最喜欢的花 いちばんすきな花(2023)
简介：
- 本剧讲述了潮佑久江、春木椿、深雪夜夜、佐藤红叶这四名过着不同人生的男女，年龄、性别、成长环境都完全不同的4个人，在各自的日常生活中，面对着围绕着“友情”和“恋爱”的人际关系，境遇和想法也完全不同的他们，以偶然的事件为契机相遇，自然地面对友情和恋爱的主题的故事。
演员：
影评：
每一集都被打动得流泪，日本在营造这种孤单伤感却不失温暖的氛围上还是很强的。 美鸟的引入真的太有意思太真实了，四个人印象中的美鸟，有相同也有不同，明明是同一个人，却是她不一样的面孔，她不同人生阶段中的性格，很立体很鲜活，才两三集，这个人物一下子就丰满了，甚至比另外四个主角更鲜活且让人怜爱。我们每一个人，都是一块拼不完的拼图，我们所遇见的每一个人，手中都拿着关于我们的某个碎片，这些碎片有些可以互相衔接，有些却那么与众不同，只有少数那么几个人，能够拿到特别的，别人所不知道的关于我们的碎片。而即便多副面孔，那也是我们本身的一部分，是我们经历了某些事情之后留下的特别印记.. 这剧的ost太强了，光是听着就已经有浓浓的伤感涌上心头..有些无法用言语诉说的酸楚，好像能够通过音乐，一下子宣泄出来... 在这个冬天，手捧着一杯暖饮，安安静静，看着这部剧，真好。
看到有些人觉得这部剧是在无病呻吟，或许只有像我这样敏感而内心有些脆弱的人才能够感同身受吧...我觉得编剧心思很细腻，很暖...
最终话，看到在孩子们的簇拥中笑得如花般灿烂的美鸟，与中学时的臭脸判若两人，其实我们想成为什么样的人，希望得到什么样的反馈，完全取决于我们自身，我们可以当拥入人潮中的一滴水，也可以当孤立于风雪中的一座冰雕。
抱着不舍看完了最后一集，捧着杯热牛奶，慢慢喝，细细品。不用像夏日炎炎似火，只是在冬日中，和煦温暖，便也足够了。
小冒坚持原创的889篇 昨晚双十一开幕，骄傲地小手一叉腰，没有一笔订金，不做尾款人~~ 所以我昨晚加完班后，开了一部新日剧。 目前只有两集，已经是我心中新一季日剧最佳。 我彷佛看到了当初的《四重奏》，很有意思，有点扎心，又是丧愈系。花 《最喜欢的花》 
同样是四个人的故事。 同样是色调好看，画面养眼，清新温暖的日剧观感。 但其实是四个生活在正常社会，按部就班努力着的，“多余的人”。 孤独是一个的狂欢，狂欢是一群人的孤独。 他们看似正常，其实都是慢慢丧失生活乐趣，从内心一点一点死去的孤岛。 他们的共同点： 从小就不适应/没办法/不被选择的所谓“两人一组”。 长大后，虽然也渴望亲密关系，但是这个世界好像只存在，爱情为基础的伴侣，这一种两人一组的亲密关系。 所以他们无所适从。 主人公1号： 从小，她就不习惯两人一组做各种事情，主动逃避，做个独立自强的孤狼也不是不可以。 因为她还是擅长学习的，学习最简单。 因为自己不适应，所以只能做着培训班的老师，而不是学校的老师——她没有信心，怎么去教孩子们学习“两人一组”，她自己都不擅长。 这么多年，唯一能交心的异性朋友，在结婚后就不能在单独见面： 因为他俩所作的事，叫做孤男寡女在密闭空间里的密会——在KTV里解压，聊天和唱歌。 男女之间为什么不能真的只有纯友情？ 能够毫无芥蒂的分享所有观点，心有灵犀的人，为何偏偏和我不是一个性别？ 这个辩题，估计是个无解的讨论，而且所谓的大多数人的取向，被等同于正常的逻辑想法。 没有主动避嫌的主人公1号，很容易被当作毫无边界感，不懂得和异性好友保持距离的绿茶女闺蜜。 
主人公2号： 就是上述例子的另一个极端： 遭遇被逃婚，马上要举行婚礼，未婚妻被她那无处不在的亲密的男性朋友挖墙角了。 而主人公2号，从小，就没有人愿意主动和他两人一组。 不是孤立，只是遗忘。 他在这段恋情中，可以说是绝对忠诚的楷模—— 别说异性好友，他都没什么交心的朋友，但对女同事都非常克制地保持社交距离和边界感，只因为要对女友忠诚。 毫无存在感的老好人，无趣但是好说话， 所以也总是被理所当然地看作，被放弃，被伤害也无所谓的那一方。 
