离奇剧院 The Theatre Bizarre(2011)
导演: Douglas Buck 巴迪·吉欧凡纳佐 David Gregory 卡里姆·胡桑 Jeremy Kasten 汤姆·萨维尼 理查德·斯坦利
编剧: Zach Chassler 理查德·斯坦利 斯佳丽·阿马里斯 Emiliano Ranzani 巴迪·吉欧凡纳佐 John Esposito Douglas Buck 卡里姆·胡桑 David Gregory
主演: 乌多·基尔 维吉尼亚·纽科姆 卡特里娜 马科尔 艾米莉娅·戈萨姆 维多利亚·莫蕾特 丽莎·贝尔 安德烈·赫尼克 苏珊·安贝赫 哈维·弗里德曼 戴比·露珍 汤姆·萨维尼 卡内赫迪奥·霍恩 琳恩·劳里 杰西卡·瑞默斯 艾丽莎·道林 杰夫·迪伦·格雷厄姆 达蒙·帕卡德 惠特尼·穆尔 阿历克斯·伊万诺维奇 Amanda Marquardt Rachelle Glait Erin Marie Hogan Jeremy Gladen Lindsay Goranson James Gill
类型: 恐怖
上映日期: 2011-07-16(加拿大)
片长: 114分钟 IMDb: tt1763316 豆瓣评分：6.3 下载地址：迅雷下载
简介：
- 少女艾诺拉·佩妮（Virginia Newcomb 饰）偶然在深夜进入一家破败的歌剧院，乖张吊诡的演员为她表演了六个异乎寻常的故事：《蟾蜍之母》一对美国夫妇来到法国某偏远山镇旅行，在这里结识了一个诡异的老婆婆；《我爱你》德国柏林，走到尽头的婚姻，歇斯底里的偏执男人让他的妻子再也无法忍受着无处不在的狂爱；《梦遗》饱受邪淫梦境困扰的男人，在梦与现实的夹缝中迷失；《事故》真实的死亡对于一个小女孩来说也许过于费解与残酷，然而这就是它真实的原因；《记忆收集》她杀了求死的女人们，她看见并拥有了她们的记忆；《甜食》一度沉浸在甜食和热恋中的情侣，不知不觉走到了情感尽头。
演员：
影评：
- 看似很恶心，甚至有些情节难以下咽……但是不得不说，导演很厉害！影片讲述了六个故事，看似毫无瓜葛，实则都围绕女人主题。导演对女人的理解是多方面的，既爱又恨，既渴望又害怕。讲故事的男人就是导演自己，故事本身就是他对女人的指控。
六个故事代表他对女人了解的六个阶段，因为对性的好奇，他遇见了第一个女人，这个蟾蜍女就是他人生中的第一个女人，她具有强烈的女性的特征，但她有可能是邪恶的，也可能是已婚的，也很可能是因为久旱逢甘露，她更可能是在引诱未成年的他，总之她得手了，并教会了他，他当时很兴奋，事后却后悔不已。。。故事好就好在导演没有真直接了当地这么去诠释，而是借一个古老的神话隐晦地表现，如果真的让一个未成年人和一个老女人去直白的演，恐怕只有索然无味或者恶俗可以形容。
第二个阶段，他小心翼翼地完全真心地爱。但这种爱很可能让人不舒服，让人厌恶，让人窒息。越爱越不知所措。越想抓紧越容易失去。大多数人在年轻的时候都经历过，直到反复的经历伤害别人被人伤害后才真正搞懂爱是什么。女人的爱在折腾和报复中渐渐逝去，最后选择了一个最让自己放松的人。。。男人， 当他得知自己被骗了以后，在空白的这段时间里，他杀了那对狗男女，然后为所谓的自认为的崇高的爱情殉情。
第三个阶段，步入婚姻，代表一生的承诺。出轨，男人的性幻想，道德的谴责，恶梦。以及对绿帽子的恐惧。321，自嘲，自我催眠，逃避。给别人乱扣绿帽子的他才是最可笑的笑话，这顶绿帽子几乎要了他的命。
