纸牌屋 第一季 House of Cards Season 1(1990)
简介：
- 1990年英国BBC推出的电视剧版《纸牌屋》改编自Michael Dobbs的同名政治惊悚小说，共由《纸牌屋》、《戏王记》、《最终章》三部分组成，每部分四集，单集片长约55分钟。 该剧在2000年英国电影学院评选的100部英国最优秀电视节目中排名第84位，2010年英国《卫报》评选的史上50佳英美剧中排名第18位。
演员：
影评：
- 一、开头便是一句碉堡了的“世上没有永恒的东西，任何一个长期执政的党派最终都会完蛋。”，奠定了此片世故嘲讽的基调。
二、接着出来一连串的造型完美的公务车，片子里的车子都非常美，让我感叹那么优美的轿车现在怎么就很少见到了。
三、主角完美的演绎，笑面虎，时刻做到自制有教养，还有个傲慢的助手。
四、英国以及众多欧洲国家历史悠久，政治成熟，尤其是曾经的大不列颠日不落帝国，百年内成功有效统治着全球大部分的土地海洋，有着丰富多样的政治统治经验，经历了极度的繁荣与逐渐的衰败，对政治生命的轮替有着深刻的体验，所以英剧政治剧中无不流露出一种世故智慧及自嘲精神。这是与美剧根本性的不同。美国目前虽然有着全球最强大的经济政治军事力量，影响着世界不同地域的政治存在，但它再也无法实现像英国那样有效的治理与对方认同，一则由于两次世界大战致全球殖民体系的瓦解，落后地区民众自立意识的觉醒，二则美国年轻的中产阶级对政治影响较大，民主自由的价值观贯彻得比较保守单一。这大概也是美剧一贯正派正确的缘故吧。 比尔斯勋爵（特迪） 党主席，老奸巨猾 身陷无数丑恶交易
迈克尔·塞缪尔斯，太年轻 又太聪明
帕特里克·伍尔顿，有点儿愚钝 又有点儿粗暴。在亨利的演讲上不屑并对男主说像马拉喀什的妓院。
亨利·科尔里奇（哈尔），民众呼声最高，一个好心眼儿的傻瓜，没背景 没底线。成为英国的新任首相。电视报道：“48岁，身兼环境部长和市区发展部长，是令大众接受的资本主义者。”
男主打猎时自白：不对亨利·科尔里奇有较高的评价，但认为亨利很尊重男主自己。男主确实自己渴望担任要职，亨利也对其承诺过这些。但当务之急是赢得大选。
关于大选的电视报道：初步看来，当前政府的优势将大幅减少。
男主和妻子走出大堂，妻子问男主那个可怕的女人说了什么，男主说她想要给牢固的政府种种一击。妻子认为女人想让男主打她的屁股。又问男主科尔里奇要对其做什么。男主说不知道但是自己做得足够了，妻子说远超过他应得的。男主看向女人，说她认为自己应该是首相，管理完格拉姆斯和考德，也该管理国家了。妻子也附和自己认为男主应该是首相，他比科尔里奇强两倍，无法企及。
一国之君需要帮手，需要这些小喽啰对他唯命是从——
罗杰·奥尼尔：党内宣传处处长，比尔斯勋爵的得力助手。此时他正赶上黑人女友的轿车。男主自白：他过于和善，过于有人情味儿。但这都不是事儿，这让他更好对付。
当然在报社需要一个耳朵，此时报社内电视播放“在回顾第一轮托贝的结果前，我们先看看按照我们的民意测验，全国的趋势总体看来有31票的优势。老头葛瑞维尔很气愤的关上电视说：“我们一直支持这些混蛋，为什么他们不发表出来。” 男社员：“没人说他们会输。” 葛瑞维尔：“开始的一百票优势失掉七十票，仅剩的那些票数也不是完全可信的。民意测验时不发一言。没人能想到。” 女社员玛蒂：“葛瑞维尔，这两天我一直在跟你说 结果会比民意审查更接近。他们绝对不会支持科尔里奇的。我跟你说过。” 葛瑞维尔：“谢谢，在节骨眼上听到这个真是让我倍感安慰。我们现在要干什么呢？’大功告成’ 谁写的？” 男社员：“我以为是你写的，葛瑞维尔。” 葛瑞维尔：“是我们的头儿本杰明·兰迪勒斯先生打电话命令我写的。他也不想最新一期会是这个结果。玛蒂？你有啥看法？” 玛蒂：“政府优势锐减，失之交臂。我仍然支持…但也仅限于此。” 葛瑞维尔：“要知道这也牵扯到你的饭碗。”男社员：“葛瑞维尔，再等一下也没什么，还有二十分钟初步结果就出来了。”
罗杰·奥尼尔的黑人女友对罗杰说：“杰瑞米很害怕。” 罗杰·奥尼尔：“我跟他说过很会接近的。” 黑人女友：“我也跟他说过我们会最先拿到分析报告，以此展示他的广告如何投给了各个层次的选民。” 罗杰·奥尼尔：“好，如果我们赢了，总部知道这是我们的功劳。如果我们输了。” 女友：“如果输了，大家会说我们打了一场最漂亮的仗，但却被那些政客搞砸了。” 罗杰打了个喷嚏（花粉病）。此时电视报道：特里·阿洛依修斯·阿拉巴斯特 43票 工党 一万六千三百一十四票。乔治·蒂莫西·格兰维尔·格林 保守党 两万三千七百八十五票。这对情侣听到后高兴，罗杰：“两万三千票意味着什么？百分之八的变动。三十左右的赞成票，跟民意调查预报的结果一致。我们会没事的，我们保住饭碗了。”一个矮胖秃过来恭喜：“干得好罗杰！我想不出除了封爵还能怎么奖励你了。”他看了一眼黑人女友后又说：“不好意思打扰了。”罗杰介绍女友：“我的助手佩尼·盖伊”。矮胖秃：“很荣幸见到你。你是小罗杰的助理，对吧？和我说说你都帮他做了哪些事？” 佩尼·盖伊：“基本上所有的事都是。”矮胖秃：“我就知道。” 佩尼·盖伊询问罗杰后得到15分钟离开时间。矮胖秃：“你没有把她租出去的打算吧？”
