瞬间 À tout de suite(2004)
又名: 再会十九岁 / Right Now
导演: 伯努瓦·雅克
主演: 伊希尔·勒·贝斯柯 瓦萨尼·恩巴雷克 尼古拉斯·迪佛休尔 Laurence Cordier Forini Kodoukaki Léonor Graser 埃马纽埃尔·贝克特 Odile Vuillemin Catherine Davenier Nicolas Pignon David Ayala Olivier Augrond Sabri Lahmer Fatiha Cheriguene 奥利维耶·富贝尔
制片国家/地区: 法国
上映日期: 2004-05-14(戛纳国际电影节) 2004-12-08(法国)
片长: 95分钟 IMDb: tt0407342 豆瓣评分：7.8 下载地址：迅雷下载
简介：
- A girl from bourgeoisie discovers the pleasures of banditism, following her lover in his lifestyle.
演员：
影评：
- 看之前完全不知道是根据真人真事改编，只是在看的过程中感觉到这个青年女画家的经历太过坎坷和辛酸。导演并非在抨击一见钟情的危害，反而像是在用最亲密和宽容的笔触来书写一个女孩的成长史，既是身体也是思想上的日渐成熟。黑白粗糙的影像质感跟影片的怀旧氛围以及主人公的追忆口吻丝丝紧扣。贯穿始终的主题音乐更妙不可言，弥漫出浓烈的气氛，暗示着情节的转变。每次响起之时，我整个思绪都被触动至极。而偶尔插入的新闻片段很难不让人联想起六七十年代新浪潮电影的种种美好。这自然跟导演的身份有密切联系，Benoit Jacquot曾担任过杜拉斯的助手。而跟导演合作多次的缪斯Isild le Besco更让我深深着迷，她的神态举止，一颦一笑，念对白的方式都有种难以解释的吸引力，很容易引领观众进入到这个女性的内心世界。
- “这是我人生第一次真正意义上的假期，以后都不会再有”
布尔乔亚少女的觉悟就是，跟随抢劫犯和杀人犯一起逃亡才是一次真正意义上的假期。
布尔乔亚少女的觉悟是拎着一包钞票，仍然觉得被男人丢在路边就是最令人窒息的一无所有。独自一人在异国他乡只为了等待消失在茫茫人海中的一个人影。
在这黑白的世界里，也许并没有银行被抢，没有职员被杀，这些都没被看见。被抢的是人在孤独中渴望爱情、死亡、自由的心，也许根本就是一种东西。被杀的是每个人另一面的生活中那扑朔迷离的身份和记忆。
男人叫什么名字？
这个简单的疑问是迷恋的开始，但直到最后，也没听人说起过这个答案。
“每个人一生可以活好几世。生的同时死，死的同时生。男人是几世同时活，女人是依次活”
布尔乔亚的妈妈出场没几秒钟，就说出了一句哲理。
每个人都可能在他或她自己的某一世做了亡命徒。
只是那记忆在此之后，恍如隔世。
你不会知道眼前邂逅的这个男人面对你的时候是活在他的哪一世，也不知道旁边这个女人活到了她的第几世。
只是明白过来后，恍如隔世。
那些紧张刺激的亲密和逃亡之后，每个人都不再能独自承受令人窒息的孤独和绝望。
不能停下那被劫持一空又被抛弃的梦魇。
每个人都被迫逃亡，又都被劫持，都被遗留在另一个人的另一世或上一世。
男人丢下了亲爱的父母，再也回不去。布尔乔亚少女被丢在希腊的穷乡僻壤，等着她可能还不知道姓谁名谁的上一世的爱人。希腊女同性恋也绝想不到眼前这无助少女有着与流氓为伍的上一世，和巴黎高级公寓与舒适之家的上上一世，最后还只能留给她一个空虚而冰冷的眼神。
每个人都被遗弃在另一世。
“我需要工作”“我需要的就是为别人设想”
布尔乔亚少女的微笑是劫后重生，或者，无尽死亡的循环的危险暗示。
每个亡命之徒都会演变为一个黑洞，可以挥霍掉所有残存的自我，贡献有时候也是一种饥渴。
终究，如果两个人曾约定去一个小岛，那个世界上就只有那一个还尚未命名的小岛。