第四个阶段，死亡。小女孩、中年妈妈以及老人，分别代表三个不同的年龄段的人对死的理解。小女孩对死充满疑问和最初的恐惧，母亲已步入中年趋于冷静地处理自己以及周围人的问题，而老年人将鹿杀死，一种可能是为了尽早结束鹿的痛苦，也不能避免他想亲手宰杀这个害死自己儿子的罪魁祸首的可能。看到这一切的女孩也许心里会有阴影，甚至深深影响到她的一生，搞不好还会给她留下死其实是种解脱的暗示。这也许就能解释，为什么上一个故事的男主角在失去意识的时候杀了人，而他自己也最终选择自杀，并直到死还自我催眠“我爱你”，给自己的所做所为加上一个冠冕堂皇的华丽丽的借口。
第五个阶段，认知和堕落。连环杀手，只杀女人，这个少女。通过窥视死者临死前视觉的回放了解死者的一生，并记录下来。她杀各种她认为没必要存活在世上的女人，吸毒女，流浪的老女人，最后她盯上了怀孕的妓女肚子里的孩子。这个女性杀手就像一个道德标准的审判者一样进行筛选。然而新生儿是无罪的，无论他们的母亲做过什么，他们仍受着上帝的庇护。杀人犯通过新生儿的羊水得到解放，失去了视力让她好比是新生儿，这是她的重生。婴儿刚降临到这个世界的时候是纯洁的，是这个世界上让她们看到的东西让她们变了质，她们几岁开始吸毒？几岁沦为妓女？几岁又老无所依沦落街头……
第六个阶段，甜。甜代表欲望。（从某种意义上来讲，对舔食的欲望暗示对性的欲望，这种女人是非常可怕的，在西方更多见，她会把男人吸干，吃净。导演诠释了男人对这种女人的恐惧）男人明明没有变，但女人就是变心了。女人对欲望的追求是无止境的。男人的家里虽然仍然到处都是甜品，但那都是变了质的，肮脏的，甚至是呕吐物。。。但心碎的男人依旧为了讨好心爱的女人不断地往自己嘴里塞，试图唤起她曾经的美好记忆，但女人却反复舔食手里的甜筒，让她有记忆的仅仅是甜品带给她的满足感而矣，其实与哪个男人带给她的无关。这也是导演想要控诉女人的。贪得无厌的女人需要的永远是舔食，她只是刚好找了一个同样有这个渴望的人罢了，只可惜这个男人爱上了这个女人，当她感到厌烦，便和女友甚至基友一起欺骗你嘲笑你，甚至一起预谋让你从她的视线里消失。
结尾讲故事的人（也许是导演喔）因控诉而得解脱，由一开始的木偶人还原成有血有肉的人，可惜观看演出的少女却因这控诉变成了木偶人的同类，当他抱起她放进箱子里的那刻一定有一种解恨的快感吧。这个既爱又恨，既渴望又害怕女人的男人。。。 - 关于最后一个故事 恋爱时让你百般甜蜜 让你觉得你就是最独一无二的 最幸福的 你也觉得她是最适合你的 别无所求了 让你沉沦堕落心甘情愿 看不见别人 只看得见甜蜜和她 到头来她说不要就不要了 觉得你无聊恶心贱格傻逼 肥男人一直强调“我爱你” 强调对方没什么特别 强调曾经多快乐 强调机会 强调为了她自己做出了多少改变 其实你就是个食之无味的甜筒 最后被她丢在地上 她之所以舔手上化掉的奶油 只是因为她贪恋恋爱甜蜜的感觉 但不是你了 然后恨恨离开你 留下你跟恶臭腐坏的甜食 你也贪恋那甜蜜的感觉 即使你的世界里甜蜜已经变质 你还是要吃 即使呕吐
她离开你后依然有自己的世界 她的姐妹团神马的 其实在一起的时候就一直说你的坏话 现在也是一样 她们是变态的 至少你是这么觉得的 但是又如何呢 你笨 没办法 死在她们手上还要口口声声的说“我爱你”
最后又一个输着奇怪液体的蠢男人也过来和她一同舔舐你的心脏 又一个离开既定生活去跟她恋爱的人吧 而且踩着你的坟墓