主人公3号： 因为太美丽，人气很高，刻板印象里，都觉得她不会有孤单的烦恼。 她确实永远不缺两人一组的对象，但她一直很反感，很害怕面对两人一组的时刻。 挤挤攘攘的人群，很多都是对她另有所图的异性，或者对她以貌取人。 害怕被同性排斥，被人揶揄她身后排着队的人众多，既不能太自信张扬承认，又不敢轻言谦虚客套，小心翼翼维持和同性的关系。 又很讨厌绝大多数，用下半身思考的油腻，想太多的异性。 这群单细胞生物的概念里： 礼貌回应=对男的有意思， 朋友之间正常交往=约会=性同意=今晚就去我家。 
主人公4号 最典型的讨好型人格，为了可以两人一组成功，不被其他人孤立，只能单向付出，被当作冤大头，也只能默默消化。 看起来特别受欢迎，实际上连一个可以说真心话的朋友都没有，用完就随手扔掉的便利贴男孩。 比如张罗同学会，到最后群聊其他人都推出，只剩你一个人的尴尬和无助。 你我本无缘，全靠我强撑。 
他们彷佛孤岛一样的人生，从一个意外遇见彼此后，变得不一样。 反而因为是无所顾忌，没有交集，以为不会见第二次的陌生人。 大家敞开心扉，说出了这么多年的痛，那些大多数人都不能理解的痛。 原来这个世界上，不仅有另一个“我”，甚至还有四个多余的人。 发现同类的感觉，真的难以言喻得美好和踏实。 说着不会再次相见，可还是忍不住，一个见一个，一个约一个，将四个人再次凑齐。 哪怕其中不免会有两人一组，两两相对的时刻，大家都分外放松，因为这是在四个人的前提下的神奇组合。 格格不入的个体，开始有了自己固定的位置，有了专属于自己的组合，有了可以分享心事的对象，能够有个喘息自洽的空间，有畅谈的对象， 而且可以不再局限于男女性别，不局限于必须有个定义的亲密关系，不局限于两个人，三个人，还是四个人。 对成年人来说，遇到性，遇到爱，都不稀奇，最难能可贵的是，遇到理解。 和你/你们呆在一起，不管做什么，或是什么都不做，但就是相处舒服，抵过一切。 毕竟我的年纪和情况都摆在这里。 我也会遇到这四个角色的同样的经历，会随着年龄的增加，发现： 朋友本就少，能随时约起来的就更少，因为大多数人都在按部就班，结婚生子，有了家庭角色的人，自己的休闲时光变得非常奢侈； 我和最好的朋友们虽然没有任何相处的问题，只是大家没有时间。 我作为一个逆时钟生活的个体，这是必然会感受到孤单的时刻，不仅要学会享受独处，还要更有方法地享受越来越多的独处时光。 虽然有父母家人，他们的陪伴也很重要，但这种非常健康良好的亲密关系还是存在着认知偏差，代沟。何况也会伴随磕磕碰碰。 虽然也在努力团以后一起结伴养老的小伙伴，但谁能预知未来呢？ 然后也不得不考虑很多现实的问题，学会自己为自己的将来打算。 现代人的孑然一身，未必一定是孤独终老。 关键是如何掌控人生中一波又一波袭来的无序感，无助感。 其实来自其他人的重要陪伴，归根到底，都是相对的短暂，大部分人都需要在一种心态的孤单中，学会锚定自己生活的方向。 比如，非常实际的考虑，落实成数字，分配给时间的财务规划，健康规划，更重要的是孤独感如何消除，和自己和解，接受放下所有。 所以我也在持续思考和摸索，当然也很迷茫。 不知道这部日剧，能不能给出一些新的启发和方向。 我也知道，寄希望于电视剧是不现实的，毕竟人生没有答案之书。 最实际的期待就是，这部剧可千万别让四个主人公，两两结合，谈起来恋爱呀。 允许这个世界的无性恋的存在吧。但是他们也需要其他方式，并非爱情的亲密关系。 总有5%哪怕1%的人来到这个世界，只是想体验，观察，感受。这是一种任性又难得的坚持。 写在没有花钱，非常自由自在的深夜。 PS因为紧扣剧名，电视剧里有很多好看的花花，真好~~~ 作者：年读120+本书，两大视频网站入驻作者。 