而当那一世结束，地图给出的事实是，“这世界上有许多小岛，你要去的是哪一个？”
每一个这样的布尔乔亚少女的人生都仿佛在执行梦境中无意识的行为，一遍又一遍。
她曾经害怕坐飞机，如今大概更害怕降落，因为那里会什么都没有。
人与人的相遇倘若走向疯狂，那透支的幸福是一生唯一一次真正的假期。需要的偿还的是剩下的岁月里无处不在的空虚、恐惧和迷茫。
有时候，法国电影里透着对人世无常和揪心痛楚的领悟，近乎佛理。但这些一脸冷漠与脆弱之表情共存的男女，却远不是吃斋念经的平淡，他们的青春透着残酷，在这些无常和疯狂中执意地义无反顾，似乎作为自由的代价，他们支离破碎也甘之如饴。绝望又强悍。让人唏嘘。
这部隐藏着感情又拒绝温情的电影，凶险的模仿新浪潮的凌厉，狡猾的用现实的外观说着关于人与人之间际遇的比喻。 - 其实我觉得这个电影都还不错。A tout de suite 很简单的故事，在没有任何暗示的情况下展开。故事情节比较老套，让我似曾相识。一个女孩对一个男人一见钟情并义无反顾和他逃亡却被抛弃的故事。当然最后回到父母怀抱然后男的不得好死。痴情女人大多如此，绝情男人各不相同。
开头有些莫名，还以为是拉拉片。女主角，也就是姐姐，长得像我们的法语外教Emelie，也很像教父三里面阿尔帕西诺的女儿，可能法国女人就有一类长成这样，丰腴型，虽不是很漂亮但比较有感觉。黑白色使得电影视觉冲击不是那么尖锐，但也更显得紧张扣人心弦一些，毕竟是一个逃亡片。其实人们总是很难相信只在咖啡馆见了一面就能有这么深的感情，以至于被抛弃还要继续等下去，听到他死去的消息还会那么悲伤。而男人只是在回避和沉默。
有了钱以后两个女人似乎总是很开心，两个男人一直忧心忡忡。好像男人冒死抢了钱为了让女人们开心似的，虽然实际情况并不是这样。男人摘下了他送给女孩的手镯，这样女孩不安，非常不安，害怕一切，对此深有体会。
黑白色掩盖了希腊和摩洛哥的美丽，虽然这本也不是影片希望让人看到的。
外国充满了贿赂和腐败，比中国严重多了。
里面的劫匪中另一个男的就是Hell里面的男主角。 - 所谓粗俗、危险、具有暴力倾向的无产者/第三世界族群，在七十年代欧洲对社会运动的记忆中成为充满诱惑力的凝视对象。日复一日地生活在单调的中产阶级生活中的女孩，无视学院派教师的要求，在画纸上画下了那充满异国情调的令自己一见钟情的脸庞，这看似微小的反抗是其此后从平庸生活逃逸的预言。没有铺垫也无需来由地坠入爱情，恰如坠入革命一般宛如五月的骤雨暴风。女孩的出逃宣告了与中产阶级生活的决裂，把逃亡与叛逆的行为完美结合，让那仅仅作为日常生活之消遣的大众传媒中的凶杀案，跳脱出景观政治的范畴而变为自己的切肤之痛。
如果说异国血统的男孩用抢劫白人银行的方式寄托某种对平等与解放的渴求，那么这一渴求在他表述自己是如何恐惧凶杀时又显得如此无望。那无法向爱人说出自己名字的尴尬与沉默，恰是无法发声的“属下”的表征。年轻男女充满激情的亡命天涯，最终在被国家机器围剿的焦虑与恐惧中变为无路可走的绝望，那是他们的前辈在年轻时同样经历过的叛逆之梦的死灭。被抛弃的女孩辗转在南欧与北非，在她眼前/笔下一次次出现的，有异国的文字、语言、斗牛士和白色房屋，也有充满敌意的原住民，以及用善意或欲求的眼光看待女孩的异乡人，但这些物象在一次次逃逸过程中逐渐成为意义可疑的符号，而那曾经如此真实的爱人/欲望，却终至湮灭无闻。
当六十年代末的狂飙突进被逐步收编，当思想与话语重新归于平庸，个体依附于管理社会而女人依附于男人，作为生活在资本话语之下的女性个体，女孩的一次次行动都是逃避与反抗的矛盾体，因而当爱人的肉身死灭后，她最终的选择既不是自暴自弃也不是回归平静的家庭生活，而是回忆起他们曾经的理想并转向远离中产阶级社会的小岛，这与世隔绝的空间既是对介入社会的逃避，也是对追随“无产流氓”的亡命旅途的凭吊、延续，或另一种反抗的开端。