无法松的一生 無法松の一生(1943)
简介：
- 本片描述嗜赌成性且好与人争的人力车夫松五郎的一生。松五郎与陆军大尉一家熟识，不料大尉却突然去世，于是松五郎负起代大尉照顾孤儿寡妇的责任，直到大尉的儿子长大成人。本片原由伊丹万作(伊丹十三之父)执导，根据岩下俊作的《富岛松五郎传》改编，后因伊丹卧病，改由稻垣浩拍摄完成。
演员：
影评：
- 松五郎推着黄包车奔跑在四十年代的日本，满目望去都是艰难的生活。车轮印在雪地上，一圈一圈，太阳周而复始地照耀大地，雪没有化完，松五郎倒在雪地里告别了这个世界。
阪东妻三郎和圆井惠子的版本似乎比三船和高峰秀子的版本更加生动活泼，细节也更加丰满。不由得感叹三船还是在黑泽明的电影中演技更好，想想《七武士》《红胡子》简直跃然纸上，可《夺命剑》和1958年版的《无法松的一生》中三船似乎面瘫，完全不似他往日的风格。
无法松在运动会上的奔跑应该是影片的高潮之一，当无法松大声为运动员加油时，小少爷一脸嫌弃，当松五郎自己上阵，并对小少爷说：“你为我大声加油，我就能赢哦！”然后，当松五郎狂命奔跑在赛场上时，小少爷终于大声为松五郎加油，结果松五郎果然赢得了比赛。自此，松五郎事实上已经有了父亲般的影响，小少爷恋上了松五郎。
过节日的时候，松五郎和小少爷拿着什么东西在各个房间里抛洒，似乎寓意扫除不祥的事物，圆井惠子的肢体动作和脸上的表情非常丰富，可以明显感受出她幸福而快乐。不过58年版的高峰秀子似乎并没有表达出特别的快乐，反而是像往日一样在饰演着一位历经磨难坚强不屈的妇女……
然后是小少爷慢慢长大，开始打架了。圆井惠子很担心，松五郎却暗地里感到高兴，认为这是小少爷长大成人的过程，然后就有了他站在小少爷背后观察和保护小少爷，结果小少爷果然怂了，松五郎大声呵斥小少爷，并教他如何打架，这一幕，松五郎就是小少爷的父亲，在性格、价值观形成的关键时刻教育了小少爷。
最精彩的一幕应该是松五郎领着小少爷和他的老师一起去看打鼓，然后松五郎说这不是正宗的xx打法，然后他自告奋勇上去认真地打鼓，鼓声很动听，尤其是在演奏完几种派别的鼓法之后，他高兴地说：“现在我就乱打了”然后他自由发挥，鼓声铿锵有力，振聋发聩。精彩之处导演加进了海浪撞击岩石的壮观景象，夹杂在轰隆隆的鼓声中，如同苏轼所写“惊涛拍岸，卷起千堆雪”，顿时感觉荡气回肠，如临其境！这时，真是感觉松五郎其实很有能力，就如同运动会之后圆井惠子对小少爷说的：“叔叔可不止会跑步哦！叔叔只是出身不幸罢了……”回到松五郎讲起自己童年往事那一幕，就知道松五郎经受了多少艰苦。松五郎勇敢地生存，靠自己的本领生存，更难能可贵的是他那乐观积极的生活态度。即使是在自己被小少爷再次嫌弃之后，他也不过是笑笑，喃喃地说“小少爷长大了……”正是这种积极生活的心态支撑着他，影响着圆井惠子和小少爷，让艰苦的生活平添些许乐趣。
然而，松五郎的乐观性格并没有体现在他和圆井惠子的感情上。两人真心相爱其实是很明确的，但是早在运动会那一幕，圆井惠子似乎就给出了她的答案：“叔叔只是出身不幸罢了……”松五郎的社会地位实在难以和小少爷相处太大，而圆井惠子一介女流过于懦弱，甚至松五郎本人也无奈地低头，臣服在世俗中。事实上，松五郎和圆井惠子的处境确实比较尴尬，当小少爷还小的时候，两人之间还没有足够的爱恋，彼此之间不过是相互提携帮助，而到了两人感情渐深，小少爷也不知不觉长大了。两人最终没能走到一起，一方面是世俗无形的力量，另一方面，确实两人自身缺乏逾越障碍的勇气，即使是松五郎，也没能鼓起勇气在合适的时机表明心绪，最后，当小少爷坐上火车远离圆井惠子时，她伤心地说“终于还是走了，以后的日子可够寂寞的了”这时，松五郎还在笑着朝小少爷挥帽子，然后他的手慢慢变僵，脸上的表情也凝重起来。然后圆井惠子失落地说“走吧”，他们慢慢地回家，并没有并排，松五郎跟在圆井惠子身后，连影子都是落寞的。
