季春奶奶 계춘할망(2016)
简介：
- 无依无靠的女孩慧智（金高银 饰）为了赚钱，和闺蜜以及两个混混朋友导演了一场仙人跳，结果被勒索的男人出了意外，四个人只能落荒而逃。躲避之时，慧智在牛奶盒上发现一个寻人启示，而上面失踪的女孩和她姓名一模一样。寻人启事的发出者名叫洪季春（尹汝贞 饰），是一位生活在济州岛的老奶奶，十二年前她和小孙女相依为命，祖孙二人彼此依靠，谁也离不开谁。可是在一次赶集时，祖孙俩不慎走失，从此老奶奶的人生堕入黑暗。直到某天，警方通知找到了慧智，这令季春奶奶欣喜过往。
演员：
影评：
- 故事很感人，阐述的方式是平淡的。
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季春奶奶是一位传统的海女。有着孤苦的命运。独自带着孙女慧智生活。一把年纪还要出海下水。长年累月被海风吹被烈日晒，导致她的皮肤粗糙，泛红。这是劳作的标志。她孤苦，却坚强。
孙女却被有预谋地拐走了。12年。孩子丢失的那一刻，电影的细节处理得很好。很真实。慢动作，嗡嗡的回音。我们平时遇到大事瞬间蒙了的时候就是这样的，整个世界天旋地转我们找不到可以静下来的方式。
接着讲述12年后“慧智”的生活。未成年，叛逆，偷窃，诈骗。典型的问题少女。在一次仙人跳失手伤人之后，几个狐朋狗友相约逃窜流亡。窘境中，偶然看到奶奶的寻人启事----刊登在牛奶盒子上寻人启事。预谋产生。故事全面展开。
很喜欢导演的拍摄方式，平淡，温和。取景都很棒，看着拍出来的大海小岛，很向往。最最关键的是，在平淡中，情感一点点升华。我都不知道是从何时开始，泪目。一次次一次次泪目。直到后来，我竟然呜咽出声。奶奶真的太苦了。却依然那样深爱着孙女。
有一幕，慧智一个人苦闷地抽烟。奶奶看到后没有责问她批评她，而是语重心长地说“就算生活再辛苦，只要有一个坚定的伙伴就可以了，这便是人生。我愿意做你的伙伴。” 然后给了一个两人的背影。寓意绵长我无法完全体会却觉得特别温暖。是因为深爱，奶奶才说出这些话。无论慧智怎样，奶奶都要陪着她，其实更会感化她，陪她变好。
我爱这样的亲情电影。让人在看到世态炎凉之后更能感受到亲情的力量。
慧智最后“从良”了，变乖了。踏实打工，养活自己。这是爱的力量。
祝我们每个善良的人，都有人为伴。即使无人为伴，也祝我们，可以强大，与自己为伴。 文 / 喻鸣 看电影的初衷是反抗平庸。 生活乏味了，要看个浪漫爱情振奋神经；缺乏激情了，想在热血青春片里代入一把；世俗压力不堪重负了，渴望在超级大片的狂轰乱炸中释放；觉得人心冷漠了，则要在天伦人常中走一遭，非得用泪水才能将冷硬心肠浸泡得柔软。 以家庭亲情为主线的伦理片因其独特的人文关怀成为天伦人常故事的最佳代言。尤是韩国家庭伦理片，以娓娓道来的叙述手法和细致入微的观察描摹著称，既尊崇儒家文化传统，也关注社会现实，触及单亲家庭、留守儿童、婚外情、未婚生子、养老等社会症结。这类故事即便没有强情节、重感官、名演员，但也常因其人文情怀与现实力度而备受关注，成为充斥着暴力情色和低俗笑料的商业电影热潮中的一股清流。 基于东西方家庭根基的差异，韩国家庭伦理片不似欧美多聚焦于夫妻关系和婚姻问题，其题材选择非常广泛。新世纪以来富有代表性的作品中—— 表现父子情的有《不要告诉爸爸》 、《拉面人生》、《我的父亲》、《儿子》； 讲述父女情的有《家庭》、《七号房的礼物》； 展现母子情的有 《远路》、《马拉松》、《我爱你， 末顺女士》； 刻画母女情的有《我妈妈是美人鱼》、《爱子》、《婚纱》、《娘家母亲》； 展示手足情的有《 噢！