小孩——我必须面对这些事情、我必须忍受这些事情，我必须了解他们的立场，然后接受它。
而当我看到那位爸爸，做了远远超出我想象的事情，那让我很痛、让我无法承受。因为我突然想到，所有那些没办法接受我的人，他们能做的事远远不是原地不动。在此之前，我从来不曾问过这个问题：为什么我妈不能像这位爸爸一样、为什么我朋友不能像他一样，看到我作为跨性别者的价值？
但是，最应该为缺失这种视野负责的人，是我。我从来没有用那位父亲看自己孩子的方式看待我自己，我从来没有像这样看待过我自己，我从来没有用那位父亲对孩子的爱、尊重和敬仰来看待自己。从来没人这样看过我，我又如何能做到这样看自己？我必须看到。而我现在看到了，我也想要得到。
非影评，看的时候按序记了下纪录片所援引的一些电影和tvshow
1971 《FLIP》
1977 《SOAP》
1975 《THE JEFFERSONS》
1959 《THE LUCY-DESI COMEDY HOUR》
1997 《MIDNIGHT IN THE GARDEN OF GOOD AND EVIL》
2011 《HOW I MET YOUR MOTHER》
1983 《RISKY BUSINESS》
1975 《BARNEY MILLER》
1949 《 I WAS A MALE WAR BRIDE》
1990 《TWIN PEAKS》
1970 《LITTLE BIG MEN》
1947 《BOY！WHAT A GIRL！》
1925 《THE SEA SQUAWK》
1914 《THE MASQUERADER》
1904 《MEET ME AT THE FOUNTAIN》
1901 《OLD MAID HAVING HER PICTURE TAKEN》
1914 《JUDITH OF BETHULIA》
1915 《THE BIRTH OF A NATION》
1914 《A FLORIDA ENCHANTMENT》
2017 《WHITE FAMOUS》
1989 《GLORY》
1990 《IN LIVING COLOR》
1994 《MARRIED WITH CHILDREN》
2000 《BIG MOMMA'S HOUSE》
1993 《MRS.DOUBTFIRE》
1982 《TOOTSIE》
1980 《BOSOM BUDDIES》
1946 《RHYTHM AND WEEP》
1980 《DRESSED TO KILL》
1970 《BEYOND THE VALLEY OF THE DOLLS》
1980 《TERROR TRAIN》
1960 《PSYCHO》
1965 《THE ALFRED HITCHCOCK HOUR》
1930 《MURDER!》
1991 《THE SILENCE OF THE LAMBS》
1993 《蝴蝶君》
1972 《I WANT WHAT I WANT》
2006 《THE L WORD》
1991 《SOAPDISH》
1985 《KISS OF THE SPIDER WOMAN》
1983 《YENTL》
1982 《VICTOR/VICTORIA》
2001 《DEGRASSI:THE NEXT GENERATION》
2018 《RISE》
2017 《BILLIONS》
2011 《BOB'SBURGERS》
1962 《TO KILL A MOCKINGBIRD》
1976 《THE BAD NEWS BEARS》
1985 《JUST ONE OF THE GUYS》
1986 《SOMETHING SPECIAL》
2011 《ALBERT NOBBS》
1979 《FAST BREAK》
1997 《JERRY SPRINGER》
2005 《GREY'S ANATOMY》
2017 《AMERICAN HORROR STORY》
2018 《Law&Order：Special victims unit》
1990 《Paris is burning》
1968 《THE QUEEN》
1997 《ALEEY MCBEAL》
1999 《BLAST FROM THE PAST》
2005 《THE 40-YEAR-OLD VIRGIN》
2012 《CALIFORNICATION》
2000 《SEX AND THE CITY》
2015 《BLUNT TALK》
2013 《LAW&ORDER:Special Victims Unit》
1993 《NYPD BLUE》
2007 《COLD CASE》
2005 《ER》
2016 《CHICAGO MED》
2016 《CODE BLACK》
2007 《CSI：NY》
2009 《NIP/TUCK》
1999 《BOYS DON'T CRY》
1998 《THE BRANDON TEENA STORY》
2005 《STONEWALL》
1982 《THE TOMORROW SHOW》
2004 《MAURY》
2012 《20/20》