每一个故事都以女人为重心 而剧院里说故事的是个男人 导演应该觉得是他自己本人吧
结局是听故事的女人变成了说故事的人的可怕的面孔 躺在了“棺材”里
听故事的人最终会变成说故事的人 导演心里还是渴望着伤害过他的女人也重蹈他受到过的伤害吧
“想要闭嘴先闭眼 我终于可以做梦了" - 有很多人说这部片子粗制滥造，就整体而言，没有精美的特效制作，但是你要只追求视觉效果那这个片子确实不符合你对于电影所认知的单调的口味。
这部电影无论是细节镜头刻画还有剧情发展，相较于内地大陆片子真是好的太多了。
五个短片，五位导演。从不同的角度来解析这五个故事，
1.蟾蜍之母。镜头剪接的非常好，导演把巴黎街头以及自然的景色原封不动的阐现给我们。
只是剧情发展内容略显不足，让人最后也没有明白蟾蜍之母的具体来历和她所代表的是什么。
但是如果把这些都阐明出来可就不是短片了。
我们可以理解成，一个巫婆，利用人的心理阴暗面和犹豫的情绪来制造出幻象让人做出令自己后悔一生的事。
我们可以看出男主最后在车里发现他女友的尸体时那种崩溃以及内疚的情感。当他跪倒在蟾蜍之母的脚下时的那种绝望，就如同知足跌入了地狱一般，再也爬不上来。
2.我爱你。故事发生在德国柏林，大家都知道，德国日本的生活节奏极快，尤其是德国人，他们日常生活严禁肃穆危机感跟日本人一样强。所以总会有一些人受不了这种精神压力做出一些突破心理极限的事。具体不多说。
男主早上醒来发现自己躺在厕所，手上有一道很大的伤口。然后给妻子（已经好几周没有回家了）和好友打电话，却没想到二人在一起背着他早已经做出了他意外的事。妻子上楼收拾东西要离开，并且和他摊牌，妻子平淡的说出了一切令人难以接受的真相，但她是故意的，因为男主实在让她受不了。
当淫荡的妻子说出肮脏的真相时，观众都难以忍受这个恶毒的荡妇。但是男主不但没有生气反而软弱的求她留下，这是观众又觉得好像有点理解那个荡妇为何忍受不了这位顽固男了。
在一系列反序穿插的镜头中，我们仿佛都已经看到女主和她的情人已经离开了男主去开始新的生活。但是现实把我们和男主有揪了回来，残缺的镜头告诉了我们真相。
男主拉开浴室的帘子发现浑身是血躺在鱼缸里的老婆的情人，卧室里，阿莫躺在床上明显已经死了。
女主的鬼魂还在收拾衣服，回头对着抱着自己尸体嚎啕大哭的男主说，我要走了看你这次还怎么拦我。
但是男主拿起身边杀掉女主和奸夫的刀，拉开了自己的脖子。血噗噗的往外涌，他抱着阿莫的尸体还在说我爱你我爱你我爱你。我要是阿莫我该哭死了尼玛啊劳资死了都逃不掉你。
试想，一个渴求自由激情却淫荡的女人，和一个温柔软弱却顽固的男人在一起，当然女方会很崩溃。有的时候，爱多了并不是件好事。
无论是给予爱的人，还是接受爱的人。
3.wetdream：一个奸诈自私滥用暴力的男人，一个明明不甘于隐忍却又被迫忍受的女人。我们该说谁贱呢。
男主对女人的爱貌似只来自于肉体的感觉和Lust，对于已经没有新鲜感的肉体他自然而然的就可以随手抛弃。
但是女人不同，她们追求的不是肉体的爱而是精神。
这就是二者不同的阐述。所以受伤的自然是精神方面占主导的唯心主义的女人。
一边是甜蜜的婚礼，另一边有人在婚礼上割腕。
虽然活下来但是留下的伤疤却从悲伤转变为复仇的力量。
男主开始日日夜夜做噩梦，最终在女主让他分不清梦与现实中受到应有的惩罚和折磨。
唯物主义有时候确实很魂淡，
