Home New

爱到尽头 The End of the Affair(1999)

简介:

    1946年一个雨夜,小说家莫里斯·本德里克斯(拉尔夫·费恩斯Ralph Fiennes 饰)邂逅身为外交官的故友亨利·梅尔斯(斯蒂芬·瑞 Stephen Rea 饰)。从亨利口中,莫里斯得知对方的妻子莎拉(朱丽安·摩尔 Julianne Moore 饰)似乎正有一段外遇 ,这令他妒火中烧。原来,两年前莫里斯曾和莎拉暗通款曲,两人经常背着亨利共享鱼水之欢。但在一次大轰炸过后,莎拉却从床底上绝然离去。始终耿耿于怀的莫里斯接受了亨利的请求,帮助好友调查莎拉的行踪,然而结果却令他唏嘘不已,感慨良多……

演员:



影评:

  1. 仅仅是电影“The end of affair”的名字就足以引发我要观看的兴趣,BT下来的是1955年Edward Dmytryk所导版本,沉闷的节奏,让我恹恹欲睡。如果不是1999年版本的电影海报,没准我就不会有兴趣再去找Neil Jordan导演的这个版本来看。也多亏了这张美丽的海报,让我没有错过一部好电影。

    电影是根据Graham Greene的同名小说改编,这部小说以作者本人(Maurice Bendrix)和Catherine Walston夫人(Sarah )之间命中注定要失败的婚外恋为基础,通过参与同一场景的不同人物的个人视角,揭示了个人认知的盲点,审视了恋情中关于嫉妒和迷恋的元素,以及人对自身感情的洞察力和理解的匮乏。小说通过奇迹的发生来探讨上帝的存在与否,也给其注入宗教信仰(Catholicism)的色彩。为了增加电影的戏剧性和张力,Jordan对小说大胆做了改编,他一直到故事临近结束而不是在故事中场就夺走女主角的生命,事实也证明,他的这个赌博是成功的。

    电影开始于1946年伦敦的一个雨夜,作家Maurice与朋友Henry不期而遇在街心公园,看见一个他曾经深深嫉妒过的男人失魂落魄得走在雨中,激发了他的好奇,也因此打开他的记忆之锁。他送他回家,在拾级而上的楼梯上,撩人的记忆片段开始不断闪回,和现实的场景穿梭交错,做为观众,在影片伊始,是要很用心才能分辨孰是真孰是幻。

    故事里的人物关系其实是陈腔滥调的通俗剧常见的三角恋:1939年伦敦,英俊热情的小说家邂逅了困在一段平庸乏味的婚姻中的美丽优雅的夫人,于是干柴烈火,从此一发不可收拾。小说家浪漫、激情却嫉妒,他渴望占有爱人的全身心,却因为爱人始终不愿或者不能离开乏味的丈夫而无法全然相信她对他的爱。在偷情的岁月中,嫉妒和怀疑交互折磨着这一对情人,直到1944年某日,德军闪击战扔下的炸弹击中了他们的“伊甸园”,重创了Bendrix,也分开了片刻前还浓情蜜意的爱侣,一段婚外情就这样带着Bendrix怎么也解不开的疑问嘎然而止。

    两年后再遇,昔日迟钝的丈夫似乎终有所察,开始怀疑妻子别有所恋,他向朋友承认自己在与内心潜伏的调查妻子的欲望艰难搏斗,殊不知,Bendrix心中的潘朵拉魔盒就这样被开启,他于是假借Henry名义,委托私家侦探调查昔日情人Sarah的踪迹,意欲挖出看不见的情敌,一解自己心头之惑。直到偷窃到Sarah的日记,Bendrix才终于从Sarah的自叙中明白,原来“第三者”就是上帝,是Sarah为了挽救他的生命和上帝做的神秘交易,以爱情为代价。