最感人的一幕应该是在松五郎死后整理遗物的时候，他旧日的同伴翻出几张银行存款的票据，上面填的都是圆井惠子和小少爷的名字，然后是第三人称的表述：“他自己本已十分拮据，却还是为你们存下了这几百元的存款……”然后还说：“你送给他的东西，他都不舍得拆开，总是保存地很完好……”一生凄苦的松五郎如此深沉的爱让圆井惠子难以承受，她泣不成声，不知道有没有点悔恨自己的感情在内。
43年版本的《无法松的一生》似乎结尾交代地不是很清楚，我没弄明白松五郎是怎么死的，不过无论哪种死法，自然是很凄惨落寞的，58年版本中三船后来不停酗酒，最后醉死在雪地里，不管怎么说，松五郎的一生是如此的悲剧，尽管他拼尽全力努力生活，还是未能突破世俗的界限，他的幸福葬送在那没有跨出的一步，既是时代的诅咒，也是命运的诅咒。我们这些懦弱的人，光是积极乐观地用心生活其实是不够的，还要拿出勇气，努力去追求自己的幸福，生活就是这样，我们沉浸其中，总有一天，我们要让生活变得容易，起码不那么难以忍受……
整个影片还设置了很多意向，主要的意向是圆。车轮和影子时刻跳跃在银幕上，手车夫松五郎不停地奔跑，仿佛一直在某处兜圈子，那脚下的路就像是永远都走不完似的，松五郎满脸的笑掩映了他的悲伤。其中，还出现了太阳、圆面的鼓、环形的跑道……无一不是以圆为母题发散而来的，似乎是关于人生轮回的思考？
同样是手车夫，骆驼祥子的命运则更加悲剧，不过祥子的外部环境似乎更加恶劣，当然这也和作者真正想展现给我们的意图有关，是否祥子真的坠落在资本主义的剥削中，是否和虎妞的爱情就一定掺杂了资本家无耻的阴谋……但是可以肯定的是，祥子和松五郎都是生活在社会底层的弱者，松五郎乐观积极，认真生活，祥子混混沌沌，甚至有些愚昧无知，他们的结局并无大的区别，只不过一个怯怯懦懦享受了爱的过程，另一个还没弄明白生活就消失在弱肉强食的世界里。两者都让人同情，不过同情之余，你我是否应该明白，即使是别人，处在他们的境地，又能有多大的不同呢？我们这些人，生来就懦弱，死了也还是懦弱的。不变的是，在车轮下，生命在一代代延续。 2021年## 第一场《无法松的一生》over[哈哈]非常适合写成散文的电影，令人不由又哭又笑原本也是有原著的。 试着记几段剧情，不想被剧透的可以跳过 “无法无天”的小仓车夫松五郎年轻力壮，在乡里颇有些名声，有次拉车途中无意救下了大尉受伤的儿子，从而被大尉赏识。没多久大尉去世，大尉夫人见儿子体弱胆怯，拜托无法松多历练历练儿子，无法松郑重答应 后来无法松会在拉车途中帮哭泣的少爷解开放风筝绕住的系线，在少爷和同伴约架时出手相帮，同时在少爷想要逃跑时揪住他“胆小鬼！打架得这么打！好好看着我！“运动会上大声为运动员加油之后，少爷觉得他声音太大太粗鲁了很羞愧，刚好遇到有自信就可以参加的越野比赛，便和少爷约定“你要大声给我加油喔“，后来果然一圈一圈在少爷情不自禁的高喊中反超对手拿到冠军， 少爷小时候很爱哭，无法松告诉他这辈子自己只哭过一回，是被继母打了之后离家出走，一个人没钱没鞋跑很远很远的路去外地找父亲，山野迷路没有哭，乌冬面老板猜出他又渴又饿是因为离家出走被继母打送了他草鞋让他尽管多吃面也没有哭，最后到军营见到父亲时嚎啕大哭 少爷长大后去熊本读书，有次带着老师回家，刚好遇见祗园祭那样的大型祭典，正在哀叹如今的鼓乐只会低配版的简单鼓点，无法松自豪地说我可以表演一番，于是他爬墙车，替了年轻的鼓手，变幻了各种鼓点，从青蛙的节奏变成海浪高山人之怒，路人纷纷侧目，老人们十分惊喜好多年没听过这么丰富的传统鼓乐了。