兄弟》、《我的哥哥》、《再见，哥哥》； 渲染祖孙情的有《爱，回家》、《奶奶一年级》； 讲述老年伴侣故事的有《我爱你》、《长寿商会》； 而综合展现家庭各成员各层次间羁绊的有《世上最美的离别》、《素媛》、《奇怪的她》等。 这些家庭伦理电影以好口碑流传，有几部上映期间在人口仅五千万的韩国收获了数百万甚至上千万观影人次，足见这一电影类型在韩国的市场竞争力不可小觑。 《季春奶奶》便是今年韩国家庭伦理电影的代表之一。
顾名思义，这是一部祖孙情电影。在所有伦理关系中，祖孙之间因隔代生长的缘故，有着天然的矛盾隔阂。因而展现祖孙之情的影片常在代际关系、城乡差异、文化背景上爆发冲突，、是如此，《季春奶奶》也不例外。电影讲述了季春奶奶奇迹般地找回了失踪12年的孙女慧智，但两人相处却变得陌生，回来后的慧智心事重重，她的秘密和怪异行径渐渐引起周围人的好奇与怀疑。 在处理孙女失踪这一情节上，本片与常规“失孤”题材有所不同。首先是快速入戏，12分钟即完成铺垫，失踪发生。这场戏采用慢动作+消音，只留由“嗡嗡嗡”的电流配乐映衬季春奶奶的内心的空茫与失措，确实，面对一场有预谋的“诱拐”，任何声嘶力竭的询唤都显得徒劳无力。另一不同是淡化寻孤过程，孙女失踪后，下一镜头便是12年倏然而过，失孤已经长成花季少女，流落都市，秘密勾当。期间12年里奶奶的苦心寻找一概略去，但显而易见的，奶奶再次出场时，骤老的面容让一切昭然若揭。时间是怎样爬过了皮肤，自己最清楚。
从首尔回到济州岛乡下认亲的孙女，与年迈的奶奶开始了在同一屋檐下的日常，两人代际关系、城乡差异、文化背景上的隔阂不可避免，衣饰审美、如厕陋习、洗澡隐私、睡觉呼噜等都让孙女尴尬不适，就在要以为这是一个消弭祖孙代际隔阂的情感磨合故事时，情节发生转折。 叫《儿子》（、、、）的电影多数都在讲父亲，而本片虽然叫《季春奶奶》，情节推动却主要靠孙女完成。她在首尔的犯罪纠纷尚未解决，在济州岛已然构筑一个新的世界，这里有行事处世以她为第一准则的奶奶，还有重拾的学业、示好的男生、未知的绘画征程，同时还遭受着旧家庭挥之不去的纠缠。她的心事重重，她的矛盾与犹豫，让她在面对奶奶及其他人的怜爱时不知所措。一个不曾被世界温柔以待的人，每一次当爱在靠近，都不自觉地逃避。
而金高银，一个从小在中国生活了十年、因看了陈凯歌的《和你在一起》才受启发立志入电影行当的90后小姑娘，将这个角色的怯懦、歉疚、煎熬诠释地淡而不化，而这淡而不化恰是这一角色冷漠外表赤子心的最佳演绎。
虽然孙女是情节推动力，但影片的向心力无疑还是季春奶奶。奶奶恰似一根定海神针，让这个杂糅了犯罪、悬疑元素的家庭伦理片立得住。诚然，这一角色有着世上所有疼爱孙女的奶奶必备的无私品质，但她最让人动容的无疑是看透一切后的包容。
奥尔珂德曾在《小妇人》中写道：“眼因流多泪水而愈益清明，心因饱经忧患而愈益温厚。”正是这双被泪水洗刷至清明的眼，看穿了女孩的苦难与冷漠；正是这颗被沧桑打磨得温厚的心，理解了女孩的恐惧与脆弱。在理智与慈悲之间，奶奶永远选择慈悲。饰演奶奶的韩国国宝级演员尹汝贞，真正做到了每条皱纹都会说话、每块老年斑都是戏。如果说金高银是淡而不化，尹汝贞则的后半段则是含而不露，这含而不露却依旧无损于那些催人泪下的动情瞬间。