1993 《THE JOAN RIVERS SHOW》
1980 《HOUR MAGAZINE》
1990 《THE ARSENIO HALL SHOW》
1990 《THE PHIL DONAHUE SHOW》
1992 《THE JERRY SPRINGER SHOW》
1991 《THE PHIL DONAHUE SHOW》
1993 《THE JOAN RIVERS SHOW》
2005 《WITHOUT A TRACE》
1992 《PICKET FENCES》
2013 《DALLAS BUYERS CLUB》
2015 《 THE DANISH GIRL》
2005 《BREAKFAST ON PLUTO》
2018 《ANYTHING》
1975 《DOG DAY AFTERNOON》
1972 《PINK FLAMINGOS》
2019 《MRS.FLETCHER》
1992 《THE CRYING GAME》
1961 《 HOMICIDAL》
1994 《 NAKED GUN 33 1/3:THE FINAL INSULT》
2010 《FAMINLY GUY》
2011 《THE HANGOVER II》
1994 《ACE VENTURA:PET DETECIVE》
1957 《WHAT'S OPERA,DOC?》
1997 《MA VIE EN ROSEIS》
1998 《 HAIRSPRAY》
1970 《TRASH 》
1971 《WOMEN IN REVOLT》
2012 《SHE GONE ROGUE》
2014 《TAROT READING WITH FLAWLESS SABRINA》
1999 《LONG SONGS》
1999 《 LITTLE MEN》
2003 《GOOD FENCES》
1999 《MENTORS》
2003 《THE CHEETAH GIRLS》
1977 《BLUE PASSION》
2007 《DIRTY SEXY MONEY》
2011 《BECOMING CHAZ》
2011 《DANCING WITH THE STARS》
2013 《 orange IS THE NEW BLACK》
2014 《THE WENDY WILLIAMS SHOW》
2008 《 ELI STONE》
2015 《TODAY》
2014 《GREATING CHANGE》
2014 《DRUNKTOWN'S FINEST》
2016 《TRANSPARENT》
2015 《I AM CAIT》
2017 《THE CHELSEA HANDLER SHOW》
2018 《I AM JAZZ》
2018 《POSE》
‘I like for people to get to know me before they find out my private medical history’
‘Children cannot be what they cannot see.And it's not just about children.It's about all of us.’
'Folks can evolve,and I think that a moment shifts and awareness shifts.'
'Changing representation is not the goal.It's just the means to an end.'
“一般人的身边不会认识trans，所以不知什么样的言行举止是合适的。"
这句话为本片定了一个柔和的基调，在现在全球激进左派运动中，显出难得的相互理解的态度。但细看下去，本片还是那批因为#MeToo而带起的政治正确片之一。它帮助我更加理解了trans群体的焦虑和困境，在某种程度上完成了包容多文化的自我教育； Laverne Cox作为制片却也为其带来了某种阶级限制，减一星为结尾站在她的高度对于好莱坞trans群体过于光明的预见。
片子开头，就十分具有批判性地对《一个国家的诞生》/《欲望都市》/《宿醉大丈夫2》等影视剧中对trans群体的刻板刻画进行毫无谅解的批判，但在我看来但拎出其中针对trans不友好的部分来截取，不联系其历史背景和情节背景是不公平的。
例如《一个国家的诞生》创作于1910年左右，那个年代不仅有白人演员涂黑脸扮演黑人，更有白人演员贴成单眼皮扮演黄种人的种种例子。从这一步片子，进而发展为对导演格里菲斯的个人批判，认为他电影中出现的所有trans角色都是基于他个人的恶趣味。
电影界素有“电影始于格里菲斯，止于阿巴斯”的说法。格里菲斯的电影也是在国外大学文科生必学的，倒不是因为其有多么出色，而是作为第一个将电影讲故事的形式实践的重要历史性导演。对于我个人而言，甚至惊异于他敢于勇于将很多少数群体如此前置性地在他电影里进行表达。至于表达地是不是正确/是不是为少数群体所接受，是否可以理解为如同电影技术革新一样的看法呢：我们显然没有办法把4k/3D/120帧这类技术和1910年代的电影去相比，从而diss旧电影是烂片；那么为什么要拿100年后的当下价值观取向去和当时导演的精神境界相比，从而判定一个去世导演是否对少数人群充满敌意呢？