用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。 愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。 百家号/头条/腾讯新闻读书账号@芸淡风倾爱读书，影视剧评账号@芸淡风倾。 公众号/豆瓣@芸淡风倾，微博@芸淡风倾_紫薰。 主角四人的名字和姓氏凑出了四季，春木、潮、红叶、深雪，把四个人的四季串在一起的则是小花美鸟。在声音之后，编剧能用恰到好处的意象驱动写剧本，其实是我那颗惯用意象来理解和想象一切的大脑喜欢的方式，世界充满一个个比喻，如其所是的人和物安然自若地充满了意识的每个角落。 生方在这部剧里用了很多的反复的写法，同一句台词用在先后两个不同的关系里，给一段文字配上不同的插图，每段人物关系的不同在下一段关系的独白台词里有视觉错位般的奇妙效果，比如花名和人名同音的スミレ一段，“是不是朋友可能还要看本人的想法”和“本人这么说但实际可能不是这么回事”之间，这种各含苦楚的经验发言让两个陌生人（随后是四个）的剧情交集因“阻力”产生。 忘记自己的春木 春木会小心翼翼地把小小的花束放在花瓶里，不偏不倚地摆在桌子中央踩住阳光的地方，春木先生的身边所有东西都井井有条，连褪下的戒指都有插着小冰棍木棒的“坟墓”，结尾在家居店也是，反身把离席的座位再次摆好。凡事会把所有人的心情考虑优先顺序，小到垃圾袋的包装能不能当成垃圾袋用也需要斟酌一下究竟是不是合适的，这些井井有条的处境中间没有春木自己的位置，“可以的话希望花一开始就被放在能够盛开的地方啊”。 有时候加入一些私心，事情反而顺利。 明明很努力做个好人，到头来居然是别人嘴里不疼不痒老好人的笑话，比起有用、重要，果然更想在别人心中拥有一席之地啊，像喜欢的花一样。 倾吐意愿的深雪 夜夜因为下意识不想被讨厌，本能地想要被喜爱，信息永远是秒回，但是渐渐发现自己并不是被同样地对待的。 可恶啊，看到这部剧的我就像加入“春木社团活动室”的三个人一样在心里开心地噼啪鼓掌。 用想象出的更严重的痛苦去安慰人，你现在的痛苦不算什么，可是痛苦这种东西怎么比得出呢，想象出的更加的糟糕的情况并不能驱散此刻的问题，再小的痛苦也是自己一铲子一铲子挖出来再埋好了的。 成长成为一个知道自己到底喜欢什么的人其实也是很难得的事吧。 无人问津的红叶 红叶和昔日友人在工作室的对话，一样的台词“假装温柔”从彼时的友人身上回到了如今孤身一人的红叶身上，坦白了自己曾经是抱着或许孤身一人的对方不会抛下自己的心态去接近对方的，看着最终没有自己也相处甚好的另外两个朋友，红叶又恢复到人群环绕但实际孤身一人的状态，而此时事业有成的老朋友已经有了可以倾诉的朋友，之后的牛肉饭，回环的话语在不同人身上出现，曾经的立场和处境倒转变换，不过红叶如今也有了一起吃牛肉饭的春木，“成年后原来也可以交到朋友啊”，生方编剧在讲话上是有让我心动的发挥的，她非常，会写话语，这些话语的优美常常在于形状和流动的线路，而不见得是内容，所以从《静雪》时就觉得，她的台词很悦耳，所以倒也不必（并且私心希望）走坂元那种金句路线，不要把她珍重的日语写成一种one liner，好的台词并不是只有金句一种形式，本剧里出现的一些，仿佛要蹦出一些金句的气氛，多少有点让我分不清，究竟是没发挥好还是没打算写，渐入尾声的时候开始逐渐觉得，刚刚好，一切都是刚刚好。 呼吸自如的潮水 潮很清楚地认知自己对事情的看法，知道自己和他人常识的不同之处，即便有时会受伤但总还是第一个接受现状，在春木提出要卖掉房子时也是第一个接受并给对方台阶下的人，潮水轰轰烈烈地到来，又飒爽地退场，一直知道红叶对自己怀有爱意但不打算因此有什么更进一步的行为，于是既不刻意冷漠也不矫揉造作地认为这与自己有任何关系，继续着自己的飒爽利落，一个人的喜欢只是喜欢而已，不管是独自安放自己的喜欢的红叶，还是同样尊重这份安然自若的喜欢的潮，都是我最喜欢的那类人，他们能清清楚楚地对待自己和的别人的感情，甚至分别向夜夜说了同样的话：“你的喜欢不见得一定要像这样哦”，四个人各自的形态清晰可见又安适得其所的状态也是他们能够从初次见面起就相谈甚欢的缘由之一。