家庭伦理片常因动人的情愫和代入感让人心生怜意，但不可否认的是《季春奶奶》主要还是靠表演带戏，剧作层面瑕疵不少，比如真假孙女的设定过早地被细节暴露，几乎未起到应有的误导作用，悬疑气氛大打折扣。再者，几个年轻人的犯罪事实本来可以成为一颗影响祖孙关系的定时炸弹，最后却游离于奶奶之外被过于顺利地解决。其他几处亦是理想主义，生活窘迫的孤女无来由地一身天上掉下来的绘画天分；乡民个个心地善良，连贪财的房产中介都二话不说好心地归还了房子，主角外挂满天飞。
PS. 这份祖孙之情，让人不由联想到前几日刚刚去世的表演艺术家金雅琴曾经主演的，同样超越血缘，同样平凡之处见真淳。 每个慈悲的灵魂都值得歌颂，愿金雅琴奶奶安息。
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一个五岁的孩子丢了，一个可爱善良爱画画的孩子丢了，一个她夏天的小甜心冬天的小棉袄丢了，一个她说，“就算人生再累再辛苦只要有一个坚定的伙伴就可以了”的人生希望丢了… 在无数个丢孩子的白天与黑夜，她过得怎样？有没有吃苦？有没有挨饿受冻？有没有遭遇坏人？有没有过得快乐？有没有改变模样…无数个停歇的间隙，无数个寻人启事的瞬间，这个问题在她的脑海里无处不在。 十二年后，当看到寻人启事的恩珠，她曾和智慧在同一屋檐下生活过，所以，她选择了以慧智的身份出现在季春奶奶的面前。 而真实的慧智，永远死在了一场车祸中。 最初恩珠的到来只是为了躲避一场与自己有牵连的人祸。也许更深层次的原因还有当她看到寻人启事上的悬赏金额时，她心动了，毕竟是一千万韩元。投奔后的生活总好过她有上顿没下顿，混吃混喝坑蒙拐骗。但习惯生活中阴暗的恩珠从没有想过毫无血缘关系的季春奶奶对她毫无怀疑，甚至毫无保留地不提防，待她如亲人如孩子… 但恩珠并不知道季春奶奶生活的只是一个贫穷的正在开发中的乡下，比不了城市的繁华。这里生活条件脏穷差，她不喜欢，不适应。一辈子做海女辛苦生活的季春奶奶就投其所好，那个无论如何都不会变卖房产的倔强老人不见了，瞬间她成了可以为归来的孙女立刻签订合同变卖房子的温顺者。 季春奶奶毫无疑问是善良的。 小慧智只是走丢了，她并没有失忆，小慧智同恩珠描述家乡的生活。所以恩珠在相认于此奶奶非亲奶奶时，若留意细节，你就能明白她绞手指时的手无举措，并不是出于生疏。而是选择与季春奶奶相认的这步棋，只是未成年的恩珠太过于走投无路了。她甚至根本就没有想过，这样的自己给思念了一辈子孙女的季春奶奶的命运能带来多么大的影响。 当一份DNA鉴定结果放在季春奶奶面前时，季春奶奶甚至不为所动。她不是糊涂，而是面前的这个孩子，也是同样那么爱画画，也同样知道有个叫屎蛋的黑猪，手上带着走丢前的两串手链…这些足以给她的孤寂的人生进行了续航。而影片中最为投机的素材也在于：恩珠和慧智都有绘画的天赋。 小时候，慧智问奶奶，“是天空宽阔还是大海宽阔”。 奶奶说：“大海比天空宽阔”。 后来当季春奶奶问恩珠同样的这个问题时，恩珠几乎是生理本能一样，回答了天空更宽阔。也许习惯了判断ABCD的我们，一辈子也不曾想过这样的一个问题。 而季春奶奶年纪大了，即使被小丫头骗她也甘愿。