当然，这是一个很难解决和达成一致的辩论了；如同现在的可笑的推倒历史人物雕像运动一样的。我始终认为，恶意存在于恶人的心里，如果无法实现与当事人的当面对质和辩论，单方面的控诉是不公平的。
再说到近代的《欲望都市》里samantha对邻居trans的刻画，被本片认为“刻板印象/trans只能在片中当性工作者”，也是偏颇的。结合片中的背景故事，samantha在90年代的纽约meat package district买房之前，这里就有站街群体存在，警察也习以为常。这并不是为了推动情节而编造的，而是年代现实。在片中从头到尾，samantha对她们愤怒的点都仅因为制造噪音，而非是她们的身份。甚至在结尾，双方成了朋友。
回到片中，每个被采访者都希望社会能 “公平”地对待trans群体。那么作为社会一份子，公平承担例如制造噪音等负面所带来的责任，难道不是公平的一大重要部分么？
《宿醉大丈夫2》中的泰国trans在酒醉后与男主发生关系，则在片中作为“trans群体在电影中就是令人作呕的对象”大肆批判。这部2011年电影相对更加当代，也是大卖的主流喜剧片，如果看过，都知道男主难过的点并不在于对方是trans，甚至片中还有其他男主赞美其美丽温柔的对白，他明明是因为自己在没有意识的情况下做出不符合真实性向的事情；反而论之，同性恋如果在醉酒后和异性恋发生关系，同样会痛苦不已。
这种完全可以共通的情感，关注点放在“trans就是性工作者”上，是不是有点为了证明论点搜刮剪辑论据的过度解读呢？
总体而言，这部片子还是非常令人动容的。特别是提到偏见，trans群体除了要面对主流社会的公所周知的偏见之外，还要面对LGBTQ+群体中的偏见，可谓生活在偏见中的偏见里。太难了，真的。
我们总以为LGBTQ是团结一致的，哪知在骄傲运动开始之初，甚至运动创始人本人都很不喜欢trans群体，认为他们不配作为“骄傲”之一。但经过了那么多年，我们看到他们在最不利的情况下，一步步在各行各业站稳脚跟，是一部如何的奋斗史。他们值得为自己骄傲。
这个世界是越来越分裂的，无论在什么群体中。这是令人无比难过的一点。在各个群体之间的针锋相对中，看了此片，可能会觉得自己所经历的，不如片中人经历的痛苦的哪怕十分之一。通过观看此片产生这样的共情，相信才是人类最珍贵的情感。
四个月前看了 《Visible: Out on Television》已经非常感动，而这部专注在trasn community的纪录片，更加specific也更nuanced.
片子里提到80%的美国人在真实生活中都不认识任何一个跨性别者。我自己也是在24岁第一份工作的时候，才认识了第一个trans woman同事，对这个群体开始有了更多的了解。
在教育缺位的现实情况下，媒体上的representation really matters. 它是人们唯一的point of reference, the only template for understanding. 当你是少数群体的一员时，你真的会develop a critical awareness of YOUR people 因为你希望看到让你产生共鸣、感同身受的故事，你希望看见，希望被看见。也许我们平时打开gaydar，无非是一种想要让自己觉得less alone的企图和渴望。
But when you are a member of a marginalized community, most of the film and television is not made with you in mind. 跨性别者被异化，被消费，被讨论生殖器。 The trans victim narrative is perpetuated. 直到你把对的人放到了writing room里，放到了producer/director/actor/creator role里面，你才会讲出真正真实深刻的好故事。
资本市场无情运行，但总有那么多美好的human being在努力TRANSform一个充满偏见的系统，有很多grace和patience来创作改变。
Having positive representation can only succeed in changing the conditions of life for trans people when it is part of a much broader movement for social change.
这部片子里的很多人我都采访过拍过，想来自己曾经真的是身处在世界LGBTQ movement的最前沿里。This film is really a timely reminder for myself. How can I create the change I wanna see.