“和其他人抱有不同的思考和看法也挺辛苦的”——各种各样“不合群”，其实意外的挺多吧，不知怎么的就是两两组合时奇数个多余的那个，并且像是有上天在暗示一般从一开始就注意到这点，虽然这点无法真的被验证，但和音乐会演奏结束时的掌声一样，一定有某个人是最先开始鼓掌的，只要有一个特例，就不是全部，就算会被说是无病呻吟，这样微妙的格格不入能够被以这样的文笔写下来，让我暗自觉得松了一口气。 薛定谔的美鸟 这个来自四人组外部的角色由他们各不相同的面向引出，虽然差异可以说是巨大，但每个面向都不是虚假的。曾经的美鸟没有能够称得上可以“回去”的地方，她像四季都没有归所的候鸟迁徙四季，路过主角四人人生的不同阶段，四个人对美鸟怀着思念或关心，希望总在漂流的她能在做自己的地方被真正需要和珍视。 “大家对别人更漠不关心地生活就好了。”不管是哪种关系，在不同的价值观和认知角度里呈现了极其不同的模样，并在相当长的时间里可以说是毫无理由地对美鸟造成了源源不断的恶意揣测，美好的善意是本能，可惜恶意也可以是毫无理由地指向某个无辜的人。为什么会是我呢，为什么偏偏是这个人被针对呢，没有答案的问题没有被上升在我看来是个好写法，它仍然是一个我解答不了的问题，但因为哪怕只有一个没有随波逐流的人存在，就不是全部——你不是被所有人恶意相对，人群中至少有一个我是看到了那些格格不入又恰如其分的不合的。再次离开的美鸟依旧分别和四个人保持着一对一的友好关系，之所以能感到呼吸自由的观看体验大概也来自美鸟，这个四人组之外的人物抱着和主角不同的方式，舒适地处在友好关系里，不管是从主角团角度还是外部角度，差异都有被妥善对待。 喜欢是没有理由的吧——又或许有的人有，不用和理由硬要扯上关系，没有定义的选择也挺好的。兜兜转转的四人餐桌上有各式各样的喜欢，各种各样的多余，刚刚好多余的四人，刚刚好被选择的彩色马克杯，刚刚好的多余。并非因为花开了春天才是春天，有其他三个季节在，春天才刚刚好就是春天。 どっちでもいいよね。 ちょどうよかった。
看到最后觉得英译名完全可以叫做"Table for Four"，从一张四人餐桌开始，又结于另一张四人餐桌，这四个朋友依然是同样的嬉笑怒骂的样子，尽管中间发生了很多事情 故事结构十分简单，每一集分别穿插椿、由久江、夜夜、红叶这四个人的儿时与过去，人物们逐渐与过去的当下的人和事和解，有点像是《四重奏》+《周日晚上左右》 就连客厅和房子的结构都很像《四重奏》，关于垃圾袋的争论简直就是《四重奏》里鸡块旁边的香芹的争论，而当夜夜说，"我曾经喜欢过的两个人，而今结婚了，反而很真心地希望他们幸福"，特别像《四重奏》里，小雀想要撮合司和真纪，两个都是她喜欢的人，"我自己的喜欢就让它在那里滚来滚去吧"，就连由久江和她的男闺蜜赤田一起唱K，都很像是《四重奏》里别府和结衣的年轻版 幸好没有狗血的恋爱剧情，有爱情萌芽，尽管比《四重奏》里的爱情部分重一些，但并不影响观感，湖乃实偷偷跟椿说起她姐姐由久江单恋的事情时，特别像《四重奏》最后谕高偷偷给小雀买她喜欢吃的章鱼丸子(鱼蛋？) 