毫无疑问尹汝贞以精湛的一流的表演，成功地把一个倔强的顽强的有些守旧的季春奶奶的角色深入得植入了我们的心里。 在恩珠再次受到父亲的胁迫，管她要钱；当好朋友身陷威胁困境，她进退两难；当她不再讨厌脏穷差；当她的绘画得到老师认可；当她打开心扉关心这位悲情色彩的奶奶…虽然一切看似往好的方向发展，但只有掩盖真相的她知道，她在意这个冒牌的身份，在意这场欺骗。所以那个即将被融化却刻意选择结束一切的恩珠说，至今依旧觉得阳光很陌生。 时间对一个人的影响到底是药还是毒呢？一切唯有等待。 遇到一个支撑自己绘画兴趣的人，对于一个原本人生没有多少希望的恩珠何其幸运。就如季春奶奶最真挚的言语间流露的，她愿意做她的那个伙伴，让她按照自己的意愿生活。 季春奶奶一辈子喝海水生活，但她的一辈子她的一切只剩下慧智。她希望孙女能摆脱她海女的命运，不能像她，要吃油生活。 但出入社会太久的恩珠的心被太多东西羁绊住了，年轻的她，当局者迷的她，不懂应变的她，无法处理那些问题。也许处于黑暗低谷下的她从未向往过另外一种精彩的生活，另外一种带有彩色的美好人生。 虽然恩珠的那份参赛作品在比赛中得了大奖，而她也随之消失在了人海茫茫。当老师把作品带到季春奶奶面前时，虽然季春奶奶说出的话是抗拒的，但她的心还是看了。 当油画中，她牵着恩珠和慧智的手从海里游向天空时，她一下全部释然了。恩珠那刻的告白，那是不善言语的无言的爱，而季春奶奶真的全部都懂了。 影片并因为恩珠离开季春奶奶，而戛然停止。 直到季春奶奶患了老年痴呆，走丢了。知情后的恩珠在慧智走丢的市场里寻寻觅觅到了季春奶奶。 寻找与等待的煎熬让季春奶奶和恩珠变得更坦诚。 虽然季春奶奶离去了，但影片的结尾却告诉了我们很多事情。
有时，只有时间久了，我们才能明白一些事情。 比如，为什么大海比天空宽阔。 比如，为什么不是大海在拥抱天空。 比如，她甘愿成为大海，让她在她的天空自由。 比如，深沉又不善言表的爱。
- 亲情是韩国电影中我最喜欢的类别之一。
尹汝贞奶奶，最开始认识她是《澡堂老板家的男人们》，后来是全度妍的《下女》，还有我正在追的《我亲爱的朋友们》，是我非常喜欢的一位奶奶级演员，剧中她一举手一投足、哪怕脸上的皱纹与老年斑都是戏，我把故事按照奶奶的各个阶段切割:丢失孙女—找回孙女—知道孙女不是自己的亲孙女—清醒的握着恩珠的手离开，去天堂与智慧团聚。丢失心爱孙女后，没有描绘任何找寻孙女的场景，但是镜头一转出现的是十几年后的奶奶，外在形态的衰老、精神面貌的反差，让人一下子就能想象到这十几年她寻找孙女所经历的痛彻心扉。金高恩和狗焕是异曲同工，狗焕是丑帅、丑萌。金高恩应该是丑美吧～金高恩以一个社会混混的形象出现，开房仙人跳，结果惹祸上身，走投无路之际，看到牛奶盒子上的寻人启事，她与奶奶相认了，她戴着奶奶丢失孙女智慧的手链，并且知道奶奶家猪的名字叫屎蛋，我一度认为她就是慧智，可是电影前三分之二金高恩的情绪一直压着自己，总是不愿正视面对奶奶浓厚的爱，一种不敢接受，怕承担不起的感觉，我想故事最后可能会有反转。奶奶找到孙女之后的日子，应该是人生中最最幸福的日子…孙女去首尔参加画画大赛，叔叔送来一张亲子鉴定报告，他告诉季春奶奶眼前的这个慧智不是真的慧智，奶奶在海边问慧智“海宽还是天宽”，也许听到慧智的答案时她就知道这不是她的孙女，只是她不想去拆穿，不想去面对这个问题，或许这样死去更好。在首尔的警察局，金高恩向奶奶说出了实情，她不是智慧，智慧当年出车祸时去世，父亲让她顶替了智慧。影片后半部分尤为感人，季春奶奶老年痴呆，冬天在济州岛的院子里，智慧画着雪中的奶奶，那个画面我定格了好久，整部影片我最喜欢的就是最后冬天的那一段，寒冬与亲情的热度强烈对比…最后奶奶临死前，清醒的知道眼前是恩珠，握着恩珠的手，告诉她好好生活，而自己要去与智慧团聚了。一个奶奶用爱与信任将一个被社会蹂躏的生命中只剩下冬天的孩子，在经历了欺骗与救赎后，生活中重新展开一个充满阳光的春季！<图片1><图片2><图片3>