    作者和导演都无意于对婚姻道德的讨论,相反着力于对人性的挖掘,信仰和爱情的冲突。影片最成功的也是我最喜欢的是它讲述故事的手法,就是通过两个主角以各自的立场从不同的视角去反复观察叙述同一事件同一场景,互补有无,呈现事件完整的真相,克服了人类在任何一个“时间点”上认知能力的局限,提供了类似“全知”的能力。于是你能看见相同场面不断出现,可是辅以不同旁白,真相在变幻着面目。

    影片的一些细节处理得很好,让我印象极为深刻:

    其中之一是Bendrix被炸弹重创,醒来,上楼,只是见到Sarah伏地的背影。他不解,疑惑得问她,难道不是下楼探察更实际点吗?她始惊讶,后镇静冷淡,回答:“I’m praying, pray to anything might exist.”手上,泪水的痕迹透露了她突然疏远的面孔下压抑着的悲痛。他哀求她不要离开,她只是一字一顿得说:“Love does not end just because we don’t see each other. People go on loving god, don’t they? All their lives, without seeing him.”他不信神,他愤怒的说:”That’s not my kind of love.”她则哀伤得答之:”Maybe there is no other kind.”一问一答间,他的多疑嫉妒,他的占有,她的爱,他的恨,他的梦想破灭,一一得以呈现。

    另外一处是Bendrix在家里听取完侦探汇报,随手将侦探所赠烟灰缸放在桌上,镜头转向一本书,停留时间足够长到看清楚书名是”The vicarious lover”, by Maurice Bendrix。两者并列,意味无穷。“替身情人“:这就是他对自己在她心中地位的认知.

    至于影片的独白,颇为精彩,乃至我看的时候忍不住记录下一些来:

    I measure my love by the extent of jealousy, and as my jealousy is infinite, my love should be infinity too.

    She only makes love to me, but she has shop, cook and fall sleep with you.

    我会永远放弃他,拜托,让他活过来,我保证我不会再见他了。但如果他活了,那我便如同死了。世界上已经没有什么对我有意义了。我没办法为那种承诺负责,但有东西告诉我我必须负责,我挑战了命运,命运接受了,我现在,在没有他的荒漠里。

    上帝,你掏空我的爱,再用空虚填满。

    Is this coincidence, I wonder, or why life happened, and if this is life, am I stuck with it? Whatever it is, I can’t defy it anymore, it did win, and we lost.

    Tell Him I'm sorry. I'm too human. Too weak. Tell Him I can't keep my promises. I'm tired of being without you.

    痛苦很容易写,痛苦时我们是非常单独的个体;但幸福有什么好写的呢?
  2. 能带来时空颠倒错觉的插叙手法一直是我喜欢的,加上Ralph Fiennes的眼神阿,手的曲线阿,眉毛阿,声线阿,演技阿统统不能抵抗。结果就又被这部片子俘虏鸟。

    就是一个不算复杂的爱的故事,婚外情,朋友的老婆那种。但整部剧却讨论了很多关于爱的命题,不再见面爱就停止了吗?爱了要不要永远拥有?爱的衍生物嫉妒呢?Maurice Bendrix爱Sarah,所以嫉妒她不离身的袜子她的鞋,嫉妒她根本不爱却每天在一起的丈夫,他嫉妒她那个莫须有的第三者。。。以帮助朋友为名,他找侦探调查她,好像找出那个第三者也就为自己找到了她两年前匆忙离开的理由。结果找到的确是Sarah一直深爱自己的明证。她原本不信上帝,却在以为爱人已经被炸死的时候祈祷奇迹。奇迹真的来了,让她不得不服。所以她决定遵守对上帝的诺言“让Maurice活者,我愿意离开他。”他更不信上帝,他恨他,他恨Sarah因为对上帝的诺言离开他2年,他恨上帝最后把Sarah带走,他恨上帝让人不得不信他,他恨自己斗不过上帝。

