夜行摩天轮 夜行観覧車(2013)
简介：
- 四年前的一天，家庭主妇远藤真弓（铃木京香 饰）终于实现梦想，随丈夫启介（宫迫博之 饰）和女儿彩花（杉咲花 饰）搬入了高级住宅区云雀之丘。然而家境平平的远藤家，丝毫不能见容于富豪云集的社区，以小岛聪子（夏木マリ 饰）为首的老住户代表让远藤一家倍感羞辱和压力。邻里之间，只有高桥一家平易近人，真弓也和高桥家女主人淳子（石田ゆり子 饰）结为好友。时光流转，2013年1月22日夜，高桥家男主人弘幸（田中哲司 饰）在家中遭人重伤，不治身亡。淳子深受打击，儿子慎司（中川大志 饰）则行踪不明。这并非一起偶然事件，一切都和高桥家、远藤家以及云雀之丘所有住户们四年来的纠葛息息相关……
演员：
影评：
- 日本的人际关系真的很复杂
《丧失名字的女神》，结合《夜行摩天轮》
搬个家扔垃圾被退回，拜访邻居被拒见
特卖会别人捐得都是prada, gucci, lv
简直就是社区也压抑
幼儿园小学中学也压抑
职场更是众所周知的压抑
难怪自杀率世界第一
为什么这么压抑？因为人人都在勉强自己
铃木京香扮演的主妇明明在经济能力跟不上这个社区
还是要打肿脸充胖子，拼命融入这个社区
为此不惜40几岁开始在超市打工，只为减轻房贷压力
虽然年龄段和行为与《丧失名字的女神》中仓科加奈的角色不同，但实质相同
女儿的角色明明不具备考私立名校的资质
偏要一试，只为穿上那身人人艳羡的校服
明明喜欢邻居家的儿子，却为了不被女生们排斥
假装不在意，还要帮她们牵线
最后还是沦落到被排斥，只能将悲愤发泄到宠爱她的母亲身上
（吐槽，这个没用的家伙！我小时候被欺负就直接奋起反抗，只要你发狠起来不顾一切，别人一定怕你，只要这么来一次，以后再没人敢欺负你了）
（p.s.女儿的女性朋友哪儿是朋友，肯本就是bitch中的bitch）
丈夫的角色不具备自己独立创业的能力
却向富有的邻居借下无力偿还的巨款，准备放手一搏
社区的绝对核心小岛夫人看似呼风唤雨
却总是在空无一人的家中给至今未曾出现的儿子打电话
显而易见不论是丈夫还是儿子都没有把她放在心上
她只能在社区妇女联谊会上，在别人的追捧中，在欺负女主角上找感觉找尊严
邻居太太的角色（石田百合子）小时候没学过乐器
但是现在弹一手好琴，烧一手好菜
家里从来不吃任何外面买的东西
显然为了做一个好太太也没少勉强自己
嘴上说爱运动没问题
其实偷偷扔掉了儿子的运动鞋
悠闲的生活、自然的长大（のんびり）被全面鄙视
日本也好，中国也好
都是人人勉强自己，企图在别人面前显得最幸福的世界
电视剧如此，微博、facebook、人人、校内、开心亦是如此
而真正的幸福就像片头中的摩天轮，营造是这么慢，拆毁只在瞬间
p.s.剧本是写《告白》的腹黑王写的，自然人人都像凶手
铃木京香比石田百合子老很多吗？明显石田比较显年轻
中川大志太帅了，而且现在还年轻，身高还会长，现在的子役，以后的帅哥役 春夏秋冬每一季，不管拍的多难看我都会跟一两部推理剧。 这一季推理慌到我连saki都看了，本来这部剧我买了小说原著久久没看想看完小说再看的，实在是没东西看了.... （题外一句，仲间的功力演天姿国色的心机女真的不像，倒是像五大三粗的神经病大姐，到底是哪儿长的不对演什么都像神经病） 这部戏里最让人印象深刻的就是ayaka，小姑娘选角太成功了，让人看一眼就觉得讨厌，尤其是发神经的时候，我是她妈应该已经抽死她一万次了。 但想想自己也不会愿意跟12到16岁的自己做朋友吧，刚刚接触到世界又不完全懂得世界运作的新生青少年，敏感，易爆，傻逼，中二病，世界里只有自己。而大部分的中二们的家长，刚刚发现自己不再是小孩眼里的绝对权威，也完全不会反省自己，只会一昧惊讶【我乖巧的孩子怎么会变成这样】。 家长其实有时候也是一种很奇怪的生物，自己做的事情也不见得全对，自己也知道自己不是全对，却因为【为你好】逼着小孩做所有“对”的事情不可放松。剧中的慎司妈，明明自己会偷偷跑出来吃方便面，但小孩吃方便面是决不允许的。而ayaka的妈妈每天回到家第一件事就是赶着做饭，嚷嚷着不吃饭光吃甜甜圈可不行，但如果女儿不在家的话自己也不见得会好好吃饭吧。 就以自己为例，我的反抗期也算是相当激烈，摔碗摔筷子离家出走抱着枕头哭整夜，样样不少。我妈跟ayaka妈完全两极，只是一味打压能把任何错都推到我身上。 Ayaka式的青春期压力我完全能懂。因为考上私立昂贵的【好学校】，被以为超聪明结果发现是蠢货的压力，13,4岁的小姑娘刚学会耍心机小团体玩排斥互相搞来搞去的压力，还有大半个班男生穿1000+的限量明星球鞋（2003年的物价），女生会翻衣服内标签看你穿的衣服什么牌子的压力。
