无用的人 やくたたず(2010)
简介：
- 即将高中毕业的哲雄（Tetsuo）三人组，开始在前辈工作的当地安保公司打工了……影片以被铺天盖地的大雪覆盖的北海道为舞台，以充满噪点的黑白影像捕捉了笨拙高中生的日常与工作，以及他们被卷入的意外事件，是一部青春群像。
演员：
影评：
中日韩每个国家的观众区别
有的观众看完惠子凝视 开始练拳击 对我来说很幸福 每个国家都有 中国每个城市都有很多好吃的 我的身体也越来越重 有点头疼
导演认为他的电影在日本会被划分成什么类型
觉得自己很难定义 有很独立的电影 也有和美术馆合作的 有大型的 小型的 都不一样 如果别人认为我是艺术片导演 那我就要去拍商业片 如果别人认为我是商业片导演 那我就要去拍艺术片
大学的时候为啥换电影专业
我大学不是个好学生 不好好学习 经常逃课去看电影 那时候对未来没什么想法 就是想拍个长片
导演为啥写这么多影评
我在札幌长大 是个能看很多电影的大城市 通过杂志影评我发现很多电影也在札幌看不到 影评是十几岁的我认识电影的途径 我看很多电影是因为看电影让我很快乐 我自己拍电影后 看电影的方式也发生了变化 每个月和滨口龙介见面聊电影 交流彼此不一样的看法和角度 很开心
导演会去社交网站看别人对自己的影评吗
会 经常看 不是为了看被骂还是被夸 只是为了看别人用什么词语来形容我的电影 如果是我没想到的词语 我会觉得很有意思
沙丹推荐了导演去看 消失的她 现场来段影评吧
大家是不喜欢这种类型的电影吗 很多人觉得我这种导演看了会骂这部片 其实我觉得很有意思 有个蝎子的镜头我印象很深刻 应该是有些什么意义吧 另外倪妮很不错 一开始挺搞笑的 后来还是很有魅力的
导演似乎不太追求戏剧性？
拍1999的时候啥也不懂 拿摄影机的开关做的剪辑 就是觉得好玩 不太用台词 更喜欢用身体动作来表达 那时候没想太多 好像就是喜欢 拍无用的人的时候 已经是个看了很多电影的影迷 那时候不知道自己能干啥 其实很痛苦 拍完无用的人以后 发现电影拍了很多风景和记录性的事情 这是我看了电影之后才发现的
电影的韵律感
雪中推车 一辆火车穿过 海边少年漫步 这两个镜头是怎么 “采撷”到的
火车那个镜头是偶然拍到的 觉得运气太好了 担心会发生什么不幸的事
冬天的海边特别冷 所以没排练 凭感觉安排了动线 那时候是我自己拍摄的 拍到了那样的海洋和表演 我很开心很喜欢 现在还记得当时的感觉 以后还会不会碰到这样的好事 我也不确定
沙丹个人表演 最喜欢的点描述
黑白胶片拍摄 外景都是大雪 室内戏通过过度曝光 让背景处于白色 这样主人公的视觉表达始终是一团黑色的人被白色的背景包裹 显得很无助和沮丧
虽然我采用黑白拍摄 但是没有预想过曝的效果 但是最后的效果还是很理想 拍摄地是我成长的地方 所以很熟悉很了解 所以即使有一些技术上的问题 但是感觉和气氛的把握还是没问题的
音乐的运用很节制 导演这么爱音乐为啥第一部电影不怎么用音乐
我确实喜欢音乐 因为喜欢所以不想用音乐的力量完成自己的电影 拍第一部电影时 只想完成自己的电影 有可能是最后一部电影 电影 美术我都可以自己做 但是音乐自己做不了 所以就没太用音乐
没有什么剧情，却意外地令人沉浸；没有太多的言语，反而让人感到亲切。
大雪共筑了这个黑白影调的世界。风刮在脸上，雪落在身上。生火取暖，海边漫步。远处的视角是真实的世界。