但是唯心主义有时候耶确实很烦人。
4.没看懂，有关于生死的阐述神马的大道理最烦人了。
5.收集记忆。一个女人，靠写故事传记为生。但是她收集素材的方式很特别，
她只选择想死的女人。她能看到她们最痛苦也最饱满的人生。她认为把这些故事写下来很有意义。她杀死她们夺取他们惶恐的生命为她们写下专属于她们的故事。
但是她忘了她自己，她的生活的状况也很糟糕，她的人生也很灰暗。
一次意外，她明白了生存的意义。她的眼睛瞎了，她再也不会写故事了。但是这次她终于可以做梦了。
有的时候太过于沉浸在别人的故事里，反而忘了自己本身就是一个鲜活者的故事。
6.甜食。爱过头的甜蜜，终究变成苦涩。甜蜜过度，没人知道下场会是怎样。 - “为了定义你的人生，你必须生活，别人的生活就是比你的引人入胜”木偶人冷冷的捻着飞虫说。
但是别人的故事里也会有你的人生，所以坐在这家离奇剧院的艾诺拉佩妮是心潮起伏哭着去看这些故事的，最后听故事的人会变成说故事的人，说故事的木偶也会鲜活起来成为人融于人群。成为你、成为我、成为她。 这些生命中的残酷、血腥和悲伤 ，也会在我们每个人的生命中上演。
世界的残酷与无常——事故
我愿意从第四个故事开始谈起，美丽的小女孩和她的母亲在参加奶奶葬礼的归途，。小女孩还清晰的记得年轻摩托车手灿烂微笑着向她打招呼，转眼却看见颤抖的奄奄一息的麋鹿和血肉模糊毫无生气的年轻摩托车手，而年老的摩托车手刚才还与他的孩子尽情地享受驰骋的快乐，现在却目光呆滞地坐在那里，仿佛眼前人的生死离别是在梦境，直到救援的警车来到，他才如梦初醒，知道白发人送黑发人的真实地发生在他的生活，于是悲伤的父亲拿起刀，切断了麋鹿的脖子，殷红的鲜血蔓延却载不动失子的悲伤，父亲愤怒的刀子唤不回儿子的生，因为没有希望的爱他却用刀子完成了复仇，用鲜血掩埋悲伤。我们不知道为什么会死，会怎么死，“但是我知道在我们还在人世的时候，我们尽我们可能去关心他人。等到我们死了，我们也会很开心”母亲这样安慰经历这起事故的女孩。成长的路上，我们一次次面对各种陌生人、亲人、自己生死，有些时候甚至会很血腥，我们真的学会面对这残酷而无常的人生了么？
献给痛彻心扉的已逝爱情——甜食
这个题目有些怪，sweet，被译成甜食。那些相爱的人不是也彼此称为“甜心”么？相爱的时候，一花一世界，弥漫着甜蜜与温馨，而光环退去，那些曾经的甜蜜变成腐烂的伤，即使你不愿意，改变却无可避免。即使你哭泣、悲伤、哀求甚至赔上所有的尊严却依然挽不回一颗已经变了的心，他/她甚至舐舔着你的痛苦开始了新的生活。生活中即便是不被在餐桌上大快朵颐，鲜血淋漓，撕心裂肺的痛也常见。
背叛，以好奇开始，以死亡或伤祭奠——蟾蜍之母
看这个段落，我想起了《毕业生》那部根据查尔斯•韦伯所写的一部同名小说改编1967年的美国喜剧电影，无数个“本”大概都经历过像蟾蜍之母的鲁宾逊太太那样的女人的诱惑，只不过《毕业生》是个万分之几概律的喜剧，而生活里的结果却大多是《蟾蜍之母》这个短片里的残酷、血腥收场。男主人公以为那个神秘的符号是“人间和天堂的连接点”却不知道，往前一步是地狱，往后退才是人间，在好奇心的驱除下，男主一步步沦陷，最终以死亡或伤祭奠。
爱与恨——我爱你
就像木偶人说的“不是所有的恐怖故事都是神的产物。” 书写 你自己故事的力量 ，就是你定义自己 生命的力量，定义自己的生命” 每个人又是怎么书写者自己的人生呢？我们的人生还要经历多少以爱之名的残酷与忧伤呢？