青少年时期真的无力判断这是对还是不对，只会像溺水想把头伸出水面的人，使劲挣扎使劲扑腾。周末终于能回家睡前哭着问妈妈我能不能转学，因为哭得太凄惨把妈妈得都眼泪啪嗒啪嗒掉。虽然最后的结果还是我们要以升学率为重。
无非都是一心想要踮脚去够自己根本够不到的东西自寻烦恼的来的压力。 按理说这些来源于不自量力的压力，过来20岁就应该话下句点。长大出国以后，同侪质量更加大幅增长，而我已经不会再像小时候那样因为“别人觉得”而难受不已。 而Ayaka的父母，这中二病居然一病病到了40几岁。如果他们一家住进自己根本不该痴心妄想的云雀之丘，后面这些悲惨的剧情可能就不会发生了。 我今年就要24岁了。 渐渐有点开始明白世界的规则。我常常想，我不怕忙，不怕累，不怕时间逼人需要辛苦地跟住这个世界的脚步。我只怕穷和丑，怕自己太贪心，怕怎么跟都跟不上世界的脚步。
- 本剧讲述的是贫民想有更好的环境而搬进富人区发生的故事。说实话人活一世要本分，俗话说的好人贵自知，没有这金刚钻就别揽瓷器活。
一个工薪阶层贸然搬入富人区，势必会产生生活习性，文化教育等等的差异，比如说高帅富的消遣是打高尔夫，然而你连高尔夫的球杆都没有摸过却强装很懂的样子，这不就是给自己下不来台吗？有钱人家的小孩上私立贵族学校，自己明明连学费都付不起却还是逼迫女儿去考，说白了也是希望自己有面子而已。
这部剧的主角，远藤一家基本都是这样，死要面子活受罪。充满了庶民在有钱人世界里的可悲性。
当然，这不是鄙视庶民，一个人的性格要好，看开点。一开始就不要自不量力搬入云雀之丘，同样的钱在坡上能买小房子，坡下说不定就是豪宅。一家三口，在适合自己的环境，也没有压力，和和美美的生活多好。
然而一般人都想不到这点，会去追求无谓的虚荣和面子，到头来得到的是什么呢？远藤太太在一群有钱老妇中拼命想融入社交却举步维艰，女儿彩花因为做不来闪光的有教养学习好会弹琴的小孩而压力很大，丈夫因为住到有钱街区云雀之丘而心里飘飘然想创业。。。。。家庭充满争吵，挣扎在崩溃边缘。
人生的道路就因为错误的选择而走上分岔路口，所以说啊成年人这么好面子干什么啊！有话就直说啊！
=======================下面是另外的吐槽
昨晚看了两集，今早看了一集，本季不可多得的反应家庭关系，成人要面子的好剧。虽然也充满了中二病。
本剧原作依然是大名鼎鼎的凑佳苗，她的【告白】电影之前还火爆一阵，虽说毁誉参半。之后改编的【赎罪】日剧……可以说真的很难看。。。。。。然而这一部夜行观览车，把握了这名女作家小说改编的技巧，比之前糟烂的赎罪要好很多。
这一朵女子写小说的写法，那就是多视角写法！！！
一本小说第一人称主观视角，或者是别人眼里的客观视角，或者是站在读者角度写。但是她写作是分段多视角，A一段，B一段。
凑佳苗很擅长心理描写。曾经我看告白的时候无比新鲜，无比震撼，分视角写作造成的气氛烘托，把握各个角色的心理，那样的感觉很少能体验到。
然而很法克的是，这朵女子基本每一本书都这么写！！好乏味啊！她能不能有点突破啊！！
这部剧拍摄手法略微类似告白，参考了告白电影？就是在每一集的末尾会运用一些慢镜头，这让人很喜欢。
凑佳苗的写作特点就是很多心理描写，如何把大段的虚无的文字化为剧情，那就是慢镜头。很多愚蠢的作品下下策就是用旁白。。。法克哦。
慢镜头的苍白无力，可以细腻的描写人物的心理状态，焦灼不稳定的状态，配乐也是缓缓的女声柔和歌曲，配合在一起反而对于激烈的冲突、争吵、更有烘托效果。
能学告白一点，导演也算是下了功夫。值得四星推荐。 - 凑佳苗继东野圭吾之后，小说频频改成影视剧，读者把这类作家戏称为劳模。
凑佳苗强在刻划女性细致入微，《告白》选松隆子作女主，令我对她的演技刮目相看，《赎罪》整体感觉有些松散，但小泉今日子演得不差，至于此次，铃木京香+石田百合子的配搭也不错，尤其是前者，演技老辣，无论是骄傲跋扈的女律师还是行为拘谨的主妇，都将自己彻底融入角色。