真实世界没有特写、没有独白，我们对他人的了解往往仅限于沉默寡言的面孔和肢体动作。我们从细微之中读懂了别人，也看到了自己。
人物：小岩 H=黄毛 哲子=哲雄 社长 伊丹 京子 小次郎
1 日 土路
三人在麦地旁的土路上走，跑起来。
2 日 地铁
三人坐地铁，H说要努力了
3 日 楼内
小岩滑着扶手下楼
4 日 自行车停车场
两人晃悠着看，想顺便偷辆自行车，没偷到
5 日 街上
二人走出自行车棚
6 日 雪 咖啡厅
#1 社长在门口打电话
#2两人进咖啡厅，把入职申请给小头目，吃冰激凌
7 日 咖啡厅外
两人跳上社长开的车后座，开远
8 日 室内
小次郎勘探被打碎的玻璃，然后上车
9 日 加油站旁边
高和社长在车内，高想抽烟，社长把他赶出车。
小次郎见到社长，拜托社长。社长塞钱给小次郎，不要。两人开走。
10 日 案发室内
两人开车到案发地。社长给小孩子讲解门铃的安装，伊丹打断，社长把他赶走。
11 日 学校
下课。清和两人打招呼作别。
12 日 校外
两人把哲子叫走。
13 日 咖啡店外
哲子和俩人来到咖啡店，没人。他们骑车去板房。
14 日 板房外
三人来到板房，车轮陷到了雪里，三人推车
15 日 板房内
三人收拾房间里东西，哲子说自己没想工作。
16 黄昏 公司外
小岩跳下车开门，三人来到公司。
17 日 办公室
哲子填工作申请，女换衣服，质疑哲子要上班么，哲子不知道。
18 晚 车库
社长不想要新人了，伊丹觉得得带他们。俩人。
19 晚 办公室外
伊丹问候京子的女儿，京子反对。社长和京子回家。哲子递申请。
20 晚 车库
小岩教H搭架子，平行剪辑给哲剃头。哲仔细看自己。
21 晚 车
伊丹和京子在车里亲吻。
22 日 办公室
京子叫伊丹起床，伊丹抱怨冷。
23 日 办公室
社长看报纸，京子给社长递东西。
24 日 车库外
火，伊丹在门外烤火，社长过来烤火。
25 日 车库外
伊丹开车出来，有人铲雪，三人上车。小岩没赶上车，跑着笑着追车。小岩追上车，车又开过，他爬一条捷径终于上车了。
26 日 办公室内
京子看着窗外
27 日 车库外
京子铲雪，社长烤火。
28 日 街道
伊丹送三人回家，三人下车。伊丹打哈欠开走。
29
伊丹送社长。社长要伊丹好好工作别出乱子。伊丹有些满不在乎。
30 警察局
父子俩鸡同鸭讲地说着话。
31 晚 街道
社长和京子在街道转角分别，社长举起手但京子已经走远了。
32 日 办公室
京子来办公室，拉开窗帘，叫社长起床，社长坐着睡一晚上了，京子把小次郎的照片放回柜子里。
33 日 某房外
小次郎拎着大包从楼里出来，跟棒球队员打招呼，走出球场。
34 日 乡村大雪土路
哲面容严肃地骑着自行车，骑进公司。伊丹教小岩开车，小岩漂移，伊丹。哲骑着自行车晃。
35 日 车库外
京子和哲看伊丹教H开车，小岩跟在车后跑。伊丹下来骂H。
36 日 车库内
伊丹借火，打不着。伊丹再次用喷火枪抽烟。社长叫伊丹赶紧工作别玩了。伊丹邀请京子一起来，被拒绝。
37 日 车库外
伊丹快步出发，车胎陷入雪里，三人继续推车，社长走开，京子看着他们背影。小岩和京子挥手告别。
38 日 外
车驶过白茫茫的雪地，哲在车后斗迷茫着想什么。
39 日 楼边
伊丹叫哲放松点，当玩游戏。哲一直说好。伊丹装。
40 日 车
三人在车后斗吃饭。哲跟他俩开玩笑。
41
伊丹刚工作完， 岩嬉皮笑脸。伊丹叫岩认真一点。