    片子的尾部让我记得很牢,Sarah弥留时在病床上对Maurice说着2年前的那天“...I never loved anyone as I loved you. Then when you came through that door with blood on your face...another kind of love came with you. And I caught belief like a disease. I fell into belief like I'd...fallen in love. And I tried to fight it...but I haven't any fight left. Dear Maurice, you can't go on fighting. It's only love, after all.”杀伤力超大的一段阿,悲到无以复加。最后的最后,小侦探脸上的胎记也神奇消失的时候,被Ralph诠释地入木三分的表情有惊异,有无奈,也有气愤,当然这些情绪都不是因为小侦探变好看了,而是因为Maurice在上帝面前不能不服,一点办法都没有。就像他自己说的I hated You as though You existed. Now I am tired of hating. But You're still there. So Your cunning is infinite, You used my hate to win my acknowledgment.他这辈子唯一的祈祷便是“Dear God, forget about me. Look after her and Henry.”最后最震撼的一句却无声,letter by letter地出现在老式打字机上“But leave me alone forever.”
  3. 两个小时的屏幕上,雨下得没有边际。空阔黛寒的街景,细致温暖的肉身,昙花一现的海滩夕阳,最后都沉没到雨中。《恋情的终结》,由作者格林亲自参与编剧被搬上大银幕。受小说影响太深,我不太敢看这部片子,但终于还是看了。

    主要人物的选角都贴合想象。Ralph Fiennes把情人的乖戾之气演得扑面而来,也许扑来得太多了。Julianne Moore,可以目睹这朵玫瑰在天人交战中枯萎的过程。至于Stephen Rea,简直就是那倒霉的丈夫本人。父子侦探也很好,喜剧元素几乎让他俩给包圆了。

    剧本改编出色,浓缩和剥落了诸多细节之后的故事一气呵成,现实与回忆频繁地切换,但很自如,很快就能让人无隔阂地被带入其中。这一半归于内在严密的逻辑,一半归于演员的表演技巧。那些眼神,面部肌肉轻微的颤动,手伸缩之间的角度与姿态……直接进入观者内心深处,可以预知到下一步将会发生什么。巫婆式的预知,是演员的辉煌成就,也是对观者的诅咒:因为你知道,在与相同的情况下,你也会有怎样的感受,也会去爱,去希望,会失去,会哭,会死。心丧如死。

    意外的是,“那个”宗教主题反而在情节的流畅中显得突出了——天主的胜利,上帝的爱与奇迹。女人背弃了向上帝的承诺,终于死去,在她身后,留下一串因其善良与德行而产生的奇迹,如同点亮了通往天国的灯廊——格林你有多么热爱犯下罪行的圣徒!两个男人,丈夫平庸愚钝,含着热泪站在他被安排的可笑位置上,只因为形象太过世俗化而没有人留意他的爱意与痛苦。至于情人,妒忌的情人不是在与丈夫也不是与其他任何男人,而是在与“他”的争夺战中败下阵来,高高在上永恒的的“他”。情人用妒忌来证实自己的爱,可现在“妒忌”在“他”面前不值一晒了,那爱呢?我们人类这脆弱的、自私的、善变的、毫无理性地狂热着的情爱,还有何价值?

    情夫与丈夫,在伦敦夜晚的雨中相遇:“你这样淋雨,总有一天会感冒而死。”类似的台词一遍一遍在剧中轻描淡写出现。最后我们终于明白了,它说的并不是雨。我们不相信感冒会死人,不相信爱情会致人死地,更不相信奇迹和上帝——宗教的时代已经过去了。直到那些深深违背我们意愿,摧毁我们信念的事件发生,毫无必要地夺走我们的所爱。
      
    我想起在中国的话本小说与戏曲里,有一句司空见惯的话,主角在历经曲折终得团圆之后,抹着一把冷汗说道:“天可怜见……”或者是另一种情况,主角们执手相看泪眼,双双祝道:“倘使天可怜见……”此后便是滚滚滔滔的悲欢离合。但看书或看戏的人凭着经验知道,有了这句话向天乞怜的谦卑劲儿,故事结局终算不得太坏。这是中国式的智慧。但不论中西,最终最终的原因,是我们对自己,对爱人,对爱本身都并无把握(我倒想问问,怎么可能有把握?),所以制造了一个无所不能的“庇佑者”或“假想敌”。
      