社区严格区分，“坂之上”的云雀之丘是高级住宅区（但我想还未至顶级），但对工薪阶层的远藤一家却很负担吃力，房子是最小的，在小块空地上搭建，需35年付清，丈夫章介因此压力甚大，考虑自己创业，妻子真弓甚至不得不去商店收银做小时工，女儿虽想考私校，但最终只进了公校。进这样的社区累不累，不言自明。尤其社区带头人的小岛夫人，她独居大宅，儿子在国外念书，富裕悠闲，但不见得性格就因优渥的生活而善良，她的乖张苛刻在对远藤一家时最明显，严格地划分“我们的社区”的界限：丈夫赚钱足够多负担一家庞大开销，主妇具持家专长不必外出打工补贴，孩子一律上私校、日后海外读学位，攻各种才艺（提琴、钢琴等）。这些东西就像那些私宅外种的鲜花绿草，漂亮的摆设，给别人看，荣耀自己。一旦发现参杂进了“坂之下”那种行事作派的人，就会加以敲打，比如宴会时不告知对方需着和服等对方难堪，教导对方吃西餐的餐桌礼仪，义卖会都是高价竞拍名牌物品，小型音乐会都是来晒孩子们被强迫下学的才艺。一次次给真弓造成压力。
不过也是没有选择，因为这条向上之路是他们自己选的，自我选择通常都像一个梦境，殊不知坐上摩天轮最后也需回到原地。
住高级社区，修大宅，孩子能和优秀私校的学生一起，看似对生活是有良好影响的，但最尴尬是大家都不带你玩，像“私家串珠”这种活动永远是自己人的闲话地篝火营，同心同德地宣扬狭隘的内部价值观，一群暗灯下作手工的贵妇各个表情诡异，齐心协力排挤真弓，三言两语就把她挤兑得无地自容。社区的阶级以金钱地位为准，在建筑业作职员的丈夫和那些大公司高级白领，或者自己创业的老板们比，显然差距很大。
能交到朋友的也是大家处境一样，小康之家出身的淳子，嫁给自己执业有诊所的医生，有几个孩子面临升学压力，了解之同情才有可能。她们的活动是在坡上某地吃泡面，在“云雀之丘”的贵妇们看来是不健康的食品，但对于她们却是小小的反叛，我们该有什么样的生活，我们曾拥有什么样的味觉，是从最开始决定的。淳子和真弓都是小康之境，不同在于丈夫的职业，所以淳子能逐渐被社区大多数接受，即使她淡淡说“大家都对我很好”，但也看得出融入的努力，但在和真弓的交谈中欲言又止，就看得出她拼命压抑自己，使得家庭维护和美健康正常的假象。如果说真弓一家的压力显而易见，淳子的家庭则是在死水一般平静的表面涌起波澜最后推向极端，闹得最凶的是真弓家，但发生骇人杀人事件儿子失踪的却是淳子家。在这个家庭有一个前妻的孩子，有一个看似温驯但其实个性激烈的儿子，丈夫对职业的不确定性，勉强自己努力维系的那种分裂感。假使没有真弓，这样的生活会更加令人窒息。描写“畸人之家”似乎是日剧的强项，表面的安静、正常都掩盖不了骨子里的那种疯狂。
和高挑、轮廓明朗的铃木京香比，石田百合子的美在于清淡随和，身量骨架都小，有种我见犹怜的感觉，蓬门碧玉的型。不在于演技多么出众，而是适合，就像之前有部戏，她演的将丈夫推入壁炉拿砖头狠砸致死的恶女，单看外貌，怎么也不像。
“必须和大家一样”如同魔咒，使得这个社区的人们都有种奇异的感觉，“同辈压力”甚至不独在大人间，真弓的女儿彩花的个性也很奇怪，若是青春叛逆期已经有点过分了，如果是我的孩子必须给上一巴掌，叫她滚。受到同学欺凌，却把怒火发泄在母亲身上，这个不惜金钱竞价买来偶像画报，在家操持家务任劳任怨，为了减轻家计甚至还要忍受社区中人嘲讽偷偷打工的母亲，换来她的咆哮、冷嘲甚至随意摔东西。也许是演员的刻意为之，但却令人感到厌恶。面对欺侮她的同学，她无能为力，只能将愤怒转嫁，发泄过后又若无其事讨好那位同学，也只能慨叹人性本身有某些无法改变的东西，懦弱的另一面就成为反力攻击自己或最亲近的人。也许我们的人生常面临各种窘境，被无视、欺侮，想要努力融入却始终被排斥在外。那种孤独，一如真弓被细小的玻璃碎片割到，却只能自己包扎，隐忍疼痛，缄默，直到有人来问讯，还是要淡化。
凑佳苗是主妇，所以写主妇幽深的心态似乎得心应手，加上铃木京香的出色演绎，让人感同身受。但剧本与小说不同，需要掌握节奏，适当给个小高潮，目前家庭内部的凶杀案到现在毫无头绪，甚至出现了打酱油的高桥克典，也不能缓解温吞没进展的剧情。但就细节而言，实在是非常地接近现实，令人感慨。