42 外
小次郎装作热情跟二人打招呼，说俩人把后斗弄乱了。递纸。
43 外
小次郎伊丹问社长在不在。伊丹说可能在公司吧。伊丹嘲笑
44
小次郎迷惘地回看，继续走。
45 日 办公室
小次郎找东西，把照片放进包里。
46 日 车库
小次郎在车库里找东西，拒绝京子说可以给他的东西。京子说社长在外面。
47 日 车库
小次郎打开卷帘，往深处走，碰见社长。把东西放在杂库里，说他不要了。问社长还用吗没回复。小次郎看着社长和京子车开走。
48 日
京子下车看女儿。出门后和女儿小心告别。
49 夜 街道
京子过马路，哈气在手里。
50 夜 车库外
岩教哲开车，黄扔雪球在车上。打闹。小次郎健身，伊丹递啤酒给他，开玩笑。伊丹拿回了小次郎不要的滑雪板，问他是不是不要了。伊丹出去，三人仍在开心地打雪仗。小次郎看着他们笑了。
51 日 街
三人又出发
52 日 咖啡店
岩不想干杂活，想多学。伊丹说重在分工。哲出去热身，发现车没了。
53 日 咖啡店外
三人拼命出去跑。伊丹对二人又踢又打。
54 日 平原 WS
四人垂头丧气在雪地里走
55 夜 警察局
伊丹出门，对小次郎说拜托。被社长叫走。
56 夜 车库外
二人在车库里坐着。哲站在火堆前。京子劝他进屋。社长伊丹回来，社长在前伊丹在后。哲走上去问辛苦了，两人都没说话。伊丹让三人走，把两人推出车库，在车库中大叫。两人像是喝醉了。出门时京子也要走，社长叫住。
57 夜 车库内
伊丹坐在椅子上，社长让他回家。社长开解他，伊丹还不高兴，社长骂他，京子劝一句，社长把灯拉黑。
58 日 街道
社长开门，伊丹铲雪。
59 日 办公室
社长站在柜前找照片。伊丹进屋道歉，社长不答，伊丹退出。社长走到窗前看他。
60 日 警察局
三人找小次郎问线索，小次郎不答。三人回头。
61 日 车库外
社长在雪地上打高尔夫。京子拉着行李箱。两人往不同方向。社长被东西砸到，京子给她贴膏药。社长看她，京子出门。
62 夜 某地下车库
三人在地下车库中到处寻找
63 夜 铁道边
三人走过
64 夜 地铁站扶梯
三人坐扶梯。岩打电话，强调自己在工作，岩沮丧。黄跟他们告别，俩人坐扶梯下。
65 夜 地铁站内
岩看见伊丹，转身往另一车厢。
66 夜 地铁上
伊丹越过车厢来找岩。伊丹劝岩不必找车，并对当日暴力道歉。岩也道歉。两人笑了一下，又进入沮丧。
67 日 车库外
岩在铲雪，哲开大门走过来
68
社长坐在摇摇椅上，起身
69
岩和哲铲雪
70
京子拉着行李箱，找社长，看见摇摇椅
71
伊丹拿着啤酒叫两人工作。把啤酒分给二人。伊丹朝外面看一眼，往车库里走。
上周看了两部三宅唱的电影，《黎明的一切》和《无用的人》，一部是他最新近的作品，一部是他的第一部长篇处女作，这两部电影放在一起看，更能直接的观察到一个导演的成长变化。
首先聊聊《无用的人》。我对这部电影感兴趣，除了因为是三宅唱处女作之外，我本身也很喜欢日本“无赖派”文学，“丧文化”气氛的日本电影，我每次都看得津津有味，就像一些人总是对有英雄气概所向披靡的人物形象着迷，有的人总是痴迷于绝世美颜一样，我总是对那种吊儿郎当、无所事事、蔫了吧唧的人物形象感兴趣，三宅唱总是能从犄角旮旯找到这样的家伙们！
《无用的人》就是字面意义上的“无用的人”，三个貌似从校园脱离出来的混混，硬凑进一家保安公司，结果也好像没干什么正经业务，整天溜达来溜达去，钱没赚到，中途还把公司的车弄丢了。啊，果然是一群废物！