而车上的无法松十分投入，兴奋而快乐 这一段也是全片的高潮和落幕 画面一转，没多久便是无法松已经故去，朋友整理遗物后告诉夫人，所有这些年他们家给无法松的礼金，他分文未动，珍藏在箱底，还给少爷存了500元，朋友的评价是“他到底是个什么样的人啊？这就是他吧，一个没有任何私心欲望的人。。。” 后记:1943年的黑白片，木有爱情木有狗血 说实话，刚开场的时候我对无法松印象并不好，特别是有段他经过戏院，在门口张望，别人不让他进，他感觉被羞辱了，买了个头等座拉了几个人一起在敞开式的包间大烧特烧大蒜韭菜，把整个剧院的客人都熏跑了，管事的官员倒是觉得很有趣，向他自报名号，问他愿不愿意事情交给他处理，这段对话我觉得也是非常非常经典 常人看来这事儿完全就是无法松无理，故意破坏规则，该拉黑重罚，但是官员是怎么说的呢？ “无法松你的名号我是久仰大名，一直听说你是个直爽仗义之人，我很喜欢这样的人，也渴望结交这样的人。这次的事情不是什么大事，本来要是我知道你来，让你刷脸进都行，但这事儿我两之间好商量，那些被熏跑的客人是无辜的，这点我无法替你们双方做主，你觉得呢？”最后的最后，选择权不忘交还给无法松，此时此刻，无法松当然只有低头道歉的份了。郑重其事道歉完，就真啥事儿没有了，官员开始请酒了。。。 ——这行云流水的操作，真的是服气 后来的后来，感觉无法松就是一个朴实乐观自信坚强的大男孩，是那种元气少年肉身会老精神气不减的存在。而这种力量，是特别能滋养身边人的正能量 话说回来，园井惠子扮演的夫人真是美到惊艳 上周看成濑巳喜男的时候也听见有人讨论黑白电影对女演员的颜值有着神助攻。 然后去豆瓣搜了下演员资料，只有这一部电影，宝塚歌劇団出身，死于广岛原爆，终年32岁 不由一声哀叹 想必在剧团的现场也是美若天仙，而从剧场到银幕，光拥有美貌而不上镜终究也无法魅力永恒。 反复出现的画面是人力车巨大的轮辙循环往复旋转的黑影 影片叙事涵盖了小仓，熊本，久留米，福冈 展现了许多民间日常的生活画面，滚铁圈，踩高跷，转棉花糖，运动会夺旗，跑步，春天放风筝，冬天滚雪球 就像在看1940s北平记事的纪录片画面。
大闹戏院，对酒当歌，少年松寻父路上的虬枝密布，运动会上戏剧性的夺冠路，以及仿佛挥洒所有热情的太鼓表演…细腻丰富的人物塑造与时代描摹，在当时来说具有创新意识的影像手法，自然流畅，清新脱俗，时至今日仍能深深感染观众~❤ 据说影片因为战时删除了10分钟，战后又删除了8分钟，因此变成了现在这样有些情节不连贯，更重要的是无法通过影片本身来理解时代的厚度~上世纪40年代，世界影坛已经从默片时代走向有声电影时代，不少影像风格都在摸索尝试，非常有趣；同时受世界战局影响，这也是日本电影史上比较黑暗的时期~只有少数导演还能坚持自己的创作意志和艺术风格，稻垣浩就是其中之一~这部无法松的一生，再现了底层和普通民众的生活，没有什么激烈的冲突，留下淡淡余味~结合影片出品的背景，这样简单幸福偶有波澜的普通人生，率真热烈、平等纯良的社会氛围，大约寄托着普通民众的向往吧~1958年，导演重拍此片，在威尼斯电影节上获得银狮奖~ 值得一提的是，主演友阪妻三郎是本片灵魂，日本电影巨星~他有一个也很著名的儿子，田村正和，今年已经与父同游了，想想也是唏嘘~