不过本剧跟《四重奏》里的四人组相比，最不一样的是本剧有着美鸟这个关键的线索人物，她的故事既是彩蛋也是主线 大结局退场方式很有话剧的感觉，歌手在弹唱片尾曲，其他人在走动在交谈，没有各自奔天涯的告别感，日子改变了很多，但似乎又什么都没变，有一种安心感，也勾起了我内心里很强烈的生活在都市与人连接的欲望 看到高中时的椿和美鸟的故事，我觉得善良的人们会以奇妙的方式相遇与重逢，多年前自己朋友口中说的他和她，在多年之后会机缘巧合地相聚，简直像是现代都市童话，曾经的彼此影响在成为彼此身上的一部分后，又渐渐在岁月中传达给他人，我觉得这是人生中最美妙的部分，善良人们之间的奇妙连接，让作为观众的我都觉得人生变得有质感起来 而不管是《四重奏》还是本剧，都让我这样觉得，人能这样长大这样变老，真的太好了 记得有一次回北京待着，想看的话剧恰好是买一送一，着实让我苦恼了很久，原本一直是一个人看话剧的自己，一时间不知道该喊谁，因为之前也拒绝了很多人的邀约，所以也不太好(也不太想)把那些渐行渐远的朋友喊出来，何况还那么突然 结果就是最后一个人去看了，旁边是个空座，坦白说，那时候有没有因此觉得孤独，已经记不太清了，即使是同样的价值观，人们的生活也一定会渐行渐远，我接纳了这样的现实，所以也为一个人的生活做了很多心理准备 前阵子跟一个朋友聊天，她说，你真的有过朋友吗，心里真的装过谁吗，一时间我十分难过，也许她是对的，我好像一直都活在自己的世界里，也许对谁都没有真心过 看着本剧时，则是想起来，几年前或者更早时候的自己，曾经也有过非常要好的三人或者四人组，我们那些组合之间也有过异性友谊或者模模糊糊的爱情，有过面红耳赤的争吵，有过肆意大笑也有过不欢而散 可即使这样，如今想起来，我好像真的没有可以毫无顾虑地聊天的对象，自己总是端着，有过一起开怀大笑的朋友，笑点惊人的一致，可是跟毫无顾忌地分享心事相比，还是不一样 大学时有四个玩得最好的朋友，特别像是本剧中的四人组，我甚至想要把我们四个跟剧中四人一一匹配，尽管发现我们每个人都掺杂了剧中四人的其中一部分 我们最美好的回忆是一起说走就走，去了锡林郭勒大草原，那张合照直到后来我都经常翻出来，其中两个朋友在母校里承包了那个木屋咖啡厅，我和另一个朋友会时不时去帮忙，以及被强迫试饮新品 这样的男男女女组合，一般会因为其中谁动了心而有所变化，我们终究不像剧中四人那么幸运那么坦率，在其中一个朋友和另一个朋友没能在一起之后，似乎氛围就开始变了，那时候我很喜欢四个人黏在一起，希望谁也不要跟谁闹掰，但结局是大家各自有了男朋友女朋友，之后的聚会已经完全不同，事实上也很少真的仅有四个人聚会了 因为没有再怎么待在一起，心理上也渐行渐远，曾经活跃的微信群也渐渐安静，其他人也逐渐结婚生子，或者搬到外地，反倒是我还徘徊在原地，也一直回避跟他们的相见 总是跟别人说，自己还是更习惯孤独的外派生活，可以一边赚钱还能一边宅着看书刷剧或者胡思乱想，可是看着剧中四个人，我才意识到，自己理想中的生活，既不是独自宅着看书刷剧，也不是一家三四口坐在桌前吃饭，而是下班或者周末时，能跟价值观一致的默契的朋友们，一起坐着聊聊天扯扯闲篇，如今只是因为没有这样的朋友，所以没有了期待，就像11月份休假回到北京，惊恐地发现自己正在主动地远离这个城市的生活一样 "相互喜欢却不一定是两情相悦"，我默默地希望自己能一直遇到两情相悦的伙伴们，一起虚度光阴，也想问他们，你最讨厌的励志金句是什么呢？而此刻我最讨厌的是，"心中有光，便不怕黑暗" 不过遇到气味相投的朋友，已经算是奢望了，而今更现实的是，我想成为躲在某个地方的蜗牛，也想穿一穿好看的毛衣，然后还是会一个人点十二寸的披萨，但我还是会保持期待，也真心祝愿自己喜欢的人能有一个他们喜欢回去的家 PS. 今田美樱在剧中的形象特别像有村架纯，声音也像 PPS. 对我来说的一个彩蛋：中学时的椿和美鸟，在家里下将棋时，右侧衣架子上的衣服都很有趣，最早一件写着Hands up if you love Fridays，后面还有Non Stop Fun之类的，美鸟的T恤也很有趣，跟小时候的夜夜玩将棋时，写的是It's better to burn out than to fade away