整个影片虽然非常散漫，故事比较显性的情节也就是“丢车”这简单的一番儿，但是我认为这个电影是很有趣味的，可以被称之为“好看”，因为人物真实而有趣：装酷的、无聊的、无赖的、傻乎乎的、压抑的、情绪外放的，日本东北小镇青年。
影片里充满了大量的动作，都是片头“雪地暴走”的衍生和变奏，再叠加整个电影黑白色彩，给人带来了一种粗粝、硬朗的感官冲击，和三宅唱散漫的叙事风格就正好形成对冲。
所以我认为三宅唱的电影，必须要有点强烈的动作，比如《无用的人》里的雪地暴走、比如《惠子凝视》里弱女子打拳击，比如《密使与看守人》的山中围猎……当这些强烈的动作与散漫的叙事进行了对冲，电影就产生了新的节奏感，就很好看。如果有动作，但是动作性比较弱、比较柔和，比如他的其他一些电影中杂糅了一些街头漫步、K歌或者蹦迪，电影整体的观感和节奏感就稍显弱。当三宅唱的电影里缺乏动作时，整个电影就会被散漫的叙事吞噬，变得虚弱，比如这里就不得不点名《黎明的一切》。
三宅唱的早期电影中呈现出“强动作、弱情节、弱人物情感关系”的结构，与我们通常看到的“强动作、强情节、强人物情感关系”形成了全然不同的审美效果。电影也从俗套的爱情故事、亲情关系中解脱了出来，进入了更具现代性的、人与人之间的弱关系、弱连接，这样的故事更能反映我们现代社会的真实。
所以我认为三宅唱在自己的电影美学上，最应该自我继承和发扬的就是这种强烈动作与散文叙事的对冲关系，《惠子凝视》在这一点上做到了极致，无疑是非常成功的，而《黎明的一切》看起来就是三宅唱想继续延续这样一种成功，但他显然搞错了重点，诸如什么生活流、淡淡的音乐……这些在日本电影里大家其实已经看得够够的了，再重复这些浮于表面的东西毫无价值，同时也丢失了作为三宅唱最灵魂核心的特点。
《黎明的一切》我不喜欢，问题非常多，比如人物转变莫名其妙，很多表达都是用嘴说出来的，但观众的情感带入不了，音乐滥用……等等。但整体而言，《黎明的一切》最大的问题就是电影中由于“强动作”的缺席，“弱动作、弱叙事、弱情感关系”是不足以支撑起一部的电影重量，显得很虚弱。
这里再写几个《无用的人》电影里给我印象深刻的几个画面：
1、 三个无用的人中其中一个人正在打工，另外两个人给他来了一场“入室抢劫”般的裸辞，直接把工牌一扔，向雪地里走去，仿佛走向他们向往的更自由自在的社会之边缘。不难让人想起“让我在雪地里撒点野”的那味儿。工牌象征着一种社会身份和生活秩序，也被无情的丢在雪地里。
2、 保安公司的人开着一辆皮卡车载着两个混混，由于车没有多余的座位而直接把第三个小混混丢在雪地里，这家伙便像疯了一样，在雪地里狂奔了起来去追车，但车压根没想停下来等他，这莫名激起了他的斗志，他简直是以一种竞技体育的跑酷水平去追赶那辆破旧的皮卡车。人物瞬间又产生了一种喜感，像是一头东北的“傻狍子”。
3、 三人在发现皮卡车被人偷了之后，在雪地里崩溃，跪地、大叫、满地打滚、把雪弄得满身都是……那场面真叫热闹。这几个小老弟原本想酷酷地在社会上行走江湖，没想到创业未半而中道崩殂，出师未捷车先丢，看到这里真的笑出声了。
所以我希望三宅唱还是能不忘初心，自己有空也回头看看自己的第一部处女作《无用的人》，找找感觉，把那个粗粝的、爷们儿的、冒着杀气和傻气儿的街溜子的感觉再找找。
以上是我个人一点简单粗暴的看法，且仅针对三宅唱的电影而言。