    Sarra是个例外,她说:“爱不会因为我们见不着面就结束。人们还是爱着上帝,不是吗?虽然他们一辈子也没见过他。”“那不是我这种爱。”“或许也没有别种。”这段对话真是荡气回肠,可惜我们总是要过去很久,才能知道爱人当年所讲过的那句话多么关键。

    “我没办法为那种承诺负责。但有东西告诉我必须负责。我挑战了命运,命运接受了。”红衣的女人,走在空袭后弹痕硝烟的街道,如同走上了上帝的试炼场——也许接受战争与死亡会来得更轻松些。致命的痼疾就在这一刻生下根了。上帝也没有办法了,她必死无疑。这就是命运。对于命运我们没有什么可总结的主题。

    真的,寻找主题是多么愚蠢的事情。真正的症结在于我们多么害怕又多么渴望知道“何时是终结”?恋情的终结,是末日浩劫后的地球表面,一片荒芜,但并不空无,因为一切曾经存在过。Sarra比那两个男人更早地到达了这废墟之中,我猜她交出的是这样的答案:一切将来也不会再有,爱到终结,同时也就是再无止尽。


  4. 和Jeremy Irons的苦心孤诣比起来,Ralph Fiennes虽然也适合bad ending,但他那种隐忍更病态,包含着随时可能爆发的激烈癫狂,并不缩放自如,一朝覆水难收。

    尼尔乔丹素来有挑选演员的眼光,像We're No Angels挖掘出两位影帝的喜剧天分,夜访里再塑靓汤无限可能性,冥王星早餐里的墨菲小猫多可爱,还有超,超,超经典的Dylan Moran。他选上Ralph Fiennes,必然是看中他平静下的戾气,以及阴郁中的骄狂。

    格林当年写作此书,因自传性太强,颇受争议,他虽然不惮于表现自己自私阴暗妒心极强的一面,最应该对此书出离愤怒的受害者——丈夫一方却也表示出了不可思议的宽容善良。我是压根儿也不信格林写这本书抱着什么善意的目的,但无论书里书外,男女主角都没有什么圆满的结局。

    也许一切的恋情都源于罪,而终于罚。




    无独有偶,司汤达的《巴马修道院》最后也写俩主角永不再见,背叛誓言后遭到命运的惩罚。

    《巴马修道院》是司汤达生前最走红的作品,作者死后,渐被《红与黑》的盛名压过,译本不多,小学时读过译文的网格本,至今记忆犹新。

    司汤达是浪漫一生的作家,热欲野望,爱萝莉也爱御姐,恶趣味一直延伸到他的作品里,不过绝不滥情。《红与黑》里写玛蒂尔德的膝上放着她情人的头,再亲手埋葬,寥寥几笔,哀感顽艳。

    据说该书付印时出版商嫌篇幅过长要求压缩结局,最后两章草草收尾,但仍然是司汤达一贯的风格,该俭省时绝不乱撒狗血。

    “十四个月零八天,终于熬过去了!”他喊道,“以后不用讲演了!”

    这是在最兴奋激动的时刻。

    “亲爱的克莱莉娅,从今天起,我不给任何人讲演了。过去所做的,全部都是为了能见你一面。”

    自此他们只在黑暗中见面。

    “在她宝贝儿子死后的几个月,她也死了,她是死在心爱的人的怀里的,所以很幸福……他在克莱莉娅死后一年死在他住的修道院里,伯爵夫人一切都很顺心。但在法布利斯死后没多久,她也死了。”

    世界上亦有比爱情更为重大深远的事情,但不可能事事也如此摧枯拉朽又曼妙动人。




    “你是一直跟我在一起的,不论我爱你,恨你,或者仿佛无所谓的时候……那也不会改变什么的,你是一直跟我在一起……一直在我的心中……”
     
    “开心吗?开心吗,和我在一起?”

    “永生永世!”


    当时明月在,曾照彩云归。