查尔斯·科林格里奇（查理）被门卫拦住。特迪过来带他进去了。特迪进去后对大家说：“我们回来了。”查尔斯对特迪说：“他们都来了。小弟来为了大哥健康喝两杯没关系吧？” 特迪：“当然啦查尔斯，能看到你我们都很开心啊。” 查尔斯问哈尔呢，特迪回在路上。
此时哈尔和妻子在车内，妻子对他说：“其实还不算很糟。”
罗杰·奥尼尔打喷嚏，有人叫喊奥尼尔先生接首相的电话，其实是女友假装打来的。让众人以为罗杰和首相关系很好。然后罗杰对大家谎称：“首相让我感谢你们帮助他打赢了这场战役。他还说他不会要求退款” 众人大笑。
迈克尔·塞缪尔斯进场，各位都恭喜他：“干得漂亮。”，弗朗西斯也恭喜他。
查尔斯·科林格里奇对一位女士说：“真对不起，我再给你拿一杯吧。”女士不耐烦的离开。
特迪：“查尔斯·科林格里奇，没事我已经让弗朗西斯·厄克特盯着他了。” 迈克尔·塞缪尔斯：“厄克特？还真没见过他这么听话呢。” 特迪：“不确定，迈克尔。他和弗朗西斯一样是好人，只不过他不能容忍无稽之谈，简直是我心目中的理想保姆。” 迈克尔·塞缪尔斯：“他多讨人厌啊。” 特迪：“也未尝不是件好事。讨厌鬼，不过很好用。” 迈克尔·塞缪尔斯：“我总强烈地感觉到，他不是很待见我。 ” 特迪：“你比他年轻，你很聪明而且不避锋芒。关键是你比他帅。” 迈克尔·塞缪尔斯：“我还是个犹太人。” 特迪：“但弗朗西斯·厄克特的奇特之处就在于不管他多讨厌你，都不会在背后捅你两刀。像厄克特这样的人可不多了。这种人如今濒临灭绝，多可惜啊。”
厄克特过来对特迪说：“他到了。” 特迪问迈克尔下楼去吗。迈克尔说他就在这儿等。
哈尔进场，全体恭喜。哈尔问特迪情况，特迪说24或25。哈尔问有那么糟吗。特迪说这只是大多数，还有五年任期。哈尔看到弗朗西斯，打了个招呼。弗朗西斯说：“欢迎回来，首相，我对新内阁有那么一两点看法。” 哈尔说他就知道，写成书面文件送来吧。查理叫哈尔，哈尔不耐烦他今晚又来闹。弗朗西斯过去打发了查理。自白：惊讶吧？每个人都有利用价值，这是我的人生哲学。
政治是什么？在所谓的国家政治体制下人与人的关系是怎样？
罗杰和他的聪明女友，还有小记者，如果参透了这一点，下场必然不会如此惨烈。
这是戏剧，一切都逃不出编剧的手掌。所有人物是在编剧的安排布局下发生故事的。
而在现实里，这样的人物很大可能早已看透了这些简单的规则，所以，我想，现实里上演的故事必然更加充满张力和乐趣。
在电视制片的漫长历史中，内心独白与主观镜头的运用一直是叙事技巧中的一大创新。虽然在《办公室》（The Office）中，这种技巧的幽默和讽刺意味并没有完全打动我，但在这部新剧中，我惊讶地发现，导演和编剧巧妙地利用了这些元素，为观众呈现了一个层次丰富、情感细腻的故事世界。
这部剧的叙事结构紧凑，仅用四集就构建了一个比美版《纸牌屋》（House of Cards）更为紧密且节奏感更佳的故事。剧情的推进如同精心编织的交响乐章，每一个音符都恰到好处，每一个转折都令人拍案叫绝。
特别值得一提的是，剧中的“老头子”角色，其表演堪称出神入化。这位演员通过细腻的表情和肢体语言，将角色的复杂心理和深层情感展现得淋漓尽致，令人不寒而栗，同时也为剧情增添了几分惊悚的色彩。
在同期的电视制片作品中，这部剧在镜头运用上的创新和配置，无疑超越了经典剧集《是，首相》（Yes, Prime Minister）。它不仅仅是技术上的突破，更是艺术表现力的一次飞跃，让人在观看时不禁会心一笑，感叹于制作团队的匠心独运。
然而，尽管整部剧在多个层面上都给我留下了深刻的印象，Urquhart和Mattie之间的纠葛，尤其是他们父女关系的隐喻，却让我感到有些困惑。这部分内容似乎隐藏着更深层的意义，需要观众进一步思考和解读。
总的来说，这部剧无疑是一部引人深思、超前于时代的作品。它不仅在艺术表现上达到了新的高度，更在思想内容上提出了挑战，激发了观众的思考和讨论。这正是优秀影视作品应有的特质，也是它能够成为经典的原因所在。